TEMA 08. Alemania: de Peter Behrens al Expresionismo PDF
| Title | TEMA 08. Alemania: de Peter Behrens al Expresionismo |
|---|---|
| Course | Historia de la Arquitectura II |
| Institution | Universidad de Granada |
| Pages | 8 |
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TEMA8 ARQUITECTURAALEMANA:DEPETERBEHRENSALEXPRESIONISMO. LAINDUSTRIALIZACIÓNACELERADAYSUSCONSECUENCIASURBANÍSTICASYARQUITECTÓNICAS Durante la segunda mitad del siglo XVIII fue surgiendo la idea de unificar las distintas organizaciones políticas herederasdelSacroImperioenunsoloEstadoalemán.Estaunificaciónseconsiguióen1871bajoladireccióndeOtto vonBismarkyelreydePrusia,GuillermoI.Lanuevanaciónsurgida,ávidadeostentarlahegemoníaeuropea,pusoen marcha su industrialización, que aunque más tardía que en Inglaterra o Francia, se efectuó de forma sorprendentementeacelerada.Enmenosde50años,laproduccióny laconstrucciónsemultiplicóexageradamente. Alemania se convirtió en una gran potencia industrial con un desarrollo desmesurado generado por una política industrialistaymilitaristaque,finalmente,provocóunfuerteenfrentamientoconlasdemáspotenciaseuropeas. Esteaceleradoprocesodeindustrializaciónpusosobreeltapetedosgrandesproblemas: El primero de ellos es la relación entre la nueva tecnología y la arquitectura. Ante este problema, habrá respuestas muy diferentes. Muchos arquitectos alemanes quedarán fascinados por la técnica y querrán aplicarladeinmediatoa losprocesosarquitectónicosintroduciendola prefabricacióny los nuevos materiales. Tambiénhabráunaminoría dearquitectosreacios,presentandoposturas nostálgicasde unahipotética edad deoroanterioralaindustria. Lasegundagrancuestióneslafuncióndelaciudadydelavivienda.Lagranindustrializacióndelpaíssupusola transformación casi repentina de pequeñas ciudades románticas en metrópolis industriales. El caso paradigmático es Berlín, que pasa de tener 100.000 habitantes en 1800 a 4.000.000 en 1900. Esto plantea problemas de todo tipo, desde investigaciones sobre cómo funciona una metrópolis moderna hasta el problemadelaviviendademasas.
JUGENDSTIL:ELCASODEDARMSTADT La traducción literal de Jugendstil sería "estilo joven o de la juventud" y designa la variante del Art Nouveau que surgió en este país durante la última década del siglo XIX. El centro del movimiento estuvo en Múnich, donde fue promovidoporlarevistaJugenden1896. Influenciadospor laideasreformistas deJohnRuskinyWilliamMorris,los diseñadoresdelJugendstilpretendíannosoloreformarelarte sinorecuperar unestilo devidamássencilloymenos condicionado por los imperativos comerciales. Este nuevo estilo se aprovechó de la ambición de expresar su sentimientodeautonomíacultural respectoaBerlíndemuchas regionescomoDresde,Múnich,DarmstadtyHagen, enunmomentodeunificaciónencabezadoporelestadodePrusia. Elacontecimientomásrelevanteparaestemovimiento tuvo lugar enlaciudaddeDarmstadt,que enlosprimerosañosdelsigloXX vivió una experiencia insólita. Llamados por el gran duque de Hesse llegaron a la ciudad una serie de artistas alemanes y austriacos, con el objetivo de establecer un espacio para la creación, la colonia de artistas Matildenhöhe. Se quiso crear en Darmstadt la utopía con la que habían soñado Ruskin y Morris y promover la producción de objetos que integrasen los conceptos de belleza y funcionalidad. Para construir la colonia llamó a los arquitectosBehrensy Olbrich.Behrensconstruyóenellasucasa, quecumpletodoslosestereotipos del ArtNouveau. Serealizaron una serie de edificios que van desde una sala de exposiciones, a un museo y casas dedicadas a albergar a estos artistas. ElJugendstilalcanzósu cénitentornoa1900,peropocodespuésfuedesbancadoporelracionalismoindustrialdel DeutscheWerkbund,fundadoen1907porungrupo deartistas y críticos, algunos de los cuales habían pertenecidoa propioJugendstil.
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PETERBEHRENS:ARQUITECTURAEINDUSTRIA.ELWERKBUNDYSUACTIVIDAD PETER BEHRENS fue ese tipo de artista que en un momento dado de su vida protagoniza una ruptura profesional importante.Fuetambién unpionero queabriólaspuertaspor lasqueluegopasaronarquitectos comoGropius,Mies vanderRoheyLeCorbusier,quedehecho,trabajaronensuestudio. Empezó como pintor asociado a la Sezession de Múnich y fue miembrofundadordelacolonia deartistas deDarmstadt, donde construyó la única casa no proyectada por Olbrich, y que nos muestra que pasó por una fase próxima al Art Nouveau. Sin embargo,enunmomentodadodesucarrera,romperadicalmente conestaobsesiónporelesteticismo. Ese cambio se aprecia muy bien si comparamos su casa con el CREMATORIODEHAGEN construidosólo4 añosdespués.En este edificio se aprecian reminiscencias clasicistas, con claras referenciasaSanMiniatoalMontey SantaMaríaNovella,peroes un clasicismo reducido a pura geometría, sin esa fantasía ornamentalquecaracterizaalArtNouveau. En1907,escontratadoporlaAEG,unadelasmayoresempresasindustrialesdeAlemania,comodirectorcreativode suindustriayseconvierteenelencargadodediseñartodolorelacionadoconlaempresa,desdelatipografía,ellogo, lapublicidad,hastalosobjetosproducidosylas fábricas.Behrens seconvierteasíen elperfectoejemplodeeseideal formuladoporMuthesiusqueabogaporlacolaboraciónentreelartistaylagranindustria. Estaempresaeslaque lellevaaconstruiruno delosedificios alemanesmásinteresantesdelsigloXX,laFÁBRICADE TURBINASenBerlín. Loprimeroquetiene departiculares quees unafábrica,edificio productivo por excelencia que de aquí en adelante suscitará una granatenciónporpartedelosarquitectos. Situada al noroeste de Berlín, tiene el carácter de un templo dedicado a algún culto industrial. No solo cumple su función productiva sino que además proporciona a los trabajadores mejores condiciones laborales. La estructura de la nave principal estáformadaporlasucesiónde22pórticostriarticuladosdeacero sin necesidad de ocultarse y que dotan al conjunto de ritmo y
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rotundidad. Los pilares, apoyados en grandes articulaciones, ocupan el lugar de la columnata de un templo. La verticalidad de los soportes se contradice con el derrame de los paños de vidrio, inclinados hacia el interior, produciendounefectomásbienegipcio.Lafachadalateralterminaenunossólidoselementosangularesconlamisma inclinaciónque elcerramiento acristalado.Estoscontrafuertes creanefectodemasayrefuerzanla esquina,peroen realidadsonunas membranasfinasque nodesempeñanpapelestructuralalguno.Ensuestructura,Behrens evitólas grandesvigastriangularesmedianteunavigapoligonalqueahorramaterial.Enlafachadafrontalrealizaunfrontónde forma quebrada que sigue el perfil superior de los pórticos. Debajo de este frontón vuelve a aparecer una gran ventana,idénticaalasqueexistenentrelosmontantesenlafachadalateral.Lacubiertaocultalosarcosylauniónde estosalospilares,creandounazonadesombraamododeentablamento. Como culminación de esta evolución hacia el encuentro con la industria, en 1907, el mismo año en el que es nombradodiseñadordelaAEG, seregistra unacontecimientodecisivoparalaarquitectura delsigloXX: lafundación de la DEUTSCHER WERKBUND (asociación alemana del trabajo). La organización cultural alemana fue creada para consolidaranivelnacionallasdiversasiniciativasque habíansurgidoconlavoluntadde forjarnuevoslazosentrelas artesylaindustriaalemanas.SusdosprincipalesimpulsoresfueronGottfriedSemperyHermannMuthesius.Peter Behrensfueunodesusfundadores. El Deutsche Werkbund no fue una institución de pensamiento únicoymonolítico,sinoquegozódelprivilegiode la polémica, el debate y las contradicciones. En sus primeros años de vida se señalabaqueera una"asociación deíntimosenemigos",enla que convivían artistas como Henry van de Velde o Bruno Taut, tradicionalistasyartesanoscomo H.Tessenowypartidariosdela tipificacióndelaforma, delosobjetosy delaarquitectura,como H. Muthesius, P. Behrens o W. Gropius. Esta heterogeneidad ideológica y estilista quedó patente en la exposición que celebró en 1914 en la ciudad de Colonia: el teatro de Van de Velde, se enmarcabaenla corrientedelJugendstil;el Pabellóndevidrio de Bruno Taut, considerado probablemente la primera obra expresionista;ylafábricamodelodeWalterGropius,quepertenecíaalaNuevaObjetividad. Estasituaciónquedaperfectamentereflejadaenlacaricatura KarlArnold. Ante elretode diseñarunasillaaparecen tresposibilidades:elartistaArtNouveau,VandeVelde,defendiendolaideadearte;elpersonajequelosometetodo acálculosindustriales,Muthesius;yelcarpinteroqueconstruyeunasilladetodalavida.
LAARQUITECTURADELEXPRESIONISMO Elexpresionismocomenzócomounmovimientoenlasartes visualesy esuntérmino queseacuñóparadescribirlas pinturas que modificaban las representaciones de la naturaleza según la propia visión subjetiva del artista. Es una formadearte visionario,onírico,místicoe interiorizante,quese basa en la experiencia emocional yespiritual dela realidadporencimadesucomprensiónanalítica. Podemosconsiderar el congresodelWerkbund de1914 en Coloniacomo elhitofundacionaldelexpresionismoenla arquitectura. Fue en este lugar donde se produjo el famoso debate entre la filosofía de lo típico y la visión individualista y artística en el proceso de creación. El expresionismo surgió a partir de esta segunda vía y hace referenciaaunaarquitecturaqueprescindedelasobriedadylaestabilidadenfavordelasformasagitadas,dinámicas yemotivas. Tras finalizar la IGM, en 1918, la sociedadalemana se encontraba sumida enuna profunda crisis social, existencial, económicayemocional.Elperfectocaldodecultivoparaaquellosmovimientosartísticos,comoelexpresionismo,que pretendíanevadirsedelarealidadcreandounambienteyunlenguajenuevosyalternativos.Prácticamente,todoslos arquitectosalemanesrelevantesdeestaépocaparticiparondelavorágineexpresionistaenalgúnetapadesucarrera. Comoconsecuenciadelasituacióneconómica,losencargos fueronescasos ymuchas delasobrasexpresionistas no salierondelpapel.Sinembargo,secreóunagranculturaarquitectónicaquehatenidonotablesinfluencias.
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En esta exposición del Werkbund, BRUNO TAUT causó sensación conunedificioquerompíacontodolo queseestabahaciendoen aquel momento, el PABELLÓN DE CRISTAL. Era un edificio que parecíasacadode unmundo decuento,unmundoquerecupera todo lo que hay de mítico en el cristal. Taut crea un edificio que choca porque no tienenada de industrial. Él quería expresar que detrás de toda la racionalidad de la industria hay siempre un componentebásicodeirracionalidadque estásiempremetidoen elsubconscientedelhombre. El pabellón de cristal es una especie de diamante tallado, sobre todo si vemos el interior que presenta una escalera hacia una especiedealtarquehayarriba,dondetodoseplanteaconpaneles devidriotranslúcidos. DeTauttambiéndestacalaproducciónteóricaenlaincitabaalafantasíayelflorecimientodeunanuevasensibilidad, contribuyendoaldesarrollodelaarquitecturaexpresionista.Losmanifiestosmástranscendentalesydondeenfrenta eltemadelautopíasonprincipalmente:LaCoronade laCiudad(1919),LaArquitecturaAlpina(1919)yLaDisolución delasCiudades(1920). También destaca en esta corriente ERICH MENDELSOHN, el arquitecto con mayor éxito del movimiento, y el que ejerció una mayor influencia en su tiempo. Mendelsohn comenzó a ser conocido por sus dibujos de arquitectura fantástica. En ellos inventa nuevas formas en las que predominan las curvas y la tensión. A diferencia de otros que también dibujan arquitecturas imaginarias, las fantasías de Mendelsohn son susceptible de ser realizadas. Algunos de estos proyectos incluso se llevan a la práctica, como por ejemplo, la TORRE‐OBSERVATORIO ASTRONÓMICO DE EINSTEIN (Postdam). El proyecto original se basabaenhacerunencofradogigantescoyconstruireledificiodeunsolovertidodehormigón,queporsuplasticidad parecía el material más apropiado. Por falta de medios técnicos, la torre acabó haciéndose en ladrillo revestido de hormigón.Formalmentemuyinnovadora. MendelsohnestambiénautordelMOSSEHAUS(Berlín),unedificio deprincipiosdelsigloXXdañadodurantelaIGM.Laobraconsistió en añadir dos plantas y remodelar el cuerpo existente con una intensaacentuaciónenlaesquina.Otorgóalconjuntounaimagen muydinámicayfuturista,acentuandolaslíneasdefugayhuyendo delángulorecto.
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Mendelsohnfueunmaestrodelaimagennocturna.Enmuchosde sus edificios aprovechó las nuevas posibilidades técnicas mucho másavanzadas,comolaslucesde neón,paraacentuarsucarácter expresivo durante la noche. Un ejemplo destacado son los ALMACENESSCHOCKEN(Stuttgart). Otro edificio muy interesante dentro de la trayectoria de Mendelsohn son los CINES UNIVERSUM (Berlín), pues nos revela laimportanciadeestearteenlasociedadalemanadelosaños20. En estos momentos Alemania producía más películas que EEUU. Porlotanto,noes casualquealgunos delosgrandesarquitectos se volcaran en proyectar cines, que además carecían de antecedente tipológico. En lugar de coger el modelo teatro y convertirelescenarioenpantalla,sedecidióporcrearun modelo exclusivo. Mendelsohn hace un edificio en el que predominan las líneas curvas y horizontales, que le otorgan la sensaciónde velocidadymovimiento.Suinteriorejercióunagraninfluenciaeneldiseño delas salas decinedurante lasiguientedécada. HANSPOELZIGfueunarquitectomuyligadoalmundodelteatroy el cine, que incluso tuvo la oportunidad de trabajar diseñando escenografías (El Golem). Su aportación más importante a la arquitectura del espectáculo es la GROSSES SCHAUSPIELHAUS (Berlín),lagransaladeespectáculos deBerlín,construidasobrela estructura de un circo que ya anteriormente había sido un mercado. El interior fue diseñado como un espacio cavernoso, cerradoconunacúpuladeestalactitasamodo democárabes.En estacúpula,vemosclaramentecomoelexpresionismoescapazde traducir a su particular lenguaje la arquitectura histórica, en este caso haciendo referencia a la Alhambra. Poelzig había visitado Granada y estaba totalmente fascinado con sus cúpulas de mocárabes. También llama la atención el espacio del vestíbulo, donde juega con los pilares y la iluminación para crear la sensación de que estos están descolgados del techo.Enconjuntoesunaarquitecturadeensoñación,dondedariendasueltaasuimaginación.
CUESTIONESURBANAS:DELASMIETSKASERNENALASSIEDLUNGEN ElgrandéficitdeviviendaseraunproblemageneralizadodesdemediadosdelsigloXIXenlasgrandesurbeseuropeas que habían experimentado un desmesurado crecimiento de población debido a la industrialización y a los éxodos rurales.EnelcasodeAlemania,estásituaciónsevioagravadaporelregresodelossoldadosdelcampodebatalla,yla paralizaciónydestruccióndelsectordelaconstruccióndurantelaIGM.Elsentimientodemasificación,hacinamiento, faltadeviviendaeinfraviviendaerageneralizado. ElresultadofuelaaparicióndelasMIETSKASERNEN,bloquesenormesdeinfraviviendascon unaspecto decuartely unagranocupación.Sudifusiónporeltejidourbanofuetalquellegaronaconvertirseenelelementomássignificativo
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de las ciudades alemanas de la época. Se trata de inmuebles de rentadondesehacinabademanerainsalubreunagranproporción de la población. En conjunto, se convirtieron en una especie de grandes colmenas en las que las únicas restricciones eran las dimensiones de sus patios que venían dadas por el radio de giro deloscamiones debomberos,ysu altura,porlasescalerasdelos mismos. El paisaje urbano, además, carecía completamente de equipamientosyserviciospúblicos. Esta situación insostenible se tradujo en la adopción por parte de las autoridades estatales y locales de medidas prioritarias para la construcción de viviendas sociales a precios asequibles. Aparece el debate sobre lo que se denominaelexistenzminimum.Sepusoenmarchaunenormeprograma deconstruccióncuyomejorexponenteson lasSIEDLUNGEN,término que se podría traducir comocolonias. El partido socialista alemán eraelgrandefensorde estetipodeviviendas.Desdeelpunto devistapolíticoseconsiderabaninclusocomo unantídotocontraunaposible revolucióncomunistacomolaquehabíatenidolugarenlauniónsoviética. Al contrario de lo que ocurrió en Viena, en Alemania se decidió aplicar la más alta tecnología constructiva, la fabricaciónyeltrabajoenserie.Paralograrunahorrodematerialytrabajosebasaronenlaplantacentralizada,enla que desaparecen los pasillos, algo típico de la arquitectura burguesa. Aunque lo que realmente importante es que cadaviviendacontabaconsupropioretrete,suduchaysucocina. Esta tipo de bloques era mucho más extensivo y más dotado de verde que la solución de Viena, teniendo una referencia clara en la ciudad jardín. Las Siedlungen se realizan ocupando grandes cantidades de terreno periférico, terrenosbaratosperobiencomunicadosconlaciudad. UnadelasprimeraseslaCOLONIAFALKENBERG,queBrunoTaut construye en Berlín y que desde el inicio fue conocida como la “coloniadelacaja depinturas”.Enella,Taututiliza elcolorpara darexpresividadalconjuntodelacolonia,a lacalle,alpatioyala propia casa. Además, el color posee la doble virtud de ser económicoydedaralegríaalosedificios,frentealatristezadelas Mietskasernen. Bruno Taut quiere simbolizar con el color la entradaenunnuevomododevida. Losejemplosmásimportantesserealizarándespuésdelaguerra, cuando la situación económica se estabiliza. Bruno Taut también fueautordelaHUFEISENSIEDLUNG,uncomplejo demás de1000 viviendas. La colonia de viviendas sería conocida como la “herradura”porlacaracterísticaformade suplano,aunqueTaut defendería que esa identificación simbólica no había surgido de unaideaartísticapreconcebida,sinoquehabíasidolarespuestaa la topografía del terreno desde una idea social, que agrupaba hileras de viviendas en torno a un amplio espacio interior compartido.Aquívolvemosaveresainfluenciadelaciudadjardín conesaplazaqueeselcorazóndelacomunidadyqueatraecomo un imán al resto de las tiras de viviendas que componen esta Siedlung. El complejo...
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