Clase 3 - Cine clásico PDF

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Cine clásico: ayer y hoyEn el cine de ficción predomina un modo de narración. Clasicismo más influyente: El cine de los estudios de Hollywood de los años ́17 a ́Narración Canónica- Individuos psicológicamente **definidos Luchan** para resolver un problema claramente indicado o para conseguir unos ob...

Description

Cine clásico: ayer y hoy En el cine de ficción predomina un modo de narración. Clasicismo más influyente: El cine de los estudios de Hollywood de los años ´17 a ´60

Narración Canónica -

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Individuos psicológicamente definidos Luchan para resolver un problema claramente indicado o para conseguir unos objetivos específicos En el transcurso de esta lucha, el personaje entra en conflicto con otros o con circunstancias externas La historia termina con la resolución del problema o la consecución o no consecución clara de los objetivos Victoria decisiva o derrota

El cine hereda convenciones del teatro y la literatura, personajes del melodrama y ficción popular, marcados por la adición de motivos, hábitos y rasgos de conducta únicos

Medio causal principal -

El personaje Un individuo diferenciado, dotado de una serie coherente de rasgos ¡únicos! Cualidades u conductas evidentes

STAR SYSTEM Crea un prototipo de personaje general para cada estrella que, a su vez, se ajusta a las necesidades específicas de un papel. El personaje más especificado, es el protagonista, que interviene en el agente principal causal y objetivo principal de identificación del público.

Medio causal principal El film clásico respeta el modelo Canónico, estableciendo un estado de la cuestión principal, que se altera y que debe volver a la normalidad. Consiste en una situación inalterada, la perturbación, la lucha y la eliminación de la perturbación. Herencia del teatro, el romance popular y la novela corta de finales del S.XIX

Historia canónica Normal en nuestra cultura

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Dependencia de la causalidad centrada en el personaje Definición de la acción como intento de conseguir un objetivo

Causalidad Primer motivo unificador - Motiva a los principios temporales de organización Argumento representa - El orden - La frecuencia - La duración de los acontecimientos de la historia, de forma que salga a relucir las relaciones causales temporales Que el clímax de un film clásico sea, frecuentemente, un plazo temporal demuestra el poder estructural de definir la duración dramática como el tiempo que se necesita para conseguir o fracasar en la consecución de un objetivo.

Estructura causal doble, dos líneas argumentales -

Un romance heterosexual Otra esfera  Trabajo  Guerra  Misión o búsqueda  Otras relaciones personales

Cada línea tiene - Objetivos - Obstáculos - Clímax El argumento puede terminar una línea antes que la otra, pero frecuentemente las dos líneas coinciden en el clímax. Resolver una provoca la resolución de la otra. El argumento siempre está dividido en segmentos - Escenas - Secuencias de montaje La narración demarca sus escenas a través del criterio neoclásico - Unidad de tiempo (duración continua o coherentemente intermitente) - Espacio (localización definible) - Acción (causa – efecto) Los límites de estas secuencias estás señalados por alguna división estandarizada: - Encadenado - Fundido - Cortinas - Puente sonoro CADA PELÍCULA ESTABLECE SU PROPIA ESCALA DE SEGMENTACIÓN El segmento clásico o es una entidad cerrada. Es cerrada espacial y temporalmente, pero abierta causalmente. La escena clásica continua o clausura los desarrollos causa – efecto que han quedado pendientes en escenas anteriores, a la vez abre nuevas líneas causales para futuros desarrollos. Al menos una línea de acción debe quedar en suspenso, para motivar los cambios de la próxima escena que, frecuentemente, la retomará médiate un gancho de diálogo, y de ahí la famosa linealidad de la construcción clásica.

FINAL CLÁSICO Tanto si el protagonista aprende una lección moral como si tan solo el espectador conoce la historia completa, el film clásico se mueve rígidamente hacia una creciente conciencia de la verdad absoluta.

HAPPY END La necesidad de resolver el argumento de forma que produzca una justicia poética, proporciona una constante estructural, el epilogo. Aquí hay que destacar la importancia de la liena argumental que envuelve el romance. Si, notermina con la pareja unida, el tópico de final feliz, coronado felizmente con un beso. Acabará felizmente y todos felices comieron perdices La narración canónica es omnisciente, la narración sabe mas que todos los personajes. Altamente comunicativa oculta relativamente poco de lo que sucederá a continuación. Moderadamente autoconsciente, raramente reconoce que se dirige al público.

Diégesis (universo autónomo), en virtud de su forma de manejar el espacio y el tiempo, la narración clásica convierte el mundo de la historia en una construcción medianamente coherente, en la que la narración parece avanzar desde le exterior. La manipulación de la puesta en escena, el comportamiento de los personajes, iluminación, decorados, vestuario, crea un acontecimiento profílmico, aparentemente, independiente que se convierte en el mundo tangible de la historia, encuadrado y registrado de afuera, la diégesis.

Observador invisible, la narración clásica depende de la noción del observador invisible, la misma cualidad se denomina ocultación de la producción, la historia parece que no se ha construido, parece haber preexistido a su representación narrativa, quien la está mirando se concentra en construir la historia, pero no en preguntarse, ¿Por qué la narración presenta la historia de una forma específica?

ESTILO CLÁSICO El principio predominante, es hacer que cada uso técnico obedezca la transmisión de la historia por parte del personaje, con el resultado de que los cuerpos y caras se conviertan en puntos focales de atención. La composición anticipatoria, el movimiento de la cámara que deja espacio en el encuadre para la acción en movimiento, de tal manera que prepara la entrada de otra revelación. La invisibilidad del estilo clásico, se basa en recursos estilísticos altamente codificados, pero también en la codificación de sus funciones en cada contexto, un paradigma similarmente restringido controla el encuadre de la figura humana, generalmente en planos medios y angulaciones normales.

Montaje / continuidad El montaje clásico, intenta hacer de cada plano el resultado lógico de sus predecesores y reorientar al espectador por medio de entornos repetidos. El sistema de montaje continuo clásico, está más explícitamente codificado en reglas. La dependencia de un eje de acción, orienta al espectador en el espacio y en los cortes posteriores, presentan elecciones paradigmáticas. ¡PROHIBIDO! - Cortes con saltos percibibles - Cortes inmotivados

Espectador clásico, espectador activo

La estabilidad de los procesos argumentales y la configuración estilísticas en el cine clásico, no definen a un espectador pasivo, es activo, realiza operaciones Cine clásico cognitivas específicas, que no son menos activas por - Narración canónica ser habituales y familiares. Comprensión controlada, - Películas el sistema clásico no es ingenuo, la narración clásica argumentativas controla el ritmo del visionado, pidiendo al - Discurso hegemónico espectador que construya el argumento y el sistema - Matrices culturales estilístico de una forma sencilla, construir historia denotativa, univoca e integra. Las principales innovaciones de una película, se dan en la historia, naturalmente los recursos de argumento y las características estilísticas han cambiado con el tiempo. Pero los principios fundamentales de construcción argumental:  La eminencia de la causalidad  Protagonista orientado a un objetivo  Plazos temporales, etc. Permanecen aún desde 1919

CINE CLÁSICO Narración, historia y argumento

Narración Conjunto de acontecimientos vinculados entre si por una relación de causa y efecto, que se suceden en un tiempo (determina: orden, duración y la frecuencia) y en un espacio determinado.

Historia Conjunto de hechos descriptivos y deducidos - Diégesis o la historia contada. Los que no vemos, pero podemos deducir. Aquello que comprende todo lo que existe en un film.

Argumento Se compone de los hechos descriptivos, pero a diferencia de la historia, también incluye los elementos extradiegéticos. Ej. Secuencia de títulos, intertítulos, animación o fragmento que no esté relacionado en si con la diégesis, la música extradiegética.

Historia HECHOS DEDUCIDOS

HECHOS PRESENTADOS EXPLICITAMENTE

MATERIAL NO DIEGÉTICO, AÑADIDO

Argumento A través de la narración, el argumento dosifica la información con el fin de generar ciertos efectos. Ej. El suspenso.

Narración

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Movimiento de causa y efecto Es movilizado por los personajes

Los personajes son vehículos de la causalidad. Se debe a la caracterización de estos personajes:  Sus deseos  Sus objetivos humanos  La construcción psicológica de estos A veces hay fenómenos sobrenaturales y fenómenos naturales, que también sirven como motorización. Por más que estos fenómenos aparezcan, pero lo personajes no hacen nada ante esto, tampoco va a haber desarrollo causal....