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BLOQUE 2. LA ARQUITECTURA Y CIUDAD EN EL LA ITALIA DEL QUATROCCENTO: DE LA ANTIGUA ROMA IMPERIAL A LA ROMA MODERNA. Las dimensiones que adquirió la ciudad durante la Época Imperial son verdaderamente incomparables con ninguna otra ciudad tanto en la Antigüedad como en la Edad Moderna.

1. ROMA HASTA LA EDAD MODERNA: Se debe tener en cuenta la importancia de la presencia física e histórica de esta ciudad antes de la Edad Moderna. Esto se debe a que algunos aspectos de la urbe antigua condicionan las intervenciones de la Edad Moderna, no solo en el sentido simbólico, sino también en el físico. Además, también se debe destacar la importancia de esta gran enorme y singular ciudad como objeto de estudio para todos los interesados en la arquitectura. En este sentido, Roma constituye una escuela de aprendizaje para conocer in situ todos sus elementos.

1.1.

MURALLAS:

-MUROS SERVIANOS (S. VI-IV A.C.): Estos muros son de época republicana, y se extendían para cerrar en un recinto todas las colinas de Roma, donde se origina toda su historia como ciudad1. De esta muralla destaca el “Arco Gallieno” o “Arco de San Vito”, datado en 260 d.C., y ubicado en la antigua Porta Esquilina. Éste constituía una de las puertas del recinto inicial de la ciudad de Roma. -MURALLA AURELIANA (MED. S.III D.C.): Se trata de la segunda muralla de la ciudad, y este recinto se mantiene hasta bien entrado el siglo XIX. Destacan las siguientes puertas de acceso:  “Porta Tiburtina”: muestra una sucesión de intervenciones que se solapan para dar lugar a su estado actual.  “Porta Praenestina” o actualmente “Porta Maggiore”: La puerta en realidad no es más que una sucesión de arcos que forman parte del un gran acueducto, por tanto, es importante la relación de la Muralla Aureliana con los acueductos que introducían el agua a la ciudad.  “Porta Appia” o “Porta San Sebastiano”: se trata de un reacondicionamiento del siglo V d.C. llevado a cabo por orden del emperador Honorio y es una de 1

De este primer recinto amurallado no queda casi nada visible, aunque algunos de los cimientos modernos contienen restos de ellos.

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las más importantes de la Muralla Aureliana, ya que ofrece acceso a Roma a través de la Via Appia por el sur2.  “Bastión de Sangallo” o “Porta San Paolo”: fue sometida a la intervención más significativa que se hace en el siglo XVI para restaurar la muralla. Fue financiada por el Papa Paulo III en 1540 y encargada a Antonio da Sangallo. En ella se crean contrafuertes de refuerzo con interés militar.  “Porta Pía” conocida anteriormente como “Porta Nomentana”: en el año 1561 el Papa Pio IV encarga a Miguel Ángel su monumentalización, asociada como remate de la intervención de la rectificación de una gran calle que conectaba el Quirinal con esta misma puerta3.  “Porta Flaminia” o del “Porta del Popolo”: se trata de un diseño de un arquitecto menos conocido, Nani di Baccio, que le fue encargado por el Papa Pio IV en 1565. Sin embargo, su fama se debe a que posteriormente, en 1655, por orden del Papa Alejandro VII, el célebre arquitecto Bernini instala el coronamiento por la parte interior. -MURALLAS VATICANAS (S. IX-XVI): Se trata de un recinto anexo al anterior. Éste se genera durante la Edad Media pero tiene una importante intervención en la Edad Moderna.

Antonio Tempestá. Mapa de Roma. 1593. Tiene su origen en la “Muralla Leonina”, muralla medieval construida por el Papa León IV en el siglo IX. Esto es lo que da origen a los borgos, calles que se generan dentro de este recinto y que se irán haciendo más anchas cuando se produce una segunda intervención, también en época de León IV.

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Sin embargo, se ve una cierta transformación de los torreones iniciales que flanquean la puerta y la construcción de nuevos torreones a lo largo de dicha muralla.

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Se deja completamente aislada, sin muralla a los lados, para facilitar el tráfico.

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Giovanni Battista Nolli. Sector “Vaticano” della Pianta grande di Roma. 1748. El “Corredor de Sant´Angelo” une los Palacios Pontificios con la fortificación medieval del “Castello Sant´Angelo” y así se produce la conexión entre El Vaticano y Roma. Esta galería existe desde Baja Edad Media y se modifica varias veces.

Es notable la intervención del Papa Nicolás V en el año 1450 bajo la orientación de Battista Alberti. Por ejemplo, se producen:  Refuerzos en la transformación de los torreones: estos serán redondos y con el tipo de almenadeado característico de las fortificaciones del siglo XV.  Se realiza un recinto cuadrangular con cuatro bastiones en los ángulos.  Torreón de Nicolás V. En el siglo XVI todo esto se reforzara ensanchando por el norte principalmente todo en el primer recinto:  Muralla de Pio IV (1560).  Paulo III Farnesio: iniciador de todo lo que se realizara en estos momentos. → “Baluarte” → Nueva “fortificación de Sant´Angelo” → Amplia el recinto primitivo.  Muralla del Gianicolo: será realizada en el siglo XVII, en tiempos de los Barberini con Urbano VIII.

1.2.

ACUEDUCTOS:

Otro de los aspectos que será importante para los arquitectos de la Edad Moderna será la infraestructura de estos acueductos, que sucedían en ocasiones de manera subterránea y, en otros casos, de manera externa a través de arcos. La mayor parte de las aguas y manantiales nacen en la zona de Los Apeninos, por encima de la ciudad de Tívoli, y es de donde vienen los principales acueductos.

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Los romanos sostenían que lo mejor para que funcionara bien es que mantuviese una perfecta inclinación desde el comienzo hasta el final de estos acueductos. De hecho, calculaban un trazado que fuese haciendo curvas, para buscar el mejor recorrido para la perfecta canalización, leve pero continua. Los más antiguos son:     

Aqua Appia (312 a.C.). Anio Vetus (270 a.C.). Aqua Marcia (145 a.C.). Aqua Tepula (127 a.C.). Aqua Julia (30 a.C.).

De la época de Augusto son importantes el Aqua Virgo (19 a.C.), la principal canalización y la primera en restaurarse en época de Nicolás V por Alberti. También se realiza en esta época el Aqua Aisietina (2 a.C.), realizado para llevar agua a la parte occidental de Roma y al Campo Marcio. En tiempos del Imperio, tres importantes acueductos como Aqua Novus (38-52 d.C.), Aqua Claudia (38-52 d.C.) y Aqua Traiana (109 d.C.), este último trayendo agua del Lago Bracciano en la parte occidental de Roma. En este sentido, es importante un mapa arqueológico realizado por Leonardo Buffalini en 1551, gracias al cual se puede dar identidad y forma a las principales ruinas de edificios importantes y a estas instalaciones.

2. LA ROMA DEL QUATROCCENTO: 1. NICOLÁS V PARENTUCELLI (1477-55): -BASÍLICA DE SAN PEDRO (1450-59): Debido a su estado lamentable Se plantea su restauración, pero también se plantea su ampliación, con el conocido como “Muro de Rossellino”, con el que se pretendía una ampliación del transepto, para hacer así una basílica de orden centralizado. Esto se empezó a hacer pero fue una obra interrumpida hasta que vuelve a retomarse con el Papa Julio II y Bramante en la primera década del siglo XVI. “La Logia de las Bendiciones” (ca.1550) es la otra intervención importante que se promueve con Nicolás V pero que no se realizará hasta después de su muerte. Es la primera ejecución de un alzado literalmente evocando un alzado romano antiguo de manera literal. Es decir, un alzado con galerías de arquerías con arcos de medio punto sobre pilares con órdenes de pilares adosados (a modo de cita del Coliseo o el Teatro Marcelo)4.

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Esta obra se la atribuye Vasari a Rossellino pero la crítica está de acuerdo en considerar que ya que Alberti estaba al servicio de los Papas en estos momentos, es creíble que pueda tener algo que ver en estas intervenciones.

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-LOS PALACIOS PONTIFICIOS: Contaba con unos pequeños pabellones de origen alto-medieval. Las intervenciones del siglo XV pretenden dar un cuerpo más monumental a esta residencia pontificia.  Martín V (1417-31): se decide la instalación en este lugar del Vaticano.  Nicolás V (1447-1455): → Restaura el recinto amurallado de la Muralla Leonina: añade una serie de torreones para reforzar la muralla. → Añade una construcción que convierte los pequeños edificios medievales de la zona de los palacios en un palacio más moderno.  El “Palacio Venecia” es el ejemplar más característico y monumental de edificio, de palacio de la Roma quattrocentista. Este palacio nos sirve de referente para imaginar y reconstruir como fue esto.  Construye es un par de alas generando una L con un patio denominado como Patio del Papagallo, pero todo esto será objeto de numerosas intervenciones ya en el siglo XV y posteriormente, por tanto estos espacios son difíciles de reconocer a día de hoy.  Sixto IV (1464): ordena realizar la Capilla Sixtina (1475-1480).  Inocencio VIII (1484-1492): con el Palacio y Belvedere (1485-1490). → No se conserva en su estado original, aun así, nos da un modelo de palacio cardenalicio romano, donde la residencia del cardenal se coloca anexa a la iglesia. → Se puede establecer el paralelo con el Palazzo del Cardenal Barbo, aunque es un diseño que deriva del Palazzo Rucellai de Alberti. → Tuvo la intención de regularizar todo:  Mediante el gran Patio del Belvedere.  Vanos: puertas se ponen a eje y ventanas5 serán regularizadas.  Esquinas marcadas con un pequeño resalte.  Alejandro VI (1492-1503): se crea la Torre Borgia (1495-1500) conocida como “Las estancias Borgia”.  Julio II (1503-1513): se realizan las loggias (1510-1514).  León X (1513-1521) y Clemente VII (1523-1534): Creación de la Vía Leonina y la Estrada Pía, que conecta el Quirinal con la muralla y con el acceso de la Puerta Pía.  Paulo III (1534-1549): construye la Torre de Paulo III un pasadizo que conecta las estancias papales con el Castello Sant’Angelo.  Sixto V (1585-1590): se realiza el Palacio Nuevo por Domenico Fontana cerrándose así el patio de San Dámaso.

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Mezcla de rasgos típicamente romanos con rasgos típicamente toscanos.

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-LOGGIA DE LAS BENDICIONES: Fue planteada por Pio II pero hoy sólo la conocemos por dibujos ya que fue demolida en el XVII. Es diseño muy interesante que se repetirá posteriormente. Se trata de una arquería de tres pisos que destaca sobre todo por la utilización de plintos para conseguir la altura requerida. Interesante es también su solución en las esquinas, que se construyen mediante un pilar un poco más grueso que los demás y colocar al otro lado un cuarto de columna que queda en el ángulo.

2. PAULO II (1464-71): -PALACIO BARBO O PALACIO VENECIA (1455-70): Fue financiado por el Cardenal Pietro Barbo, que más tarde fue nombrado Papa Paulo II (1464-71). Aunque existe una presencia evidente de la mano de Alberti, sin embargo el maestro principal que aparece en documentos es Francesco di Borgo. Está conformado por una fachada de doble piso que guarda bastante similitud con el aspecto que pudo tener la loggia de las bendiciones. El otro elemento más significativo es la pervivencia de ese rasgo de edificio defensivo, mediante la utilización de almenados. Se accede al patio interior por un vestíbulo resuelto con una bóveda rebajada con encasetonado a modo de decoración. La arquitectura del patio fue construida con materiales de acarreo del propio Coliseo y del Teatro Marcelo. Existen diferencias entre los dos pisos:  Bajo: más próximo al modelo romano con arco de medio punto sobre pilares compuestos e impostas muy marcadas.  Alto: arcos de medio punto sobre columnas de capitel jónico. Tenía anexo un viridarium pensado como un jardín privado. Se encontraba levantado sobre una gran plataforma para igualar niveles. Sin embargo, fue desmontado y trasladado para hacer espacio al monumento dedicado a Vittorio. Es un edificio construido en 2 etapas diferentes. Estas dos etapas constructivas se diferencian en la disposición de las ventanas y en la decoración de las puertas.  1º fase: se levanta un edificio pequeño con una torre más baja6.  2º fase: este conjunto se amplía a partir de la década de 14707. -CASA DE LOS CABALLEROS DE RODAS (1467-70): Palacio Marco Barbo en la Casa de los Hospitalarios de San Juan. Se trata de una remodelación de un edificio medieval que a su vez está construido sobre el Foro de Augusto. La restauración del edificio se evidencia en la parte alta del edificio con una loggia de arcos de medio punto sobre finas columnas de capitel compuesto. 6 7

Por ello quedaron algunas ventanas de traza gótica preexistentes. La torre fue peraltada en el siglo XVI.

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-REORDENACIÓN Y LIMPIEZA DE LA VÍA LATA O VÍA DEL CORSO8: Paulo II era muy aficionado a los banquetes y fiestas, de hecho es conocido como el que establece el carnaval en Roma, convirtiéndolo en una gran fiesta. Una de las celebraciones fundamentales de este lugar era una carrera que salía desde la Piazza del Poppolo hasta el final de esta calle. El Papa, al hilo de estas fiestas, hace una regularización y limpieza de elementos que entorpecieran esta calle que se convertirá en uno de los ejes más importantes de la Roma Moderna.

3. SIXTO IV DELLA ROVERE (1471- 84): Ejecuta el tridente de la Vía de los Peregrinos, que salía de la Plaza del Puente, concebido como una especie de ensanchamiento para el acceso al puente de Sant´Angelo. Por otra parte, también crea el Ponte Sixto que facilita la conexión entre el Recinto Vaticano con la zona del Trastevere. El papa Sixto IV della Rovere (1471-84) lleva a cabo una intensa remodelación de Iglesias en la ciudad de Roma. Para ello, cuenta con los arquitectos Guiacomo da Pietrasanta, Baccio Pontelli y Meo del Caprino. -REMODELACIONES DE IGLESIAS DE TRES NAVES:  Santa María del Popolo (1472-80): inspiración albertiana en una solución muy original que consiste en la reordenación de cornisa interior marcando movimientos sinuosos que hacen que no podamos ver la pretensión del arquitecto gótico inicial.  San’t Agostino (1479-83): planta basilical de tres naves separadas con pilares capillas laterales. → La nave ha sido alargada posteriormente porque la iglesia se había quedado demasiado pequeña. → Su fachada tiene similitudes con Santa Maria Novella: aletones (para ocultar los grandes contrafuertes, templete o frontis en la parte superior, óculo, etc. -IGLESIAS CONMEMORATIVAS DE UNA SOLA NAVE: 

San Pietro in Montorio (1480-1500): apreciamos una sola nave sin desarrollo basílica destacando los remates del crucero en exedra. Es la simplificación de una iglesia convencional.

 Santa María della Pace (1478-83)9: muestra la idea era una planta centralizada (rotonda con una cúpula octogonal) sin naves laterales con vestíbulo precedente. 8

Estas intervenciones constituyen una especie de recuperación de ejes antiguos e importantes. Así, se hace muestra de la eliminación de obstáculos e instalaciones permanentes que durante la Edad Media habían ido desfigurando estas vías, que en realidad eran vías históricas.

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-HOSPITAL DE SANTO SPIRITO IN SASSIA (1474-82): Adquiere su diseño de planta organizada en forma de “T” de edificios precedentes como el Hospital Mayor de Milán o Santa María Nuova. De este modo da lugar a tres salas agrupadas junto a la capilla que hace de eje. De esta capilla destaca su gran cimborrio central. A esta estructura se acopla un conjunto de edificios anexos para diversos servicios que se comunican a través de patios.

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Actualmente muy reconstruida.

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