Trabajo- Rudolf Laban Acciones Básicas, Factores DE Esfuerzo, Icosaedro PDF

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Aquí podrán encontrar una pequeña introducción sobre lo planteado por Rudolf Laban en el campo de las Artes Escénicas....

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UNIVERSIDAD DE COSTA RICA

FACULTAD DE ARTES

ESCUELA DE ARTES DRAMÁTICAS

CURSO: EXPRESIÓN CORPORAL IV

RUDOLF LABAN: ACCIONES BÁSICAS, FACTORES DE ESFUERZO, ICOSAEDRO.

PROFESOR: ROLANDO SALAS

ESTUDIANTE: MARIANELA SOLÍS ARAYA RAFAEL VARGAS H NATHALIE RAMIREZ

INTRODUCCIÓN: En el siguiente trabajo se pretende exponer y explorar lo planteado principalmente por Rudolf Laban (1879- 1958). Era un artista, coreógrafo y científico húngaro. Dedicó parte de su vida a la investigación del rol que tiene el ambiente en el movimiento del cuerpo humano. Observó patrones, formas geométricas, líneas, direcciones, trayectorias en el espacio, y desarrolló teorías para analizar y comprender este aspecto del movimiento del ser humano. El conocimiento del método Laban , hará que los actores sean más conscientes, claros y universales, en el uso del espacio y las cualidades de movimiento. Los actores se familiarizan con el vocabulario del movimiento que se utiliza en la práctica teatral. Son estudios de articulación corporal, contra-pesos, musicalidad, dinámica de movimiento, marchas, desplazamientos, figuras de estilo, estilos de actuación y de carácter. Para efectos del curso y de la preparación del actor en general la técnica llega a hacer esencial en el proceso, ya que así, podrá sobrepasar las habilidades personales de su cuerpo, y alcanzar el más amplio registro de interpretación. Por otro lado se considera pertinente consultar el trabajo de dos teóricos reconocidos por sus investigaciones y diversas propuestas técnicas. En principio partiremos con el estudio que Vsévolod Meyerhold (1874- 1940), quien se desempeñó como director teatral y actor, además de ser un reconocido técnico ruso, quien plantea una propuesta debido a la desarrollada experiencia de observar a sus actores al dirigir una puesta en escena, este nos propone desde un primer momento toda la integración del cuerpo con respecto a los movimientos, logrado por medio de un constante entrenamiento, con el fin de proyectar con el cuerpo de la manera más transparente las acciones, la situación y la partitura del personaje, lo interesante de esta propuesta es que no solo se limita al proceso del actor sino también que se aplica a la dirección y la impostación de la voz, incluso hasta en la manera de respirar o cantar. Meyerhold propone dos posiciones con respecto al fin mismo de la técnica que son: el formulador del mensaje que se quiera emitir y el cuerpo del actor quien es el encargado de transmitir el mensaje, en palabras más simples el constructor y el ejecutor de la idea, a esto se asocia la conciencia constante de lo que se hace en escena, la atención, los estados de alerta a todo lo que sucede en ella, así como el sats. La biomecánica se abarca desde muchas aristas, incluso podría asegurarse que en todo movimiento tendría que existir biomecánica, con factores que la modifican dependiendo de su aplicación, como el ritmo y el equilibrio siempre con total conciencia y con la mayor organicidad posible, donde la expresión se divide en tres

modos: la intención, la realización y la reacción. Negaba la necesidad del actor de resolver todo con la emoción cuando en realidad, para él, siempre el mejor camino fueron las acciones físicas, porque a pesar de que son tan específicas y que requieren cierta precisión con sus infinitas posibilidades, la biomecánica contribuye a la naturalidad de la técnica. Seguidamente, pasaremos a observar la técnica propuesta por Philip Zarrilli (194772 años), de origen estadounidense, director de teatro, conocido por basar su teoría en diferentes disciplinas vividas durante un tiempo prudente para generar el conocimiento, entre ellas la danza, un arte marcial, tai chi y yoga. En este estudio en especial nos enfocaremos en la respiración como tal, buscando como objetivo la quietud en el centro en donde somos capaces de controlar la energía para la utilización de tareas específicas. Por ejemplo inhalar y exhalar son acciones físicas muy concretas, lo vemos en lo primero que hacemos cuando nacemos, inhalamos, y lo vemos también con lo último que hacemos antes de morir, exhalar, concluyendo a que la respiración es vida, esto permite además de concentrar la energía, proyectarla en algún lugar y hacer uso de ella conscientemente, para al mismo tiempo equilibrar y dosificarla.

Vsévolod Meyerhold

Phillip Zarrilli

Rudolf Von Laban

DESARROLLO: ACCIONES BÁSICAS

Presionar Retorcer/ Exprimir Desizar Flotar Dar latigazos Golpear Dar toques Sacudir

FACTORES DE ESFUERZO

El esfuerzo es el nombre que se da a la función que origina el movimiento con tal de poder diferenciar o distinguir la mecánica del mismo. Cada movimiento está completamente inmerso a un grado de esfuerzo y cada acción tiende a tener ciertos factores determinados debido a su naturaleza o intención. De igual forma Laban propone el análisis del movimiento para explorar, estudiar y documentar el movimiento humano. Laban divide el esfuerzo en el movimiento humano en cuatro factores que se clasifican en; tiempo, espacio, peso y flujo. En cada factor anteriormente mencionado se encuentran dos extremos o polaridades que caracterizan con diferentes matices al factor, y por ende al movimiento. Se subdividen de la siguiente manera: Tiempo: súbito-prolongado Espacio: directo-indirecto Peso: ligero-pesado Flujo: controlado-libre Según Laban tomado de (Lombardo, 2012) dichas categorías se definen también como “factores de movilidad hacia los cuales la persona que se

mueve adopta una actitud definida”, que pueden ser descritas como actitudes (Laban, 1987, 131) “relajada o enérgica respecto del peso”, “flexible o lineal respecto del espacio”, “prolongada o corta respecto del tiempo” y “libre o retenida respecto del flujo”. Cada actitud de movimiento es observable como cualidad. Hacia cada cualidad influye también la postura psicológica del sujeto, que puede ser de indulgencia o de lucha (Laban-Lawrence, 1974, 67). (93) El peso es un carácter primario, relacionado con la voluntad y la intención (Laban, 1987, 196). Según Laban puede ser, dependiendo de la manera en que se utiliza, más o menos “fuerte” o “liviano”. (Lombardo, 2012, 93) Un ejemplo del peso ligero y pesado puede ser el ballet como peso ligero y el temple de la danza africana como pesado. El espacio se asocia con la atención, la capacidad de orientarse y la relación con objetos para encontrar (Laban, 1987, 196), y puede ser explorado de manera “directa” o “flexible”; es decir, enfocando o no la trayectoria. A la categoría espacial pertenece también el concepto de kinesfera, mejor dicho el “espacio personal”, una esfera imaginaria construida con todos los puntos abarcables en la periferia del cuerpo en su máxima extensión quedando con los pies en el suelo (Laban, 2003, 167-217 y 87). (Lombardo, 2012, 93) El factor espacio está relacionado directamente a la trayectoria del movimiento, que puede ser directo e indirecto. El movimiento directo refleja decisión mientras que el indirecto es un movimiento sinuoso e impredecible. Un ejemplo del factor espacio puede ser la entrada de un personaje al escenario, si este personaje va de punto A a punto B, entiéndase B como otro personaje, de manera sinuosa y por detrás se da a entender o se refleja un suspenso e indecisión del personaje mismo, podría ser que éste quiera acercarse a éste personaje sin ser visto u ocultarse, y si al contrario éste va de forma directa refleja completamente lo contrario, refleja decisión, en este caso. Sobre el tiempo, según (Lombardo, 2012) éste se asocia a las maneras de tomar decisiones (Laban, 1987, 196), y que en el movimiento se manifiesta con las cualidades de “súbito” o “sostenido” (gradual). (94) El factor tiempo se caracteriza por el impulso y la duración del movimiento, puede ser súbito o prolongado. El súbito tiene que ser sorpresivo. Un ejemplo del súbito puede ser un latigar o acuchillar, mientras que uno prolongado puede ser acariciar el cabello de una persona por un tiempo determinado duradero. Como último factor, tenemos el factor de flujo con sus dos polaridades de sostenido y libre. Laban menciona que aquellos movimientos que nacen del tronco hacia las

extremidades tienden a tener un flujo de energía y de movimiento más libre que aquellos en donde el movimiento comienza en las extremidades. La polaridad sostenida se puede entender como aquél movimiento en donde se tiene algún tipo de resistencia ya sea por la restricción del movimiento o de la acción.Un ejemplo del flujo de tensión sostenida es cuando llevamos un vaso con agua en la mano, hay una resistencia que sostiene para que el agua no se riegue, en cambio, el factor flujo libre, como su nombre lo indica, el flujo de energía tiende a ser mayor y sin restricciones. El flujo de tensión (Laban, 1987, 38-41) afecta a la manera de utilizar el aparato muscular, sobre todo en la interacción entre músculos agónicos y antagónicos. Se relaciona con la progresiva adaptación a la acción y con la precisión del gesto (Laban, 1987, 196). Oscila entre las cualidad de “libre” y de “sujeto” (conducido). Cuando el impulso empieza en el tronco, en general el movimiento se desarrolla, según Laban, hacia las extremidades (por ejemplo en la acción de “hendir el aire”), fluyendo más libremente que en aquellos movimientos en que el centro del cuerpo queda inmóvil cuando los miembros empiezan a moverse (en la de “presionar”): en estos últimos, de hecho, la tensión tiende a extenderse hacia el tronco. (Lombardo, 2012) El flujo está relacionado con otros parámetros, dado que cuando nos oponemos a la gravedad, por medio del uso de las parejas de músculos, no sólo jugamos con el peso del cuerpo, sino también interactuamos con el espacio, tratado como materia por medio de la imaginación (Schinca, 1980, 76). De hecho, el control de la tensión muscular desempeña un papel básico en muchas técnicas propioceptivas (de autopercepción sensorial) utilizadas también en el entrenamiento musical (por ejemplo en la pedagogía de Dalcroze), ya que se puede poner en relación con el esquema corporal, es decir, con la percepción del cuerpo en su globalidad y de sus distintas partes. Asimismo, afecta a la relación del centro con su periferia (conceptos profundizados por Bartenieff68) y al uso de las articulaciones (Schinca, 1980, 38-39). (Lombardo 2012) Así con esto, finalizamos la comprensión acerca de los cuatro factores de esfuerzo, que existen en la teoría del movimiento humano de Rudolf Laban.

TÉCNICA DEL ICOSAEDRO: La técnica del icosaedro creada por Laban, es un método para comprender los puntos de proyección que puede tener el cuerpo humano, y de esta forma, tener una

mayor precisión del movimiento. Con esto, pretendía demostrar que el cuerpo del ser humano es capaz de moverse en doce distintas direcciones. Laban estableció un orden de prioridades para el método del icosaedro. El instrumento principal es “el cuerpo humano”, ya que es el generador de movimiento. El segundo, es “el espacio”, que es el lugar donde el cuerpo se mueve y dibuja formas. El tercero corresponde a “las cualidades de movimiento”, que son aquellas que describen las diferentes maneras del cuerpo para dibujar formas en el espacio. Rudolf Laban representó la técnica del icosaedro por medio de una “kinesfera” . La kinesfera es una especie de esfera de forma tridimensional , imaginaria, que rodea al cuerpo. La esfera se traslada con el cuerpo, nunca se sale de ella. Las extremidades del cuerpo, estiradas, son las que alcanzan la totalidad de su circunferencia, y sin cambiar el punto de apoyo. Este espacio es también conocido como espacio personal. Dentro de la kinesfera ocurren cambios que crean una serie de formas. Los siguientes factores son aquellos que influyen en estas formas.

- Niveles en el espacio: Laban identificó 3 niveles donde el ser humano realiza sus movimientos: 1. Alto: Se alejan del suelo, como los saltos. 2. Medio: movimientos que se trasladan manteniendo posturas estables. 3. Profundo: se anclan bien al suelo, o se tiran al suelo de maneras diferentes. Trayectorias en el espacio: Se refieren al camino que recorre un movimiento de un punto a otro. Las líneas de estas trayectorias podrían manifestarse de manera angular, curva o directa. Laban describe estas trayectorias en la kinesfera, de la siguiente manera: ● Trayectoria céntrica: Movimiento iniciado desde el centro del cuerpo. O pasa por el centro del cuerpo. ● Trayectoria periférica: viaja por los límites exteriores de la kinesfera. ● Trayectoria transversal: Pasa por el espacio que se encuentra entre el centro del cuerpo y la periferia de la kinesfera.

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Dimensión: dimensión que describe el espacio donde el cuerpo se moviliza en relación a su centro y los puntos cardinales. Laban identificó tres: ● Vertical: Arriba y abajo. ● Sagital: adelante y atrás. ● Lateral: Izquierda y derecha.

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Direcciones principales: Vertical (arriba-abajo), Anteroposterior (delanteatrás) , Transversal (Izquierda-derecha).

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Planos: Se refiere a los planos anatómicos del cuerpo humano. ● Frontal: Divide el cuerpo en adelante y atrás. ● Sagital: Divide el cuerpo en izquierda derecha. ● Transversal: Divide el cuerpo en superior e inferior.

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Inclinaciones: Describen líneas diagonales, que se manifiestan entre dos dimensiones. 1. Planas: Líneas diagonales que se desvían en una dimensión horizontal. 2. Empanadas: líneas diagonales en dimensión vertical. 3. Suspendidas: Líneas diagonales en dimensión sagital.

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Elementos del espacio: Actitudes hacia el espacio, que producen dos cualidades de movimiento: Flexible y directa. Estas están relacionadas con el punto de partida del movimiento. ● Directa: Periferia del movimiento. La actividad sucede en el punto más alejado del centro del cuerpo , o en las extremidades. Movimiento proyectado hacia afuera del cuerpo. Su sensación es directa hacia el espacio, las articulaciones se extienden y abarcan más espacio, sensación distante y fría. ● Flexible: Origen central del movimiento. La actividad sucede en el centro del cuerpo o en articulaciones de un miembro conectado al tronco, nacen interiormente y a través de impulsos, fluyen hacia el exterior. Sensación personal, interna, flexible, plasticidad, indirecta, cercana, articulaciones dobladas ocupan menos espacio.

- Direcciones secundarias: Los movimientos y los gestos se orientan dentro de esta esfera, siguiendo 12 direcciones, creadas por la combinación de las principales (esas combinaciones deben ser de dos en dos):

Bibliografía

-Acting (Re)Considered. Ed. Phillip Zarrilli. London: Routledge, 1995. Pp. 177-196. Traducción: Sol Garre. Recuperado de: https://www.vertico.es/wpcontent/uploads/2012/01/Al-filo-de-la-respiraci%C3%B3n-mirando-por-PhillipZarrilli.pdf -Lombardo, R. (2012). Análisis y aplicación de la teoría de Laban y del movimiento creativo en la dirección de conjuntos instrumentales en la formación del maestro en educación musical. Valladolid: Universidad de Valladolid. -Mayarino, C. (s.f). La danza contemporánea en el transmilenio: tendencia y técnica. Recuperado de: file:///C:/Users/Personal/Downloads/DialnetLaDanzaContemporaneaEnElTransmilenio-2754076.pdf -Principio del espacio. (2019). Retrieved 29 September 2019, from http://historiadeladanzaunearte.blogspot.com/2011/10/principio-del-espacio.html? m=1 -Sanz, A. (4 diciembre, 2011) La biomecánica de Meyehold. Blogger.com. http://tactuacion.blogspot.com/2011/12/la-biomecanica-deRecuperado de: meyerhold.html

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