Ecualizador - informe de un proyecto PDF

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CAPITULO II: Marco Teórico MARCO TEORICO

Los Ecualizadores son mecanismos que nos permiten modificar la capacidad de nivel de las frecuencias que estén en curso cambiando solo su amplitud, por lo que podemos aumentar o disminuir en función del nivel prefijado con anterioridad. Estos dispositivos tienen diferentes denominaciones según el tipo de fabricación empleado, pueden ser Analógicos, Digitales, Activos, pasivos, Paramétricos, Gráficos Y Paragráficos. Son habituales los ecualizadores gráficos, aunque en general las consolas de mezcla suelen incluir en cada canal de entrada un sencillo ecualizador paramétrico o semiparamétrico. En la actualidad los ecualizadores son ampliamente usados en la industria de la música (estudios de grabación), en la cual ocupa un espacio de gran importancia ya que es capaz de eliminar sonidos de fondo, realiza mezcla de sonidos, y no es tarea fácil esto debido a que existen miles de posibilidades en el ajuste de las frecuencias. Los tipos de ecualizadores son: Un ecualizador gráfico :es un dispositivo que procesa señales de audio y nos permite dividir esta señal en diferentes bandas de frecuencia, pudiendo alterar la ganancia de cada banda de forma independiente. Su nombre viene dado por la disposición de los potenciómetros deslizables, colocados de forma que permite visualizar la compensación realizada. Normalmente es utilizado en audio profesional, para adaptar el sistema de altavoces respecto a la respuesta en frecuencia deseada en cada aplicación.

Ecual i z adorSemi par amét r i cos: a diferencia de los Ecualizadores Gráficos, puedes s el ecc i onarexactamente la frecuencia que quieres manipular Ecual i z adorPar amét r i cos: puedes seleccionar la frecuencia exacta, así como el Ancho de Banda o ‘ Q’ . Son los más poderosos y precisos.

Ecualizador paragrafico Es una mezcla de las características del paramétrico, pero con una pantalla de edición y esto le añade un gran valor creativo, pues hasta los modelos más básicos ofrecen una gran capacidad de edición por gráficos o por números muy precisa. Mientras editas puedes ver las curvas sobre las frecuencias y ajustar la ganancia y el factor Q haciendo una campana ancha o estrecha fácil de observar en la pantalla.

Ec ual i z adorgr afi c oenunes t udi odemús i ca Par al ogr arunmej oraj us t ec onunec ual i z ador ,debemosc onoc erel ef ect oquepr ov ocac adaf r ec uenc i ac onels oni dodel av ozc omo c oneneldel osi ns t r ument os :

Efectos en la Voz Lasf r ec uenc i as40,50,63,80,100,125Hz ,dans ens ac i ónde pot enc i aenc ant ant esc onv ozgr av e.  160,200,250Hz ,s onf undament al espar al asv oces .

 315,400,500Hz ,s oni mpor t ant espar adarc l ar i dadal av oz .

 630,800,1000Hz ,s oni mpor t ant espar adar l enat ur al i dado nat ur al ez aal av oz .Demas i ador ef uer z odes de315Hzhas t a l os1KHz ,dal as ens ac i óncomos il av ozs al i er adeun t el éf ono,esdec i r ,s oni dot el ef óni co .

 De1, 25KHza4KHz ,s eac ent úanl asv oc al esydac l ar i dada l aspal abr as .Demas i ador ef uer z oen2KHzy4KHzpuede enmas c ar arel s oni dodel asl et r as“ m” ,“ b”yl a“ v ” ,pudi er an hacer s ei ndi s t i ngui bl e.Ex ces i v or ef uer z oen1KHzy4KHz puedepr oduc i rf at i ga.Lasv ocal espuedens eral t ament e c l ar asr ef or z andoen3KHz .

 5KHz ,6. 3KHz ,8KHz ,s onf r ec uenc i asdondes eac ent úanl a v oz( des de1. 25KHzhas t a8KHz ,gobi er nanl ac l ar i daddel a v oz )

 10KHz ,12. 5KHz ,16KHz ,Demas i ador ef uer z opr oduc e s i bi l anc i a. ANTECEDENTES(HISTORIA) La ecualización comenzó junto con el nacimiento de las telecomunicaciones como una solución para compensar la pérdida de calidad cuando se utilizaban cables extremadamente largos. A través de los años las telecomunicaciones —y, en consecuencia, la radiodifusión— desarrollaron múltiples ecualizadores para paliar este problema. Por ejemplo, el legendario ecualizador Pultec, nacido en los años 50 —que permaneció en producción, con algunas modificaciones, hasta los años 70— es uno de más emulados a día de hoy en forma de plugins. El clásico Pultec EQP-1 era un dispositivo pasivo —en otras palabras, no tenía alimentación de corriente—. Sin embargo, el más utilizado EQP-1A contaba con un amplificador para compensar la pérdida de inserción causada por el circuito de filtro pasivo; por lo tanto, era considerado un dispositivo activo. Los ecualizadores se usan prácticamente en todos los entornos en los que se reproduzca algún tipo de audio: ecualización de canciones para amoldarse al gusto de quien las escucha, ecualización de audio en grabaciones (temas musicales, vídeos, etc.), actuaciones en directo, películas. En la actualidad es tan común es el uso de los ecualizadores que la mayoría de dispositivos incorpora ecualización (en general por software) incluso sin que nos demos cuenta, por ejemplo los teléfono móviles inteligente. Es una de las herramientas más importantes en el campo del multimedia. FUNDAMENTO TEORICO Antes de hablar del ecualizador debemos definir lo que significa el proceso de ecualización ,para esto iremos que consiste en modificar la amplitud de la señal de sonido en determinadas frecuencias para conseguir que el sonido sea más real o se adapte a las preferencias del oyente. La ecualización se realiza tras la instalación de cualquier sistema de sonido en una ubicación : auditorios, salas de conciertos, discotecas, pub, cines, etc; es necesaria debido a que cuando sonorizamos un recinto, se produce

un campo sonoro ligado a las características constructivas del mismo y se generan realces y atenuaciones de determinadas bandas de frecuencia que modifican el sonido original. En el siguiente proyecto presentamos un excelente ecualizador gráfico que puede ser usado en conjunto con la mayoría de los equipas de sonido, presentando ecualizaciones en 5 fajas de frecuencias. Simple de montar, y alimentado por tensión de 12 V, es indispensable que sea un voltaje directo ya que si usamos un transformador ocasionaría ruido y los transistores no funcionarían e manera correcta puede ser usado inclusive en su auto.

Cuando amplificadores, alto-parlantes, cajas acústicas y otros equipos de sonido son proyectados y probados, no se previenen posibles influencias ocasionadas por el ambiente definitivo en que serán instalados. Las pruebas y cálculos se hacen como si su funcionamiento definitivo ocurriese siempre en una cámara anecoica, o sea, en un ambiente ideal en que no ocurre ningún tipo de reflexión sonora ,como en muestra en la figura e arriba. En la práctica, sin embargo, muebles, cortinas, puertas y ventanas poseen un comportamiento acústico bien definido, relejando o absorbiendo los sonidos en determinadas tasas de frecuencias. El resultado de la influencia de estos elementos en la reproducción del sonido es enorme: un sistema de audio que presenta una calidad fabulosa, impresionando al comprador cuando se lo prueba en una cámara especial en el negocio de venta, generara ruidos desagradables o tendrá una respuesta pobre en ciertas frecuencias cuando se lo instale en su casa o incluso en su auto.

Los músicos saben que no ganan nada con afinar una orquesta en un teatro vacío, pues a la hora del espectáculo la presencia del público modificará totalmente las características acústicas de! ambiente, alterando el sonido obtenido previamente en la atenuación.Los salones de espectáculos más, modernos son proyectados de tal modo que el material usado en el revestimiento de cada asiento tiene índices de absorción y retención de sonido equivalentes al de un espectador sentado en él. Por supuesto, no existe la posibilidad de que compremos un equipo de audio con características acústicas proyectadas en función de la sala en que vamos a usarlo, pero podemos alterar estas características de manera sensible, Ilegando muy cerca de una reproducción ideal. Los muebles, cortinas, puertas, ventanas y demás objetos de una sala absorben o reflejan señales de determinadas frecuencias en mayor o menor intensidad, provocando refuerzos o atenuaciones que perjudican la reproducción. Un refuerzo indebido hace que un sonido sobresalga o provoque vibraciones indeseables en los objetos, mientras que un sonido atenuado provoca Ia sensación desagradable de ausencia en determinado momento de una música. Si reforzamos los sonidos de frecuencias que sufran mayores absorciones, y atenuamos los sonidos que tengan mayor índice de reflexión, podremos llegar al punto de reproducción ideal, El equipo que hace esto recibe el nombre de ecualizador gráfico, y es justamente lo que sugerimos en este artículo. Los ecualizadores son dotados de una serie de filtros que pueden reforzar sonidos de determinadas frecuencias, en nuestro caso 5, que son centralizadas en función de la banda que comúnmente cubre un sistema de sonido y que afecta más nuestra sensibilidad auditiva (figura 2).

DEFINICIONES(palabras clave) amplificador operacional: Un amplificador operacional, a menudo conocido op-amp por sus siglas en inglés es un dispositivo amplificador electrónico de alta ganancia acoplado en corriente continua que tiene dos entradas y una salida. En esta configuración, la salida del dispositivo es, generalmente, de cientos de miles de veces mayor que la diferencia de potencial entre sus entradas. filtros pasivos: El filtro pasivo es un filtro electrónico formado únicamente por elementos pasivos, es decir, resistencias, condensadores y bobinas. filtros activos: Un filtro activo es un filtro electrónico analógico distinguido por el uso de uno o más componentes activos (que proporcionan una cierta forma de amplificación de energía), que lo diferencian de los filtros pasivos que solamente usan componentes pasivos. Típicamente este elemento activo puede ser un tubo de vacío, un transistor o un amplificador operacional. Un filtro activo puede presentar ganancia en toda o parte de la señal de salida respecto a la señal de entrada. En su implementación se combinan elementos activos y pasivos, siendo frecuente el uso

de amplificadores operacionales, que permite obtener resonancia y un elevado factor Q sin el empleo de bobinas función de transferencia: Una función de transferencia es un modelo matemático que a través de un cociente relaciona la respuesta de un sistema con una señal de entrada o excitación.

http://revistas.utp.edu.co/index.php/revistaciencia/article/view/293/165...