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Introducción a los sistemas de registro y reproducción FotográficosFotografía → Sistema de representación de la realidad → dispositivo produce imágenes a partir de herramientas y técnicas de registro y reproducción basados en fenómenos ópticos y físico-químicos. “sistema” → requiere que todas variab...

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Introducción a los sistemas de registro y reproducción Fotográficos Fotografía → Sistema de representación de la realidad → dispositivo produce imágenes a partir de herramientas y técnicas de registro y reproducción basados en fenómenos ópticos y físico-químicos. “sistema” → requiere que todas variables físicas, técnicas, operativas y conceptuales se presenten articuladas y compuestas en la imagen. La imagen fotográfica → características que la identifican → alto grado de referencialidad y analogía con la realidad visual que representa. Tipo de imagen sin intervención directa del sujeto en el momento de su generación. Tenemos limite al trabajar con la cámara, captura sola y no podemos intervenir. Cine→ representa el movimiento a partir de imágenes fijas. → cámara cinematográfica registra 24 fotografías por segundo. Elementos fundamentales del sistema de registro fotográfico LUZ - Interactúa con la realidad física corpórea que constituye el “referente real”. - Se encuentra en su trayectoria con los cuerpos u objetos los cuales absorben una parte de la luz que reciben y reflejan otra. CÁMARA -“cámara oscura” o “cámara estenopeica”→ fenómeno óptico que proporciona el medio físico necesario para que la luz reflejada por los objetos, interactúe con el orificio estenopeico o con una lente convergente, proyectando una imagen de ese objeto en la pared posterior de esa cámara → imagen invertida vertical MATERIAL DE REGISTRO O MATERIAL SENSIBLE A LA LUZ → se ubica en la cara posterior de la cámara en el plano donde se proyecta la imagen Material capaz de reaccionar físicamente a la acción de la luz → debe poder operar un cambio en la estructura física de los elementos que lo componen, transformando la energía lumínica para que pueda ser reproducible y estable a la acción de la luz. Donde mas luz reciba, mayor la modificación que opere y viceversa. SISTEMA DE REGISTRO FOTOGRÁFICO 1) Registro o captura → se genera la imagen primaria (imagen latente) y toda su info. La imagen del real se inscribe en el material sensible. Todos los ajustes posteriores a esta inscripción se producirán a partir de esa info. Se toman decisiones, previas a la inscripción → determinar densidades, tonos, color, contraste, características del espacio representado, nitidez, etc. 2) Procesado → la imagen requiere tratamiento posterior ya que se trata de la transformación de la energía lumínica en otro tipo de elemento físico o al nivel de unidades de energía o de moléculas que son portadoras de la información de imagen y que debe ser amplificada, estabilizada y/o codificada para su reproducción final. 3) Reproducción → la imagen se encuentra en condiciones de ser reproducida. Distintos sistemas de registro, distintas formas de reproducción. Comparten el principio óptico de la cámara y difieren en la materia física de la imagen que generan. Producen imágenes a partir de la luz reflejada por el real. Sist. De registro fotoquímico: produce una imagen formada por elementos corpóreos, aunque formada por unidades microscópicas en su estructura. El material sensible de registro esta formado por una delgada película de triacetato de celulosa transparente → haluros de plata, en forma de cristales microscópicos, suspendidos en una gelatina de origen orgánico. Sales (haluros) de plata son sensible a la luz, reaccionan a ella operando un cambio a nivel molecular en cada cristal, este cambio molecular es una concentración de átomos de plata en una zona del cristal, “traza” → se forman

proporcionalmente a la cantidad de luz que reciba. Mayor concentración de traza → zonas de la escena mas iluminadas, tonos claros y blancos. Menor concentración de traza → zonas menos iluminadas, tonos oscuros y negros. Si se expone a la luz se siguen formando trazas y la imagen se descompone, se “vela”. La etapa de procesado comprende el “revelado” y el “positivado” Revelado → material se sumerge en un baño (revelador) → genera más átomos de plata donde hay trazas y en forma proporcional a la cantidad de trazas formadas en el registro → amplifica la imagen, la desarrolla y transforma las trazas en plata metálica negra → baño ácido, disuelve los haluros de plata que no formaron trazas y siguen siendo sensibles → la imagen queda formada por distintas densidades de plata metálica negra, visible y estable a la luz. Invertida tonalmente respecto al real, es decir una imagen negativa (negativo) → positivado, repetir las etapas a partir del negativo, para así invertir los tonos y que concuerde con las reflectancias de la escena original. Todo este proceso se realiza en condiciones estancas a la luz → se expone el material a la luz controlada en intensidad y tiempo de acción sobre el material. Donde la luz tenga que atravesar mayor/menor concentración de plata negra en el negativo, llegará menos/más al material de copia, formara menos/más trazas allí. → imagen latente en el material de copia o material de positivado que es revelado y estabilizado obteniéndose luego de esto una imagen de plata metálica negra estable e invertida tonalmente respecto al negativo original. → positivo, imagen final, en condiciones de ser reproducida. Negativo original→ master de imagen fotoquímica, se pueden obtener tantas cantidades de copias como la calidad del negativo lo permita.

Sistema de registro electrónico → Sistema por el que se generan imágenes de video analógico y Digital, fotografías digitales y cine digital. imágenes electrónicas → se basan en el principio de emisión fotoeléctrica → la luz incide sobre un material capaz de transformar la energía lumínica en energía eléctrica que en forma de señal puede ser transmitida, almacenada, codificada y transformada en otro tipo de información para luego ser reproducida. Procesado→ El resultado final no es una imagen, sino la información que permite reconstruir una. Exposición – Fotometría A mayor cantidad de energía luminosa mayor será la reacción y por lo tanto más información de imagen se producirá. La cantidad de energía luminosa estará determinada por las superficies de la escena que reflejarán sobre el material, según el principio físico de reflexión selectiva, distintas intensidades de luz, según sea la luminosidad o reflectancia de cada una. Variables que deberán ser articuladas antes de realizar el registro Variables del real (operan por área) → se cambian para la representación. Se trabaja el sujeto/motivo. Iluminación (intensidad, distribución), se trabaja delante de la cámara, en el real. Variables de cámara (operan de forma global) → se cambia la cámara. Ajustes de exposición (intensidad, tiempo). Características materiales (sensibilidad contraste) El rango de luminancias o reflectancias de la escena (Intervalo de luminancias de la escena) → cantidad de luz que reflejan las superficies de la escena. Rango o intervalos cuyos límites son la máxima reflexión, zona mas iluminada y con

mas reflectancia de la escena (luces altas o blancos de la escena). Mínima reflexión, zona menos iluminada y menor reflectancia (luces bajas o negros de la escena). Reflexión intermedia (luces medias, medios tonos o grisees de la escena) Las características de exposición del material de registro → •

Sensibilidad: cantidad mínima de exposición a la luz que el material necesita para operar un cambio en su estructura molecular registrando el primer detalle que se diferencie de negro. ISO (international standard organization) 50 – 100 – 200 – 400 – 800 – 1600 – 3200 – 6400 – 12800 – 25600 En esta escala al doblar el valor ASA se duplica la sensibilidad, es decir el material necesita la mitad de luz para reaccionar que uno de mitad de valor ASA. En el caso del registro electrónico, la sensibilidad del sensor depende directamente del voltaje que alimenta el circuito: Si se aumenta este voltaje, se incrementa la sensibilidad A mayor sensibilidad del material la imagen registrada suele tener menor calidad.

Rango de exposiciones o latitud de exposición: característica de cada material de registro determinada por el tipo particular de fotosensibilidad de los elementos que los componen ya sean materiales fotoquímicos o fotoeléctricos. Es la cantidad de detalles de la escena o luminancias que el material puede reproducir como diferentes valores de gris entre los blancos y negros. La imagen obtenida reproducirá la escena en una escala tonal, a cada luminancia de la escena le corresponderá un valor de gris entre el blanco y el negro. -La cantidad de luz que refleja la escena producirá la reacción proporcional del material en función también del tiempo que esa calidad de luz actúa sobre dicho material. El material sensible debe ser “expuesto” a la acción de una determinada cantidad de luz durante un tiempo determinado. Exposición → relación entre cantidad de luz que llegue al material y el tiempo que esa cantidad de luz actúa sobre el material sensible. Ley de reciprocidad → E (exposición)= I (Intensidad de iluminación) x t (tiempo → se controla con el obturador) Intensidad de iluminación → cantidad de luz que llega a una superficie y la ilumina, se mide en LUX. Se controla con el diafragma. No es lo mismo que intensidad luminosa → cantidad de luz emitida en una fuente y caracteriza a la fuente. Diafragma → sistema de iris metálico que se encuentra en el objetivo, la cantidad de luz que llega al material dependerá del diámetro de apertura del iris. Los distintos diámetros se expresan en “n° f” y surgen de f (valor de diafragma) = F (distancia focal del objetivo) /D (diámetro de la abertura del iris en milímetros). Debe regular el paso de la cantidad de luz sin afectar la imagen que el objetivo forma por lo que su ubicación debe ser calculada cuidadosamente. La luminosidad de un objetivo se refiere a la máxima abertura de diafragma que cada objetivo permite según su diseño. Se expresa 1: f máximo que el objetivo puede abrir. Escala racional de diafragmas: …f32 – f22 – f16 – f11 – f8 – f5.6 – f4 – f2.8 – f2 – f1.4 – f1 Cada valor de la escala se obtiene multiplicando por 1.4. A mayor numero f menor diámetro de la abertura.

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Obturador → regula el tiempo que la cantidad de luz seleccionada por el diafragma actuará sobre el material sensible. Se encuentra en el cuerpo de la cámara. El tiempo se traduce en velocidades de obturación → indican el tiempo que el obturador permite el contacto de la luz con el material antes de cerrarse. …1/1000 – 1/500 – 1/250 – 1/125 – 1/60 – 1/30 – 1/15 – 1/8 – 1/4 – 1/2 – 1 La velocidad de obturación es uno de los factores que influyen en la fijeza de la imagen y en el registro del movimiento. Movimiento congelado → capturar una sola fase de ese movimiento (1/1000,1/500). Barrido → varias fases de ese movimiento (1/4,1/2). Apropiada para la captura con cámara en mano → 1/60 o más.

Obturador en cámaras de cine→ disco dividido en un sector de 180° que deja pasar la luz y otro de 180° que impide su paso → gira en frente a la ventanilla de exposición de la cámara dando una vuelta completa por cada fotograma. Su ángulo determina el tiempo de exposición. Convencional es de 175/180°. El tiempo de exposición estará determinado, además de la velocidad de obturación, por el paso de filmación o cadencia de exposición (cantidad de fotogramas por segundo que se expongan). 24 f.p.s. → 1/48. 25 f.p.s. → 1/50 Para calcular un nuevo tiempo de exposición: T de exposición = Angulo del obturador / 360 x f.p.s. La exposición se expresará según un valor de diafragma y un valor de velocidad de obturación, “par de exposición velocidad/ diafragma” Ley de reciprocidad velocidad/ diafragma: establece que cualquier modificación de algunos de los valores del par debe ser compensado en la misma proporción inversa para obtener la misma cantidad de información de imagen resultante que entregaría el par elegido, sino estaría subexpuesto (menos info de la imagen) o sobreexpuesta (más info de la imagen). Las modificaciones pueden ser determinadas por el ajuste en función de la profundidad de campo (planos nítidos o extensión de la nitidez en el eje de la cámara por delante y detrás del plano donde se ubicó el foco). Diafragma → ajuste en la cadencia de exposición (f.p.s.) o ajustes en el registro de la imagen del movimiento (ángulo de obturación) Si la intensidad de iluminación es mayor (Diafragma más abierto/ número menor) el tiempo tiene que ser más corto (Velocidad más alta/fracción de denominador más alto) en la misma proporción, o sea siguiendo las escalas racionales de velocidad de obturación y de diafragmas, en las cuales cada valor de las escalas representa el doble del valor anterior y la mitad del siguiente. Se compensa el tiempo en forma inversa a la variación en la cantidad de luz.

Elección y control de la exposición-fotometría Requiere conocimiento de las características especificas de respuesta del material de registro que se va a utilizar (su sensibilidad, latitud o rango de exposición) y de la evaluación de las características de la escena a fotografiar en cuanto a su rango de reflectancias o luminancias. La exposición que recibirá un material sensible para reproducir una escena se decide con la selección de un par de exposición velocidad/ diafragma → para la elección se toma como referencia un valor de reflectancia patrón: el gris medio, magnitud promedio. Porcentaje promedio de reflexión de una escena normal es del 18% de la luz que recibe. Este gris medio tiene su reproducción aproximadamente en la mitad de la escala tonal que comprende 10 valores de gris entre blanco y negro. Necesario recurrir a una medición de la situación de iluminación de la escena, que debe relacionar la sensibilidad del material con la cantidad de luz que desde la escena llegará a cámara formando la imagen que se registrará en el material. Se realiza con un fotómetro → dispositivo que posee un sensor o célula sensible a la luz que puede ser fotoeléctrica o fotorresistora; o exposímetros → relaciones los valores de diafragma con los de velocidad de obturación en función de la intensidad de iluminación y de la sensibilidad del material→ información que el fotómetro necesita para indicar los valores de exposición. Dos tipos de mediciones y fotómetros: Medición de luz reflejada→ medirá la luz que refleja la escena y está calibrado para que cualquier detalle de la misma que se mida independientemente de los otros entregue un par de exposición que determine una reproducción de gris medio para ese detalle. Mide la luminosidad de la escena y representa una cantidad menor de iluminación debido a las pérdidas por absorción del motivo y por reflexión de la luz en direcciones diferentes a la de la cámara. Medición de luz incidente→ determina la cantidad de luz que recibe la escena sin considerar si las superficies son claras u oscuras, brillantes u opacas. Mide la iluminación que recibe la escena. Toda medición fotométrica, entonces, requiere de una interpretación a partir del análisis de las luminancias de la escena a registrar, de las condiciones de iluminación de la misma, de las posibilidades de reproducción del material, o sea su

latitud de exposición, del tipo de medición que se haga y del resultado que se quiera lograr en función de la producción de sentido.

Control y cálculo de exposición en video: Las herramientas de control de exposición en video son idénticas a las del registro fotoquímico: Sensibilidad del soporte, Diafragma, y Velocidad de obturación. Existen, dos maneras distintas de calcular la exposición en video: El “Tradicional” o “Cinematográfico”: se indica la sensibilidad del material y se obtiene un par de exposición de referencia, funciona de forma idéntica para el material fílmico y para el video. Para indicar en el fotómetro la sensibilidad ISO del soporte electrónico, debemos averiguar previamente que sensibilidad ISO establece el fabricante como “nativa”, y realizar mentalmente la conversión de db a unidades ISO. El “Broadcast”: ocasiones en que el operador de la cámara de video no puede servirse de un fotómetro, en estos casos, puede servirse de dos herramientas que suelen estar incluidas en las cámaras de video profesionales: funciones de Brightness Display (forma semejante a un fotómetro de luz incidente, activa sobre el visor de la cámara un retículo central y a su lado una medición porcentual del nivel de exposición, correspondiente a la porción del sujeto que queda dentro del retículo) y Zebra (aplica en el visor un efecto de rayas transversales sobre aquellos elementos del sujeto que se encuentren EXACTAMENTE en el valor de exposición que le fue previamente definido a la herramienta), estas herramientas no entregan un par de exposición, sino que operan con un sistema similar al zonal, expresado en unidades porcentuales, donde el 100% corresponde a una zona 10 y el 0% a una zona 0.

Introducción a la Puesta básica de Iluminación Clave tonal → escala de luminosidades o valores tonales que presenta la imagen y la relación entre ellas. Se percibe siempre asociada a nivel contraste. La componen las reflectancias o luminancias de una escena, intensidades de luz reflejadas por las superficies de la escena o intervalo de luminancias de la escena. La exposición puede modificarla, si se sobreexpone se corren los tonos de las superficies hacia las zomas más altas, si se subexpone, hacia las más bajas. La iluminación interviene según su intensidad. Clave tonal intermedia→ equilibrio entre sombras y luces. 0 es negro, V es gris medio y X es blanco.

Clave tonal baja→ más sombras que luces. Tonos entre 0 y V.

Clave tonal alta→ más luz que sombras. Tonos entre V y X.

Intermedia-alta→ intermedia con mayor desarrollo de tonos altos.

Intermedia-baja→ intermedia con mayor desarrollo de tonos bajos.

Contraste→ efecto que produce la relación de reflectancia entre los tonos de una imagen y también entre las zonas mas iluminadas y menos iluminadas de una escena que se percibe como tensión visual. Se construye a través de las reflectancias de la escena, el tipo de fuentes, la relación de intensidad de las distintas fuentes y sus niveles de exposición. Interviene en la representación del volumen, la forma y la tridimensionalidad del espacio representado. Contraste normal Contraste alto Contraste bajo

Otros enunciadores visuales que se construyen en la puesta de luz Gradiente de luminosidad→ variación regular de la luminosidad en el eje de cámara que permite representar profundidad. Indicadores lumínicos espaciales→ luces que generan vectores visuales de dirección que estructuran al espacio y dan

anclaje. Indicadores lumínicos temporales→ luces que permiten significar tiempo.

Herramientas productoras de sentido involucradas en la puesta de iluminación Tipos de fuentes de luz→ construyen el contraste, las dominantes de color lumínicas y la representación de la tridimensionalidad del espacio y la forma. Contraste de las fuentes→ se define por el tipo de lámpara, el tipo de artefacto que la contiene, la dirección y la interacción con superficies reflectantes o difusas. + contraste: proyectan sombras con bordes definidos y alta densidad de negro y zonas de alto nivel de iluminación. (luces directas).

- contraste: proyectan sombras con bordes de baja definición y valores tonales medios. (difusas y/o rebotadas). Luz difundida

Angulación de emisión de la fuente→ se define por la forma y el tipo de materiales que producen la emisión de la lampara y el tipo de artefacto que la contiene. Estrecho: lámparas de ampolla de vidrio o cristal de artefactos condensadores. Amplio: lámparas de tubo en artefactos abiertos. Temperatura de color de las fuentes→ define el contenido espectral de la emisión de una fuente lumínica de espectro continuo. Se mide en Grados Kelvin. Relaciona los contenidos de rojo y azul de la emisión. (5600/6000°K→luz solar mediodía. 2000°K→luz de vela. 3200°K→lámparas de tungsteno.) Puede modificarse con el uso de filtros coloreados (CTB-CTO). Balance cromático: la sensibilidad espectral del material de registro y la temperatura de color de la fuente coinciden y no presenta dominantes de color lumínicas. ← si presenta, esta en desbalance. Se puede realizar para toda la iluminación o para algunas fuentes si y otras no. Construye las dominantes de color lumínicas y el anclaje cromático d...