Texto. La Gestalt la importancia de la forma PDF
| Title | Texto. La Gestalt la importancia de la forma |
|---|---|
| Author | Laura Martín Morante |
| Course | Concepto y Método de la Historia del Arte II |
| Institution | Universidad de Córdoba España |
| Pages | 21 |
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Summary
Interesante texto que nos aporto nuestro profesor, para ampliar el temario 1 sobre la Gestalt ...
Description
LaG LaGestal estal estalt:la t:laimportanciadela adelaform form forma a DeGisèleMarty.Psicologíadelarte,EdPirámide,1999 Todo el mundo ha tenido en sus manos en alguna ocasión el cuaderno con el que juegan los niños que muestra en cada una de sus hojas un dibujo sencillo: un caballo, por ejemplo. Al pasar las hojas rápidamente, el caballo parece moverse, galopar.Esobvioqueningunodelosdibujos semuevesiloconsideramosunoauno, que es tal comose perciben sus figuras estáticas. Sinembargo, el paso rápido de las imágenesdalugaraunaformatotalmentedistintadepercepciónenlaqueapareceel movimiento.Setratadeunhechoenverdadsorprendente,porquenosonlaspáginas lasquevemosmoverse,sino elcaballo dibujadoenellas. Esavisiónnueva,que nose explica por ninguno de sus componentes individuales, fue denominada el «phi‐ fenómeno».YsupusoeliniciodeunaescueladeenormeimportanciaenlaPsicologíay enelarte:ladelaGestalt. Hablar dela Gestalt eshablar de percepción,por supuesto.El propósito de la escuela fue, desde sus inicios, el explorar la manera como la sensibilidad humana interpreta lasseñalesprocedentes del medio. Para la Gestalt, lohacedeunamanera completamente distinta a como supone la teoría de la percepción tradicional. Desde los tiempos del empirismo, se imaginaba que la percepción consistía en trasladar punto por punto ciertos estímulos procedentes del medio, que eran recibidos por el sujeto mediante una correspondencia exacta. La Gestalt cambió por completo esa forma de ver las cosas. Donde autores como Mili veían un agregado de elementos simples, la nueva escuela descubrió un mundo de percepciones emergentes. Por su propia naturaleza, una escuela psicológica así estaba predestinada a entrar en el mundo de las representaciones artísticasde forma inevitable. Ya hemos señalado en varias ocasiones que la Psicología del arte tiene como punto obligado de partida el estudiodelapercepción.Es,portanto,evidentequelasaportacionesaesefenómeno originadas por la Gestalt, que hizo de la percepción su principal objeto de investigación, habían de tener una influencia notable en la comprensión psicológica del arte. Pero hay más. Arnheim, considerado como el máximo representantede laGestalten laPsicologíadel arteactual,dijo enunaocasión de Wertheimer,unodelospadresfundadoresdelaescuelagestáltica,queenfocabala Psicología como un científico puro interesado en las leyes del funcionamiento generaly, almismo tiempo,comoun poetaque habladela humanidad.Ese papel delaaproximaciónhumanísticaalosfenómenosperceptivosestambiéntípicodel enfoquedelaGestaltysuponeunaaportaciónimportanteparalacomprensiónde lasexperienciasartísticas. 1
Elpunto Elpuntodepar depar departida:losfen tida:losfen tida:losfenómeno ómeno ómenosextraños sextraños Los historiadores suelen recordarnos que la demostración inicial de los fenómenos gestálticos fue efectuada en 1890 por Von Ehrenfels, un discípulo de Brentano que teníaparticular interésen lapercepción delas melodíasmusicales. Ehrenfels sostuvo que la cualidad de la forma perceptual que entrañaba una melodía no podía considerarse simplemente la suma de las diversas notas que la componían, sino que era una cualidad global, una «Gestalt» que trascendía sus elementosconstitutivosparticulares. Eraposible,apartirdelmismoconjuntodeelementosodenotas,producir unamelodíatotalmentedistinta;y,alainversa,tambiéneraposibleseleccionarun conjunto totalmente distinto de notas —por ejemplo, las pertenecientes a otra tonalidad— y producir una figura que sería percibida como «la misma melodía» que la primitiva. Los cambios de tonalidad no alteran en absoluto nuestra percepción dela melodía y de ahíque sea necesario encualquier coro unificarel punto de partida el «la» de la tonalidad inicial para que todos los cantantes coincidan en él. De lo contrario, cada uno de ellos podría empezar a cantar partiendodeuna notadiferente dentrodela escalaconlaconvicción, todosellos, deentonarlamismamelodía. Pero más que fundador del movimiento de la Gestalt, Ehrenfels fue un precursor capaz de darse cuenta de esa característica extraña de la percepción musical. El verdadero interés por dar una explicación psicológica de ese tipo de fenómenos perceptivos fue Max Wertheimer, quien, junto con Kurt Kofka y Wolfgang Kóhler, puso los cimientospara entender los fenómenos ilusorios de la percepción visual. Fue Wertheimer quien, en 1912, describió por primera vez el «phi‐fenómeno» Wertheimer, 1912. Como dice Arnheim 1986, Wertheimer pedía una visión completa de los fenómenos perceptivos y unos procedimientos menos mecánicos de los que era capaz de ofrecer el empirismo, pero no como un sueño,sinocomounaexigenciadelainvestigación. Wertheimer realizó experimentos sobre el movimiento ilusorio y sobre la percepción de las formas visuales. Los libros de texto describen las reglas de agrupación perceptual de Wertheimer: cuando una persona contempla una variedad de formas éstas serán vistas como relacionadas unas con otras si son semejantes en tamaño, forma, color o algún otro rasgo perceptivo. Pero las reglas de agrupación constituyen sólo la primera parte del trabajo de Wertheimer, que pasó de una aproximación tradicional a un salto revolucionario al demostrar que no es posible explicar un patrón perceptivo simplemente desde abajo, es decir, determinando las relaciones entre los elementos tal y como hacen las reglas de agrupación. Para entenderloquesucedíaenlosfenómenosilusorioseranecesariocambiarporcomple‐ to las reglas del juego perceptivo. La visión de un objeto no se obtiene mediante la sumadelasvisionesparticularesdesuspartesconstituyentes,cosaqueresponderíaa las reglas de la agrupación tradicionales. La sensación visual, la identificación que hacemosdeloqueestamosviendoprocededeunaaproximacióndesdearriba,apartir 2
de la estructura general del objeto que estamos percibiendo. Así, el patrón general determinaellugarylafuncióndecadaunadesuspartes,ylanaturalezadelarelación deéstaconlasdemáspartesdelobjeto.Esosuponeeldarlavueltaporcompletoala interpretación empirista: no sólo el todo no es la suma de las partes, sino que las mismaspartessevenafectadasporelpatróndeltodo. Son abrumadores los ejemplos gestálticos que se pueden aportar, muchos de ellos obtenidosapartirdelasrelacionesentreelfondoylafigura.Fenómenoscomoeldela copaqueseconvierteendoscarasenfrentadas,oelcuboquegiraenelairealpercibir como cara más cercana a nosotros la de arriba o la de abajo, son lo suficientemente conocidoscomoparaque nomerezca lapenainsistir enellos.Al finyal cabonoson losplanteamientosdelaGestaltlosquenosinteresanaquí,sinosuposibleaplicacióna la Psicologíadel arte. Un punto deespecial interés en ese sentidoeseldel«impulso perceptual»ysuspretendidoscorrelatosneurológicos.
Elimpulso Elimpulsoperceptual perceptual ParaentenderloqueeselimpulsoperceptualparalaGestaltesprecisopartir delasreglasdelaagrupaciónperceptivaque,auncuandonoseanmásqueunprimer paso incompleto para la comprensión de los fenómenos sensoriales, contienen las característicasbásicasdelaactitudgestáltica,asaber,elrespetoporlanaturaleza inherente de la situación a la que se enfrenta el observador. En opinión de Wertheimer, las reglas de agrupación no son arbitrariamente impuestas por el perceptor sobre una colección de formas incoherentes. Cuando observamos un conjuntodelíneasverticalesylasunimoscomocomponentesdelosárbolesdeun bosqueeslaconstelacióndelospropioselementos,suspropiedades,loqueinfluye enlasagrupacionesrealizadasporlamentedelobservador. Los psicólogos de la Gestalt utilizaron este respeto por la estructura del mundo físico tal y como incide sobre el sistema nervioso para oponerse al empirismo,segúnelcualelmaterialdelestímulosensorialatravésdelcualunser humano o un animal recibe información acerca del mundo exterior, es en sí amorfo,unaacumulacióndeelementosquehabráqueasociar.Dichodeformamuy simple, la condición del conocimiento de un fenómeno perceptivo como el de un «bosque» es, por supuesto, una construcción gestáltica. Pero los elementos no puedenasociarsedecualquiermanera.Enoposiciónaladoctrinadelaasociación libre, Wertheimer formuló la «ley de la buena Gestalt», o ley básica de la Gestalt, que describe la existencia de un impulso inherente a las entidades físicas y psíquicashacialaestructuramássencilla,regularysimétricaquesepuedelograr enunasituacióndada.Estatendenciahasidodemostradaenlapercepciónvisual, y en el pensamiento de los psicólogos de la Gestalt esta inclinación de la mente reflejaunatendenciaqueactúaigualmenteenelsistemanervioso. La ley de la buena Gestalt establece que nuestras estructuras perceptivas soncapacesdeconseguirunconocimientoapartirdedatosparciales,detalsuerte que completamos «dearriba hacia abajo» lo necesario parapercibir un todo. Los 3
caricaturistas aprovechan de continuo esa ley y, así, un mostacho poblado, unas gafas redondasy unascejas se bastanpara queveamosa Groucho Marx. Pero un aspecto importante de la explicación dada por la Gestalt está en los correlatos cerebrales de ese fenómeno. Wertheimer y sus colegas atribuyeron las experiencias perceptuales a la manera en que el cerebro organiza el flujo perceptual. Según ellos, los «campos fisiológicos» del cerebro funcionan de tal manera que hace innecesario postular una construcción a partir de elementos singulares.Así, lospsicólogosdela Gestaltexaminaronnumerosas«cualidadesde la forma» cuya apariencia fenoménica podía explicarse en función de procesos cerebralesanálogosyexpusieronlasleyesquetiendenadarcuenta del modo en que se organiza la percepción. Todas estas demostraciones de la Gestalt estaban fomentadas por su oposición doctrinaria al análisis atomista, puramente molecular, que va de lo particular a lo general; preferían una concepción de la organización perceptual según la cual las partes están determinadas por la configuracióndelatotalidad,esdecir,unaconcepciónmolar. Esta concepcióngestáltica tuvomucho impactoa principiosde estesigloy sigue teniendo influencia en la Psicología cognitiva actual Robertson, 1986. La utilización de los métodos de la moderna Psicología cognitiva confirmaron que Wertheimer tenía razón cuando afirmaba que el todo puede ser diferente de la sumadesuspartes,perodichosmétodostambiénabrieron lapuertaateoríasmás sofisticadasvid.IvryyRobertson,1998. Gardner 1985 nos recuerda que hoy en día se suele entender que el programa teórico de la Gestalt no estaba bien fundado. La Neuropsicología demostró que sus especulaciones acerca del funcionamiento cerebral están equivocadas, sus principales conceptos explicativos son demasiado vagos y sus principios de la percepción presentan demasiados casos indeterminados. No obstante,yaunque esténdeacuerdo conlas críticasque acabamos demencionar, lamayoríadelosautoresqueseinteresanporlapercepcióndelarteenestosdías suelenconsiderarcomofundamentallaaportacióndelaGestalt vid.por ejemplo Solso,1994. La teoría de la Gestalt nos dice que el procesamiento del sistema visual consisteprincipalmenteencoordinarlainformaciónmultiformequeentraporlos sentidos para producir la percepción final de formas. El que los procesos neuronales que produce esta organización sean diferentes a los quesuponían los gestaltistas no implica que el sistema neuronal no realice de hecho esta formalizacióndeotraforma.Esdecir,lasleyesdelaGestaltexpresanlosprincipios querigenlaactuacióndelsistemavisualparaproducirlaorganizacióndeformas, tanto los principios inconscientes como los principios rectores de los últimos efectosgestálticosinducidosporlafocalizaciónatencional. LaactualizacióndelaGestalt 4
PerolasleyesclásicasdelaGestaltson una formulaciónmuy poco precisa de esos principios. Por ello, los investigadores han tratado de profundizar proponiendocriteriosmásexactos.Así,alasleyesclásicasdelaGestaltformuladas por Wertheimer y otros creadores de la escuela pregnancia o buena figura, similaridad, buena continuación, proximidad o cercanía se han añadido recientemente dos nuevas las leyes de la región común y de la conectividad propuestaspordospsicólogosquecontinúanlatradicióndelaGestaltenAmérica, Irvin Rock y Stephen Palmer. Monserrat 1998 explica que es materia de discusiónactualsiestasdosnuevasleyesestányacontenidasenlasleyesclásicas de Wertheimer, pero, seano no leyes diferentes, queda claroal menos que todas ellas contribuyen a producir la percepción de los objetos como todos unitarios o estructurasqueagrupanconjuntosdeelementos. En un intento de entender el mecanismo profundo de las asociaciones gestálticas,se hanutilizadoconceptosymétodosqueprovienendeotrasciencias, como la teoría de la información de Shannon, los principios de la geometría o la teoría de conjuntos. Sin embargo, el mismo Monserrat 1998 indica que, para muchos autores, lo más probable es que el sistema visual no haya aprendido evolutivamente a gestaltizar de una manera u otra en función de principios abstractosdeteoríadelainformación,degeometríaodematemática.Laevolución ha enseñado a organizar los estímulos en las figuras y formas estructurales que permitenunasupervivenciamáseficazenlaadaptaciónalmedioexterno. La pregunta que se plantea entonces es dónde y de qué modo surgen los mecanismosqueproducenlaagrupacióngestálticadelaimagen.Setratadesaber si dichos mecanismos actúan en niveles inferiores o superiores del sistema de procesamientoalahoradelaproduccióndelaimagen.Wertheimerylosrestantes autoresclásicosopinabanquelosmecanismosgestálticosactúanenestadiosmuy tempranos del procesamiento. Sin embargo, los resultados de algunos experimentossugierenquelosmecanismosgestálticossedanenmuchoscasosen nivelessuperioresdelprocesamientovid.RockyBrosgole,1964;Ramachandran, 1988.Tampocoexisteunconsensoacerca delmomentoen queseactiva latarea de conexión de las partes. Palmer y Rock 1994, por ejemplo, proponen que la activacióndelos mecanismosgestálticos,su principiode«conexiónuniforme»,se sitúaenlosprimerosniveles,perosupropuestahasidodiscutidaentreotrospor MaryPeterson1994,quiendefiendequelaorganizaciónfigura‐fondoesfunción deunadetecciónpreviadelosobjetos. DetodosestosresultadosexperimentalescontradictoriosMonserrat1998 sacalaconclusióndequelosmecanismosgestálticosactúanendiferentesestadios del proceso visual, dependiendo del proceso de configuración de la imagen. No siemprees un fenómenotemprano, sinoque puedeser en muchascircunstancias considerado tardío. Esto implica que los últimos estadios de organización gestálticapuedenserconsecuenciadelaactividadcognitivadelsujetoqueanaliza laescenapercibidacon atención.DriveryBaylisensucolaboraciónalmuyreciente 5
libro de Parasuraman, 1998 explican que sus investigaciones se han guiado por la hipótes isdequemuchosdelosfenóme nos demostradosporlaGestaltpueden reflejar, dehecho,laintervencióndemecanismosatencionales. La concepción constructivista de la percepción considera que los efectos gestálticos o el reconocimiento de formas son inducidos por los procesos cognitivos superiores. La percepción construye hipótesis y las somete a prueba. El constructivismoseopone,así,acualquierteoría bottom‐up comolade lapercepción directa de Gibson. Entre los constructivistas más relevantes se encuentra Richard Gregory, coeditor del libro The Artfid Eye 1995, e Irvin Rock que habla de la percepcióninteligenteyquededicatodouncapítulodesulibro Perception1984ala percepción yel arte.En un libropostumo, IndirectPerception1997, Rockvuelve a sostener que la percepción no es un proceso directo enel que nuestrasexperiencias resultansimplementedelaextraccióndelainformaciónapartirdelosestímulosque lleganalaretina,comoproponíaGibson.ParaRock,lapercepciónesindirectaporque deriva de inferencias o, más precisamente, algunas percepciones conscientes provienendeotraspercepcionesanteriores.
Losfenómenosgestálticosenla LosfenómenosgestálticosenlaPsicologíaactualdelarte Psicologíaactualdelarte Con las perspectivas constructivistas relacionadas con la intencionalidad entramosdellenoenlacuestióndelapercepcióngestálticaenlosprocesosartísticos. Lacuestiónclavealrespectoestáenelmomentoenqueseproducelaintegracióndel todo.Hochberg1972,1994, quesededicademanera particularalapercepcióndel cuadro, sostiene que la percepción visual implica comportamientos secuenciales intencionados altamente especializados. Hochberg ha investigado los movimientos oculares que acompañan a la inspección cognitiva de una escena, demostrando la naturaleza intencionada de la percepción, es decir, la intervención de procesos top‐ down. El procesamiento top‐down parte de las estructuras y contenidos ya construidosenlamentedelsujeto,queinfluyenenlaorganizaciónperceptivafinalde la imagen, en los últimos efectos gestálticos. La aportación esencial de la Gestalt al respecto es el haber puesto de relieve que el sistema visual organiza la información disponible en estructuras de tal manera que la percepción es percepción de estructurasvid.Monserrat,1998. SonmuchoslosautoresinteresadosenlaPsicologíadelartequereconocen la importancia de los principios gestálticos e intentan darles una explicación. Baumgartner 1988, Eibl‐Eibesfeldt 1988, y Rentschler, Caelli y Maffei 1988 hacen referencias los principios gestálticos en sus trabajos acerca de los fundamentos biológicos de la estética. Otros estudios, como los de Landis y colaboradores 1984 o de Ramachandran 1995 abordan, como no, las investigacionesdelaleydefigura‐fondo.Pero,dentrodelaaportacióndelaGestalt a la Psicología del arte, uno de los terrenos más interesantes es e...
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