Tsjechov – De Meeuw PDF

Preview

Summary

Tsjechov...

Description

A. Tsjechov – De Meeuw (1896) PERSONAGES Irina Nikolajevna Arkadina, een beroemde actrice Konstantin (Kostja) Gavrilovitsj Trepljov, zoon van Arkadina. Aspirant-schrijver Pjotr Nikolajevitsj Sorin, de broer van Arkadina. Landeigenaar en oud-staatsraad Boris Aleksejevitsj Trigorin, een bekende schrijver Nina Michajlovna Zarjetsjana, een buurmeisje. Wil actrice worden Sjamrajev, Sorins rentmeester, ex-luitenant Polina, vrouw van de rentmeester Masja, dochter van Polina en Shamrajev Jevgeni Sergejevitsj Dorn, de dokter Mjedvjedjenko, een schoolmeester Jakow, de huisknecht van Sorin Irina Nikolajevna Arkadina is een 43-jarige dame en een beroemde actrice, die stilletjes aan de glorietijd aan haar voorbij ziet gaan. Ze heeft een zoon Konstantin Gavrilovitsj Trepljov. Trepljov is slechts 25 jaar oud en zit momenteel in de fase van zijn leven waarin hij experimenteert met het schrijven, voornamelijk theaterteksten. Trepljov is de klassieke schrijfstijl en theateropvoering beu en wil het publiek iets nieuws presenteren. Dit valt spijtig genoeg niet bij iedereen in de smaak en al zeker niet bij zijn moeder. In het verhaal wordt hij ook af en toe benoemd als Kostja die (bijvoorbeeld) piano speelt. Arkadina is samen met een bekende schrijver Boris Aleksejevitsj Trigorin. Alhoewel hij een echte rokkenjager is, keert hij steeds terug bij Arkadina. Eén van Trigorins grootste fout in zijn leven was dat hij hopeloos verliefd werd op de jonge Nina, een meisje waar Trepljov mee op is gegroeid en de liefde van Trepljovs leven. Nina Michajlovna Zarjetsjana leeft onder het streng gezag van haar vader, een rijke landeigenaar, en haar stiefmoeder. Toch heeft ze de droom om op een dag een succesvolle actrice te worden. Arkadina heeft ook een broer, Pjotr Nikolajevitsj Sorin, een oude man van 62 jaar, die geleidelijk aan het einde van zijn leven nadert (in bedrijf 4). Sorin is een ex-lid van de staatsraad en heeft 28 jaar op het ministerie van justitie gewerkt. Ilja Afanasjevitsj Sjamrajev, Sorins rentmeester en een gepensioneerde luitenant, heeft samen met zijn vrouw Polina Andrejevna een dochter Masja. Masja houdt stiekem van Trepljev, maar durft hem dit niet persoonlijk te vertellen. Uiteindelijk zal ze trouwen met Semjon Semjonovitsj Mjedvjedjenko, een schoolmeester die voor zijn familie moet zorgen. Tot slot zit er ook nog een zeer gewaardeerde dokter in het verhaal, namelijk Jevgeni Sergejevitsj Dorn.

DEEL I Het is na zonsondergang en een zelfgemaakt podium staat in de buitenomgeving van Sorin's provinciale, Russische landgoed en boerderij. Een meer dient als een natuurlijke omgeving achter het podium. Arbeiders waaronder Yakov slaan nagels in het podium, achter een gordijn. Medvedenko en Masha komen dit achtergazon van Sorin's eigendom binnen. Medvedenko en Masha debatteren over wat mensen gelukkig maakt in relatie tot financiën. Medvedenko gelooft dat hij een gelukkiger man zou zijn en een mooiere kandidaat voor Masha als hij meer geld had. Masha is gefixeerd op haar liefde voor Treplev en is het daar niet mee eens. Ze denkt dat armoede prima zou zijn als ze de liefde van Treplev kon hebben. Masha merkt op dat het spel van Treplev binnenkort zal beginnen. Medvedenko is het daarmee eens en introduceert aan het publiek de informatie dat hun buurman, Nina, in het toneel zal spelen. Medvedenko vergelijkt Treplev en Nina's liefde, waarvan hij voorspelt dat deze binnenkort zal worden verenigd door artistieke expressie tot de niet-verbonden relatie tussen hemzelf en Masha. Hij weet niet dat Masha van Treplev houdt. Terwijl ze tabak snuift, erkent Masha openlijk dat ze weet dat Medvedenko van haar houdt, maar legt uit dat ze niet meer van hem kan houden. Hoewel Tsjechov het spel niet in officiële scènes doorbreekt, is het volgende gesprek tussen Sorin en Treplev voor het grootste deel ook een scène met twee personen. Treplev is nerveus en druk bezig om dingen gereed te maken voor de eerste uitvoering van zijn stuk. Sorin probeert de vreemde gevoelens te beschrijven die ze heeft terwijl ze op het platteland leeft, inclusief vreemde slaappatronen. Treplev scheldt Masha en Medvedenko uit omdat ze bij het toneelstuk zijn voordat hij er klaar voor is. Sorin vraagt aan Masha om haar vader de honden te laten binden. Ze weigert, hoewel Sorin haar vertelde dat hun geblaf zijn zus, Arkadina, de hele nacht wakker

houdt. Sorin klaagt over zijn hoge leeftijd en is niet gelukkig in het land. Hij becommentarieert zijn staat van leven omdat hij geen andere keuze heeft, niet omdat hij van het leven geniet. Treplev bewondert het podium en zijn idee om het stuk buiten te laten plaatsvinden wanneer de maan uitkomt. Hij ruïneert snel zijn opgetogenheid met de gedachte dat Nina zijn plannen zou kunnen verpesten als ze laat aankomt. Sorin klaagt over zijn warrige baard en zijn gebrek aan geluk met vrouwen. Treplev vertelt Sorin dat Arkadina jaloers is op zijn toneelstuk en dat hij het haat nog voordat ze het heeft gezien. Sorin lacht dit idee uit. Treplev gaat verder met beschrijven wat hij voelt zijn de vele fouten en enkele attributen van zijn moeder. Hij beschrijft Arkadina als jaloers, ijdel en gierig, maar een goede verpleegster, een getalenteerde actrice en een intelligente vrouw. Treplev pakt een bloem en trekt zijn veren af en zegt: "Ze houdt van me, ze houdt niet van mij", enz. Hij concludeert dat Arkadina niet van hem houdt. Treplev gaat verder met uitleggen aan Sorin waarom hij en Arkadina verschillen hebben. Hij brengt hun verschillen in smaken voor theater naar voren. Ze treedt op in standaard moraliteitsspelen die het publiek een goed gevoel geven, terwijl Treplev de voorkeur geeft aan de nieuwe symbolistische beweging, één vol abstracte en experimentele ideeën en vormen. Treplev klaagt ook over zijn plaats op de sociale ladder en in de sociale wereld van zijn moeder. Hij wil graag geaccepteerd worden door haar leeftijdsgenoten: de schrijvers, acteurs en andere kunstenaars die de Russische intelligentsia en artistieke elite vormen. Hij wil respect op basis van zijn eigen werk, niet omdat hij de zoon is van een beroemde actrice. Treplev vraagt zijn oom Sorin naar de persoonlijkheid van zijn moeders geliefde, de beroemde schrijver Trigorin. Sorin beschrijft hem als getalenteerd, maar niet zo getalenteerd als de meest beroemde Russische schrijvers van de dag, zoals Tolstoj. Sorin vertelt Treplev dat Trigorin achter in de dertig is, jonger dan Arkadina en gewoon, stil en dol op oudere vrouwen en bier. Nina komt aan en Treplev's hart klopt sneller met zijn opwinding en liefde voor haar. Nina is bang omdat ze terug naar huis moet voordat haar wrede vader en stiefmoeder binnen een half uur terugkeren. Ze vertelt Treplev dat haar ouders bang zijn dat ze actrice wil worden als ze tijd doorbrengt met de 'bohemians' op het landgoed van Sorin. Ze zegt dat het het meer is dat haar naar het landgoed trekt, "alsof ik een zeemeeuw was." Nina en Treplev kussen. Treplev vertelt haar dat hij van haar houdt, maar Nina geeft zijn aanhankelijke praatje niet terug. Werknemers en gasten onderbreken hun intieme moment wanneer ze aankomen voor het stuk. Analyse Tsjechov's setting van een podium op een podium vertelt het publiek vanaf het begin van zijn spel dat The Seagull geen gewoon spel is. Treplevs podium creëert een situatie waarin de speelpersonages meer op hun eigen publiek lijken omdat ze zelf de illusie van het theater bekijken en zich hiervan bewust zijn. Dit is een traditie in het theater, herhaaldelijk gepresenteerd in Shakespeare's toneelstukken, zoals Hamlet en A Midsummer Night's Dream. De fase op het toneel is kenmerkend voor de zelfanalyse en verkenning van het zelf dat het stuk zal onderzoeken. Deze instelling voorafschaduwt belangrijke thema's van het stuk, zoals de rol van theater, kunst en liefde in iemands leven, evenals de mens en zelfevaluatie en heruitvinding van zijn doel in het leven. Treplev vertoont een bijna obsessieve nieuwsgierigheid naar zijn moeder, Arkadina, en een kinderlijke behoefte aan haar goedkeuring. Hij verlangt naar acceptatie als een gelijke of beter voor zijn moeder en haar geliefde, Trigorin. Omdat hij opgroeide met een lagere klassestatus dan Arkadina, gebaseerd op de status van de klas van zijn vader, behandelt Arkadina Treplev als lager dan zijzelf. Ze doet dit ook om haar zelfzuchtige, ijdele houding ten opzichte van zichzelf te ondersteunen, waarin ze aandringt op de onverdeelde aandacht van iedereen om haar heen. Hun relatie weerspiegelt zichzelf doordat zowel ouder als kind van ouderlijke naar kinderachtige rollen swips. Deze spanning komt tot een hoogtepunt in Act One voor en nadat Arkadina het spel van Treplev ruïneert. Terwijl ze opdringt aan de menigte van vrienden en familie door enkele onvolmaakte lijnen van Gertrude in Hamlet uit te voeren, en Treplev haar nabootst door terug te komen naar haar met de lijnen van Hamlet, onthullen Arkadina en Treplev hun concurrentieverhouding die nu in toonhoogte is toegenomen met de komst van Arkadina's geliefde, Trigorin. De kwaliteiten van Trigorin om een beroemde schrijver en een geliefde te zijn die grote bewondering en genegenheid van Arkadina krijgt, bespotten de verlangens van Treplev. Treplev smacht naar het soort beroemdheid en succes dat Trigorin heeft verdiend, evenals de bewondering en genegenheid die zijn moeder op Trigorin legt. Hij ziet Trigorin als corrupt en vilein, zoals Claudius in Hamlet, omdat haar natuurlijke, moederlijke genegenheden lijken op te drogen en zichzelf transformeren in een adolescent-achtige, alomvattende liefde voor Trigorin, waardoor er weinig ruimte is voor haar om de waarheid te zien van zelfzuchtige manieren van Trigorin. Aan het einde van Act One zullen we een glimp opvangen van de tweede liefdesdriehoek die prominent zal worden in het spel, die tussen Treplev, Nina en Trigorin. Nina's interesse in en eerbied voor de creativiteit van

Treplev verandert al snel in haar interesse in Trigorin, een meer begaafde artiest die misschien meer een zegen is voor haar carrière dan Treplev kan zijn. DEEL II We leren dat Paulina dol is op Dorn en dat ze betrokken zijn bij een romantische relatie, maar hij is meestal apathisch over haar genegenheid. Paulina is jaloers op de aandacht die Irina Arkadina van de mannen krijgt, vooral Dorn, omdat Arkadina een actrice is. Dorn is trots op zijn leven als romancer en Paulina veronderstelt dat hij nog steeds de aandacht van vrouwen krijgt omdat hij in goede vorm is. Dorn is het daar niet mee eens. Hij denkt dat het komt omdat hij een dokter is. Paulina probeert een romantische stap op Dorn maar wordt onderbroken door de aankomende gasten. Dorn, Shamrayev en Arkadina debatteren hartstochtelijk over de verdiensten van beroemde acteurs in Rusland en de kwaliteit van hun hedendaagse theater. Dorn zegt dat actoren in kleinere rollen zijn verbeterd. Arkadina vraagt Treplev wanneer het spel begint en hij snauwt terug om geduldig te zijn. Arkadina pronkt met de groep door het reciteren van lijnen van Gertrude in het toneelstuk Hamlet van Shakespeare. Treplev antwoordt door regels van Hamlet in Hamlet, terug naar haar te reciteren. Zijn lijnen vergelijken Arkadina's relatie met Trigorin met Gertrude's besmette relatie met Claudius. Het spel van Treplev begint en Nina neemt het podium. Ze reciteert een lange monoloog over het universum, een universele ziel en plaats van de mens op aarde. De kwaliteiten van het stuk zijn erg abstract en symbolisch, en Nina's spraak is representatief. In plaats van actie te maken, schildert ze een indruk, bijna als een woord dat een idee schildert met haar spraak. Arkadina onderbreekt grof verschillende keren de voorstelling door hardop te praten met haar vrienden in het publiek. Ze probeert niet te begrijpen of te waarderen wat Treplev probeert te doen. Wanneer een speciaal effect van rode lichten in de vorm van twee ogen en de geur van zwakker opstijgt in een wolk van het podium, maakt Arkadina zo'n gedoe dat Treplev het spel beëindigt en het gordijn sluit. Hij rent weg. Sorin scheldt Arkadina uit vanwege haar ongevoeligheid voor het ego van Treplev. Ze ontkent begrip voor het belang van het spel voor haar zoon en verkleint de nieuwe vormen van het theater die opkomen. Nina komt achter het gordijn vandaan en de kijkers, waaronder Arkadina, complimenteren haar schoonheid en talent. Masha gaat gretig op zoek naar Treplev. Arkadina hoort in de verte zingen. Met nostalgie vertelt ze Trigorin over de manier waarop het leven in het land vol liefde was, en socializen met muziek en dansen, jaren geleden toen zij en Dorn een begerenswaardige jeugd waren. Nina ontmoet Trigorin voor de eerste keer. Arkadina lacht om Nina's ontzag voor de rol van Trigorin als schepper. Nina vertrekt gehaast hoewel ze wil blijven. Arkadina noemt de ongelukkige omstandigheden van Nina. Nina's moeder van de late moeder was alleen aan haar vader overgelaten, en hij liet het geld over aan zijn nieuwe vrouw, zodat Nina haar erfenis verloor. Iedereen verlaat het gebied maar Dorn. Treplev komt terug. Dorn complimenteert zijn werk. Hij vertelt Treplev dat hij het spel leuk vond. Dorn geeft Treplev advies over schrijven en zegt: "Alles wat je schrijft moet een duidelijk, beknopt, centraal idee hebben. Je moet je bewust zijn van wat je schrijft anders zul je je weg verliezen, en je talent zal jou vernietigen." Treplev verlangt wanhopig naar Nina, maar leert dat ze al is vertrokken. Hij rent weer weg. Masha neemt een snuif snuif. Dorn bekritiseert haar. Ze geeft hem toe dat ze verliefd is op Treplev. Dorn zucht over de overvloed van onbeantwoorde liefde in zijn aanwezigheid. Analyse We ontmoeten Dorn, de plattelandsarts, en een van de weinige artsenpersonages van Tsjechov. Hij zegt niet of doet veel, maar we leren verschillende dingen over zijn karakter die ons in staat stellen om enkele dingen af te leiden over zijn rol in het toneelstuk en over Tsjechov. Dorn is casual en relaxed. Zijn gesprek met Paulina, hoewel gepassioneerd over haar einde, blijft op Dorn's afstand afstandelijk en onaangetast. Hoewel Paulina jaloers en onzeker is, doet Dorn niets om haar gerust te stellen of haar zelfvertrouwen te vergroten, noch beledigt of legt ze haar neer. Dorn toont zichzelf als een neutrale kracht in het stuk. Hoewel hij betrokken is bij de affaires en passies van de personages om hem heen, blijft Dorn op enige afstand van de actie staan, waarbij hij zichzelf een positie toekent waaraan hij kan deelnemen zonder enig persoonlijk risico te nemen. Dorn is in dit opzicht vergelijkbaar met Trigorin, maar anders op een significante manier. Hoewel Trigorin zich ook afzijdig houdt van de meeste actie om hem heen, betrekt hij zichzelf alleen wanneer hij iets in gevaar heeft. Trigorine is op deze manier inherent egoïstisch, terwijl Dorn zijn nek voor anderen zal uitsteken. Wanneer Dorn Treplev bijvoorbeeld vertelt dat hij zijn spel leuk vond, hoewel de anderen dat niet deden, dan geeft hij zijn aard weer als een medelevende man die sympathiseert met de worsteling van anderen, hoewel hij emotioneel niet wordt beïnvloed door hun lijden.

De persoonlijkheid van Dorn kan een gevolg zijn van hoe Tsjechov de rol van de dokter in het landleven waarneemt. Een arts in een landelijk district van Rusland, zoals die door Dorn en Tsjechov werd bewerkt, zou getuige zijn van duizenden zieke mensen met tragische verhalen, moeilijke levens en sterfgevallen. Om te overleven. Critici zijn het oneens over de betekenis van Tsjetsjovs toneelstuk-in-een-stuk geschreven door Treplev in The Seagull. Sommigen zeggen dat het toneelstuk dat Nina begint te spelen op zich al verdiensten heeft als een belangrijke bijdrage aan modern toneelschrijven. Veel meer geloven dat dit kleine spel met grote ideeën het Tsjechov mogelijk maakt om plezier te maken met zijn eigen grootse ideeën over het veranderen van de vorm van moderne toneelstukken en de symbolistische beweging waarvan zijn toneelstukken hun inspiratie haalden en in hoge mate bijdroegen. Arkadina toont haar gebrek aan mededogen en kinderachtige concurrentiekracht, als ze haar zoon verhindert, speelt Treplevs spel een eerlijke kans op ononderbroken optreden. We zijn ook getuige van de overactieve gevoeligheid van Treplev om de goedkeuring van zijn moeder nodig te hebben wanneer hij de show voor haar stopt en wegrent. Hiermee wordt vastgesteld wat het hoofdconflict in het stuk is. Dorn's rol als neutrale, centrale, meelevende figuur die alles weet, maar de actie niet beïnvloedt, herhaalt zichzelf wanneer Treplev aan het einde van Act One zijn liefde voor Nina aan Dorn toevertrouwt en Masha haar liefde voor Treplev aan Dorn onthult. Dorn, Masha en Arkadina zitten genietend van een boek van Maupassant. Ze lezen om de beurt hardop voor. Arkadina stopt de activiteit door Dorn te vragen haar uiterlijk te vergelijken met Masha's. Hij bepaalt dat Arkadina er jonger uitziet dan Masha, ook al is Arkadina twee keer zo oud als Masha. Arkadina maakt opscheppen hoe goed ze is en hoe ze haar leven ten volle leeft zonder na te denken over de dood. Ze schept ook op over haar gezondheid en conditie. Ze maakt de spot met Masha en maakt haar klein omdat ze altijd zat en niets deed. Ironisch genoeg lijkt Arkadina zelf heel weinig te doen, maar rondsluipen om niets te doen. Dorn begint weer te lezen en Arkadina haalt het boek van zich af, geeft er de voorkeur aan haar eigen stem te horen. Als ze leest, hoort ze zichzelf een passage over vrouwen en schrijvers voorlezen. Terwijl ze hardop voorleest, beschrijft de tekst hoe vrouwen een schrijver zullen vleien om hem van haar te laten houden. De overeenkomsten met haar eigen relatie met Trigorin zijn opvallend, maar Arkadina erkent die duidelijke correlatie niet. In plaats daarvan veinst ze de Maupassant-beschrijving af als een buitenlandse, Franse gewoonte. Ze beroemt zich erover dat in Rusland een vrouw in de hogere kringen en een mannelijke schrijver dolverliefd op elkaar zullen worden, zichzelf en Trigorin als voorbeeld - een ander onsympathiek gebaar naar het liefdeloze leven van Masha. Sorin en Nina lopen de armoedige samenkomst van Arkadina, Masha en Dorn binnen. Sorin plaagt Nina op speelse wijze over het feit dat ze gelukkig is omdat haar vader en stiefmoeder zijn vertrokken voor een driedaagse reis en daarom kan ze aan hun strikte horloge ontsnappen door te socializen met het gezin van Sorin en de mensen op zijn landgoed. Nina is gelukkig en zorgeloos. Sorin is ook blij omdat hij tijd doorbrengt met Nina en aandacht krijgt van een jonge, mooie meid. Arkadina complimenteert de schoonheid van Nina, maar weerhoudt iedereen ervan erin te komen. Ze verandert het onderwerp naar Trigorin en ontdekt dat hij langs het meer naar beneden is gegaan en de hele dag heeft gevist. Arkadina klaagt dat ze zich zorgen maakt over Treplev, die al zijn dagen aan de rivier doorbrengt, knikkend. Masha legt uit dat Treplev depressief is. Graag vraagt ze Nina om te reciteren van Treplev's toneelstuk en beschrijft Treplev als een 'echte dichter'. Alle anderen besteden weinig aandacht aan Masha en negeren haar gevoelens, waaronder Nina die niet reciteert van het spel van Treplev. Nina bewondert het schrijven van Treplev niet meer. Sorin valt in slaap. Arkadina, Sorin en Dorn discussiëren over wat te doen met Sorins tekortschietende gezondheid. De houding van Dorn is dat Sorin moet leven zoals hij wil leven, omdat niets zijn gezondheid echt zal kwetsen of helpen op de leeftijd van zestig. Arkadina is perplex over Dorn's afstandelijke houding ten opzichte van het verbeteren van de symptomen van Sorin. Het argument over de gezondheid van Sorin ontwikkelt zich tot een debat over hoe het leven goed te leven. Sorin klaagt dat Dorn zijn leven goed heeft geleefd en het leven tot het uiterste heeft ervaren. Sorin heeft medelijden met zichzelf omdat hij zijn leven in een baan bij de overheid heeft doorgebracht, nooit heeft gereisd en nooit iets opmerkelijks heeft gedaan om zichzelf te vertegenwoordigen, of herinnerd te worden door het nageslacht. Sorin gelooft dat deze zelfbeschreven tekortkomingen de reden zijn dat hij rookt en drinkt. Analyse Act Two vergelijkt en contrasteert de uiteenlopende manieren waarop de artiesten in het stuk hun leven en hun werk benaderen. In het begin van Act Two blijft Arkadina haar gewoonte van zelfbedrog

onthullen. Hoewel ze een artiest van het toneel is, is Arkadina niet in staat om haar ware...