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Francisco de Goya y Lucientes, Fuendetodos (Zaragoza), 1746- Burdeos, 1828

Francisco de Goya y Lucientes, Fuendetodos (Zaragoza), 1746- Burdeos, 1828 • Nace en Fuendetodos, en el seno de una familia humilde. • 1760, entra en el taller del pintor zaragozano José Luzán, pintor de segunda fila que se mueve en el tardobarroco. • El ambiente artístico en España estará dominado por los extranjeros, predilección mostrada por los Borbones, que tanto gustaban de la pintura y de artistas tanto italianos como franceses, en concreto en la España de aquel momento trabajan, entre otros, A. R. Mengs y G. Tiepolo. • 1770-1771, está en Italia, viaja por Bolonia, Venecia y Roma, estudiando la obra de Rafael, Guido Reni y Veronés. Conocemos sus avances gracias al “Cuaderno italiano”. • Las principales aportaciones de este momento vienen del color, compositivamente son bastante formales, pero la técnica huye del detalle, trabaja con grandes pinceladas apoyándose mucho en los efectos de luz anunciando lo que está por venir.

Tiépolo

Mengs

• 1771, regresa a su tierra, efectuando importantes trabajos de carácter religioso para el ámbito zaragozano: la bóveda del coreto de la basílica de la Virgen del Pilar y pinturas murales para la Cartuja del Aula Dei. • En 1773 emparenta con los Bayeu, al casar con Josefa. Su hermano Francisco era un pintor influyente en aquel momento.

Adoración del nombre de Dios, 1772

Aula Dei • 1774 ejecuta la serie más importante de este momento. • Se trata de once pinturas murales, trabajadas al óleo sobre yeso, de las que se conservan siete, dedicadas a varios episodios de la vida de Nuestra Señora. • Destaca la monumentalidad del conjunto, por el punto de vista y la arquitectura: uso de escalinatas y sencillez de los elementos tectónicos.

Aula Dei, 1774

Madrid • En 1775 llega a Madrid, llamado por Mengs, posiblemente influenciado por F. Bayeu, para trabajar como pintor de cartones para la Real Fábrica de Tapices. No obstante, este tipo de trabajos le dan la posibilidad de encajar con el gusto de la nobleza en aquel momento, virando entre el neoclasicismo y el rococó. • Aquí empieza también su ascenso social, pues él mismo anhelaba un reconocimiento en este sentido, consciente de su valía, pretende ser un pintor con una posición destacada. • Aunque a esta labor se dedicaban pintores menores, era la oportunidad de ir a la Corte darse a conocer y progresar en su carrera. • Comenzará su época en la que efectivamente madura como artista y consigue los items profesionales que anhela y que culminará con el nombramiento como pintor de cámara.

Francisco Bayeu

Cartones para tapices • 1775, PRIMERA SERIE: temas de caza destinados al comedor de los Príncipes de Asturias en el Real Monasterio de S. Lorenzo de El Escorial. Se efectuaron bajo la dirección de F. Bayeu. • La primera y segunda serie se caracterizan por el pintoresquismo, ausente de ampulosidad. Estos temas, destinados al ámbito palaciego, hace que de alguna manera se revaloricen. • Destacan: Perros en traílla, La caza de la codorniz, Caza con mochuelo y red.

Partida de caza, 1775

Cartones para tapices. • 1776-1778, SEGUNDA SERIE: diez cartones para el comedor y el dormitorio de los Príncipes de Asturias en el Palacio de El Pardo. Estilo más libre. Los temas por su ubicación son de diversiones campestres: • Destacan: La merienda a orillas del Manzanares, La maja y los embozados, El quitasol, El cacharrero.

El paseo de Andalucía o los embozados, 1777

Baile a orillas del Manzanares

El quitasol, 1777

Cartones para tapices. • 1780-1786, TERCERA SERIE: destinados al comedor del Palacio de El Pardo y bocetos para el dormitorio de las infantas. • Entre los destinados al primer espacio: Serie de las cuatro estaciones, El albañil herido. • Bocetos, debido a la muerte de S. M. D. Carlos III: La Pradera de S. Isidro y La Gallinita ciega.

Las lavanderas, 1780

La gallinita ciega.

La era o El verano

La vendimia o el Otoño, 1786

El invierno.

El albañil herido

La pradera de S. Isidro, 1788

Cartones para tapices. • 1788-1792, CUARTA SERIE: efectuados para el despacho de Carlos IV (recién subido al trono) en El Escorial, tienen carácter lúdico y satírico algunos de ellos. • Destacan: El pelele, Los zancos.

El pelele.

La boda

• La llegada a Madrid había supuesto el contacto con las colecciones reales y que a partir de este momento Velázquez fuese todo un referente, como demuestra la realización de una serie de grabados con algunos de los cuadros más destacados del sevillano en 1778. • Su talento hace que durante los ochenta sea el retratista de moda entre la aristocracia. • Por otra parte, sus buenas dotes y el reconocimiento de su pintura hace que en 1780 sea nombrado académico de S. Fernando, siendo nombrado en 1785 subdirector y pintor del rey un año después. • Es el momento en que inicia su amistad con importantes ilustrados como Jovellanos o Cea Bermúdez, así como con la corte de Luis de Borbón, y, por supuesto, con Floridablanca y los Duques de Osuna, quienes le granjearían importantes encargos. • En 1789 es nombrado pintor de cámara de S. M. Carlos IV. Este nombramiento también le impulsará como retratista de la aristocracia.

Triunfo de Baco o Los borrachos

Las Meninas

Carlos III cazador, 1787

La familia del Infante D. Luis de Borbón, 1784.

La Marquesa de Pontejos, 1786

La familia de los Duques de Osuna, 1788.

Vuelo de brujas, 1797

El aquelarre, 1797

S. M. Carlos IV, 1789

S. M. María Luisa de Parma con tontillo

1792-1808. Retratos. • Singular importancia adquirirán sus retratos, donde encontramos rasgos que ya anuncian el retrato romántico, tales como el carácter íntimo o cercano. Aunque todo ellos se transformará en retratos de carácter oficial.

Melchor Gaspar de Jovellanos, 1798

La familia de Carlos IV. 1800

• Retratados: • Los Reyes: SS.MM. Carlos IV y M. Luisa de Palma, entre ellos D. Antonio Pascual. • Tras el Rey, su hermano D. Antonio Pascual; Carlota Joaquina, la hija mayor de los Reyes • Cierra este grupo D. Luis de Parma; su esposa, María Luisa Josefina, hija también de Carlos IV; y el hijo de ambos, Carlos Luis. • Al otro lado Carlos María Isidro, el Príncipe de Asturias, Da. Josefa y Goya.

Duquesa de Alba, 1795

Duquesa de Alba, 1797

Condesa de Chinchón, 1800

Manuel Godoy

La Maja desnuda, 1798-1805

La Maja vestida, h. 1800.

S. Antonio de la Florida, 1798 • En este época no solo hará retratos, también pintura religiosa, como las realizadas para la Santa Cueva de Cádiz y el conjunto más importante, la decoración al fresco de S. Antonio de la Florida. • De este conjunto, concluido en tres meses, se ha dicho que aunque representa el tema de la adoración a la Santísima Trinidad y el Milagro de S. Antonio de Padua, estas imágenes más que mover a la piedad es retoman los temas populares que veíamos en los tapices, sin embargo, lejos de la sofisticación de aquellos, en este caso lo popular acampa por doquier. • Destacan los ángeles, más conocidas como “ángelas” por su evocación femenina. Lo religioso, por tanto, adquiere en este caso un tono costumbrista, siendo interesante la idea de conjunto, trabajando cada uno de los personajes de la composición como un todo, no como entes individuales.

1808-1819 • Podemos establecer otro periodo en la trayectoria de Goya. • Cuando se inicia la Guerra de la Independencia, Goya es un hombre de 62 años, el momento en que muchos artistas empiezan a repetirse, a Goya, sin embargo, le quedarán por hacer algunas de sus obras más representativas. • Este periodo se cierra en 1819 cuando compra la conocida como “Quinta del Sordo” y una enfermedad pone en peligro su vida. • Esta vida tiene una doble lectura en lo personal y en lo profesional. Tras la muerte de Josefa Bayeu comienza una relación con Leocadia de Weiss. Por otra parte, tras la llegada de S. M. Fernando VII, se lleva a cabo una persecución de afrancesados y liberales. Se restaura la Inquisición, que se interesa por él. Todo ello tendrá unas consecuencias importantes en su quehacer. Lo que no resta para que sea un periodo de gran producción.

EL Coloso, 1818-1825

S. M. Fernando VII con manto real, 1815

S. M. D. Fernando VII ante un campamento, 1814

El 2 de mayo de 1808. La carga de los Mamelucos, 1814

El 3 de mayo de 1808/ Los fusilamientos de La Moncloa/ Los fusilamientos en la Montaña del Príncipe Pío, 1814....