Historia de La Arquitectura Contemporanea Renato de Fusco PDF

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Resumen sobre libro historia de la arquitectura contemporanea, Fusco....

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. El eclecticismo historicista Las condiciones histórico sociales La arquitectura de la ingeniería Las poéticas del eclecticismo historicista Las obras del eclecticismo historicista El Crystal Palace La escuela de Chicago La Bolsa de Amsterdam II. El Art Nouveau Caracteres invariantes del Art Nouveau Einfühlung y «abstracción» Las variantes del Art Nouveau Las obras del Art Nouveau La casa Tassel La Maison du Peuple La escuela de arte de Glasgow La Hill House La casa Milá La casa de la Secesión III El protorracionalismo Los invariantes del protorracionalismo Las variaciones del protorracionalismo Las obras del protorracionalismo La casa de la rue Franklin La casa Steiner La fábrica de turbinas AEG de Berlín El Werkbundtheater IV. La vanguardia figurativa La pura visibilidad El impresionismo El simbolismo El fauvismo El expresionismo El cubismo El purismo El futurismo El dadaísmo El neoplasticismo Suprematismo y constructivismo La vanguardia arquitectónica y la arquitectura del expresionismo V. El racionalismo La vanguardia y la arquitectura racional La Bauhaus La «técnica» del racionalismo La contribución de Le Corbusier La contribución holandesa Las obras del racionalismo La Bauhaus de Dessau La Villa Savoye El Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona La Columbushaus

VI. La arquitectura orgánica Características invariantes La contribución de Wright La aportación de Alvar Aalto Las obras de la arquitectura orgánica La casa Robie La casa Kaufmann (casa de la Cascada) La Torre Price La Biblioteca de Viipuri El sanatorio de Paimio El pabellón finlandés en la Exposición de Nueva York

Eclecticismo Historicista Dicha expresión agrupa a diversos estilos, haciendo referencia todos ellos a Diferentes períodos históricos anteriores, así el neoclásico, el neogótico, el neo renacimiento, el neobarroco, etc., constituyen retornos a la arquitectura del mundo antiguo medieval, renacentista, etc. El término eclecticismo historicista es indicativo de un estilo en su conjunto y otros fenómenos como el del nacimiento de la urbanística Condiciones Histórico-Sociales La arquitectura y la urbanística modernas nacen del encuentro de una serie de factores: el liberalismo, el positivismo, la industralización, la revolución tecnológica, el socialismo utópico, el marxismo, etc.. El liberalismo se afianzó como traducción política, social y económica del individualismo. Por su parte gracias al positivismo se produjo un notable desarrollo tecnológico con la invención de nuevas máquinas capaces de sustituir el trabajo artesanal y revolucionar los procesos tradicionales de producción; en consecuencia se asocia al industrialismo, que es la utilización al máximo de las máquinas y la recuperación mas rápida posible del capital invertido, así nace el capitalismo. La burguesía adoptó la ideología del capitalismo ind., se comprometió totalmente en la industria y el comercio, convirtiéndose en la clase dominante. La clase obrera consigue el reconocimiento de los sindicatos. Inglaterra es la nación que primero vivió la experiencia de la civilización industrial. La manifestación de dicho hecho nace de la acción conjunta de la revolución industrial y la revolución demográfica. Los sectores productivos primarios, el minero, el siderúrgico y el textil, sufrieron innovaciones tecnológicas ( máquina de vapor ) que requerían de empleados para su funcionamiento, en consecuencia se fueron acentando núcleos urbanos en zonas industriales. Dicho cambio del ritmo productivo hizo que se renovaran la totalidad de las redes de comunicación del país, se habrieron nuevas carreteras, se habilitaron canales navegables y se aceleró el transporte hasta llegar a la locomotora ( 1829 ). La ciudad es la más favorecida, ya que se producen las actividades productivas, las de intercambio, las económicas y las políticas; la gente del

moderna

campo es atraída hacia la cuiudad por factores de orden económico, técnico y recreativo; así la ciudad no resiste los cambios y la inmigración de la gente, en consecuencia se acarrean problemas. Se nota cuando las construcciones antiguas del centro, las mas deprimidas y malsanas de la ciudad son ocupadas por los inmigrantes del campo y encuestas posteriores describen condiciones inhumanas de habitabilidad. Para obtener beneficio de esta situación surgen los empresarios constructores, los Jerry Builders, quienes formaron los slums y los actuales suburbios proletarios. El problema de los alojamientos populares se convirtió en el punto central de la ciudad del siglo XIX. Las carencias urbanísticas de la cuidad paleoindustrial fueron generales: altos índices de hacinamiento, falta de servicios higiénicos, las dificultades del aprovisionamiento del agua y el saneamiento de las aguas negras, del diagnóstico de la ciudad malsana, nace la urbanística moderna. Esta Urbanística Moderna está generada por tres aspectos: uno legislativo reformista, otro de los utopistas decimonóminos y un tercero que refleja la actitud de los primeros marxistas. La reformas legislativas se dieron: en primer lugar se efectúan encuestas sobre condiciones higiénico - sanitarias y residenciales; en segundo lugar, se dictan algunas leyes sobre salud pública y la tercera fase se refiere a leyes relativas a la expropiación de bienes privados. El enfoque de los utopistas: para garantizar condiciones de vida mejores se debía superar el conflicto entre el derecho privado y el público, y dado que la propiedad privada era la pieza clave del sistema capitalista, los reformadores lanzaron propuestas fuera de tiempo, y por tanto fueron denominados utopistas. Sin embargo tuvieron mérito de anticipar varias reformas y de indicar que los desastres urbanísticos serían irresolubles sin las transformaciones económicas adecuadas. Tomando el ejemplo de Robert Owens, que plantea el paralelogramo, que no tuvieron éxito, pero que incentivaron una serie de reformas, modelos de las futuras Company Towns. Contemporánea a esta teoría aparece la de Carles Fourier, basada en el falansterio. El tercer enfoque es el de los primeros marxistas: Engels, quien critica todas las tentativas llevadas a cabo por los reformistas, considerándolas como expresiones del paternalismo y causa posterior de la explotación de los trabajadores por los patronos. La Arquitectura De La Ingeniería La revolución industrial afectó en el campo de la construcción de manera de dividirse en dos grandes productos: los tradicionales, realizados con nuevas técnicas, y los completamente nuevos, ya fuera porque respondían a nuevas exigencias, o porque eran viables solo a la tecnología moderna. La arquitectura de la ingeniería tiene tres grandes grupos de aplicación: el de los puentes de hierro, el de las grandes cubiertas de hierro y cristal, y el de los grandes edificios de pisos con esqueleto metálico. De estas tres categorías las dos últimas son las mas cercanas a la arquitectura. Las cubiertas de hierro

y cristal, representan la expresión mas típica de de la arquitectura de la ingeniería del siglo XIX, ya que los edificios con esqueleto metálico es una invención técnica que aparece en todos los lenguajes sucesivos y ha permanecido hasta hoy. Ya en 1780 empiezan a usarse columnas de fundición en el interior de las hilaturas para reducir la ocupación de los muros. En 1801, se construye el primer edificio en el cual, a excepción del muro exterior perimetral, se utiliza estructura de esqueleto, formada por columnas de fundición y vigas de doble T. Este tipo de construcción se convirtió en prototipo de los almacenes a lo largo de todo el siglo, y fue igualmente adoptada por algunos edificios públicos de espíritu avanzado. En consecuencia observamos que estamos ante un principio constructivo. Por el contrario, el campo de las cubiertas de hierro y cristal presenta una fenomenología diferente. Este organismo constructivo se genera y se aplica a una tipología edificatoria amplia y variada, que se afianza y se desarrolla en pleno siglo XIX , por ejemplo: en los invernaderos, en los mercados, en los grandes almacenes, en las estaciones ferroviarias, en las instalaciones para exposiciones universales. Las poéticas del eclecticismo historicista. En la segunda mitad del siglo XVIII y durante todo el siglo siguiente, se encuentra la historiografía y la teorización. Como describe Argan “teorizar un periodo histórico significa trasladarlo del orden de los hechos al de las ideas, instituirlo como modelo”. Solo analizaremos dos tendencias historicistas; el neoclasicismo y el neogótico. La componente ideológica del neoclasicismo por tener en cuenta los aspectos morfológicos, racionales, didácticos, y operativos bastante diferente al neogótico cuyos valores morfológicos y sintácticos son francamente menos relevantes que los significados y motivaciones ideológicas. El vínculo con la tecnología moderna son algunas de las mayores características del neoclasicismo e identificando los aspectos clásico y racional. Sin embargo la convergencia entre gusto neoclásico, exigencias practicas del tiempo, técnica y metodología de los ingenieros adquiere una nueva dimensión en cuanto un valor innovador. La arquitectura afectada y haciéndose parte de todo la sociedad, la relación orgánica entre arquitectura y sociedad, donde se deduce que el nivel de una sirve para medir el de la otra. Y entre todas las artes, la arquitectura es la indicativa y debe estar al alcance de todos, porque afecta los intereses de todos. Morris “las maravillosas maquinas, que en manos de los hombres justos y previsores habrían podido minimizar la fatiga y mejorar la vida de la raza humana, se usan sin embargo para fines contrarios.” La arquitectura y la urbanística estaban demasiado ligadas al sistema socioeconómico de la época, representaban sus efectos y su reflejo. La idea de la ciudad-jardín da comienzo a la tendencia urbanística que recogida por Geddes Mumford, Gutking y otros auspicia el redimensionamiento de las metrópolis en

beneficio de los asentamientos autosuficientes orgánicamente dispuestos en un territorio regional más amplio. Es el único de los sistemas propuestos en el siglo XIX que se convirtió en realidad.El Neoclasicismo se desarrollo paralelamente con la investigación lógica constructiva y la lógica de la funcionalidad, hasta que lo clásico y lo racional fueron identificados. Ya que significaron: arte antiguo El neoclasicismo empírico ha sido el gusto mas afín a la producción arquitectónica, sin referirse a la ideología. Sus mayores características fueron: - Acento proyectual - Vinculo con la tecnología Moderna - Surgió una nueva arquitectura clasicista - Se encuentran puntos comunes entre el Neoclasicismo y la ingeniería El Neoclasicismo hizo de la calle un organismo compuesto de unidades células (squares y terraces) que fueron alineadas y adquirieron un rigor. El clasicismo moderno se desarrolla en continuidad, ya que no fue un cambio abrupto, sino que siguió con la tradición, al igual que el Neogotico. Neogotico: estaba inspirado en la tradición y gusto romántico y su carácter era literario y arqueológico. Pugin: - Indisociabilidad de la expresión y los significados - Replateo del contenido religioso original - El neogótico era preferible a la arquitectura romana y griega - Volver a lo medieval para reformar la sociedad de la época - Solo se fija en la estética y la ética, y en la relación sociedad y arquitectura. A mayor desarrollo social, mayor variación en la arquitectura Ruskin: Se ocupo de: arquitectura, pintura, artesania, poesía, política, etc. Este heredo de Pugin: - Ecuación arquitectura-sociedad, y ética-estetica - Propuesta del modelo medieval - Rechazo a la civilización industrial - Teoria de la restauración: Ruskin pensaba que los edificios no debían ser restaurados ya que se tenia que mantener con la tradición. - El trabajo debía producir placer a quien lo realizara. - Todo lo natural es importante, por eso criticaba a la civilización industrial. Morris- socialismo: autentico reformador Pugin- catolicismo Ruskin- esteticismo, moralismo social Morris: Hereda de Ruskin: - La valoración del arte - La adhesión al trabajo - El gusto por lo medieval

- Aversión a la producción industrial - Superar las contrariedades de su tiempo Morris fue un autentico reformador, el arte era la expresión del placer del trabajo. El fundamento por el cual estaba en contra de la producción industrial era que: Estaba en contra de la maquina, ya que esta le saco el lugar al hombre, e impedía que este disfrutara de la producción. El arte es lo mismo que el trabajo, por eso es que el arte es sustento de la vida. El Art Nouveau El origen del Art Nouveau, se ha enconrado en una serie de circunstancias: aparecían de vez en cuando el Gothic Revival, el movimiento Art and Crafts, la construcción en hierro, la influencia de los pintores prerrafaelistas, los impresionistas y simboistas, la moda de los objetos orientales, el gusto ligado a nuevas técnicas particulares como la de la curvatura de la madera, en consecuencia se considera como la conclusión de una larga evolucion de problemas culturales y de variaciones del gusto que durante todo el siglo XIX, pretendían definir un “estilo”. Como características principales del nuevo estilo nos ocuparemos primero en la diferencia de los ambientes en que surge. El Art Nouveau fue un estilo internacional. Su carácter internacional entraba en la lógica del sistema Capitalista, en os ideales y en los intereses de los paises industrialmente desarrollados. Por otra parte, el proletariado había comprendido que debían obtener su mayor fuerza de la unión internacional, pero es evidente e indudable que Art Nouveau fue el futuro cultural de la clase hegemónica. El segundo aspecto inveriante del Art Nouveau fue el de la completa liberación frente a las formas del pasado. La liberación respecto a los estilos tradicionales puede considerarse basada en tres componentes principales intimamente relacionados entre sí: la aceptación de la tecnología moderna, doblegarla a las nuevas exigencias el gusto, un nuevo modo de entender la relación artificial – natural y el soporte teórico – práctico del Einfuhlung. No faltaron a este estio, dependiendo de artistas o escuelass internacionales, miradas al medioevo, otras al clasismo, etc. . La tercera característica invariante del estilo, es que se realza aquella unificación ideal entre artes mayores y menores, llamadas puras y aplicadas. Otras características del estilo se analizan en la arquitectura desde el plano morfológico, y son: La acentuación lineal por encima de todas las demás componentes linguisticas, el uso del hierro en perfiles, que permitía su empleo mas variado y la máxima diversidad, la adopción conjunta del hierro y muros, usar muchos materiales en un mismo edificio: la piedra, el ladrillo, el vidrio, la cerámica,etc. El Art Nouveau modela los espacios con decoración y objetos de rigurosa unidad estilística en el interior, y al exterior tiende a fundir la arquitectura con la naturaleza. Del Art Nouveau nacen dos tipos de estilos, el orgánico, y el geométrico., estos dos famiis morfológicas; una caráterizada por la formas cóncavo –

convexas ( Horta, Van de Velde, Gaudí ), y otra apoyada fundamentalmente en un rigor geométrico ( La Escuela de Wagner, Mackintosh, el 1° Wright ). La estética del Einfuhlung ( la introducción al sentir total ) se asocia a la primera corriente de lo orgánico. Resulta evidente que ambas fueron, en cierto modo, intercambiables, esto es que se tienen obras, que aún perteneciendo a una línea orgánica, presentan un significado geométrico por así decirlo, racional, funcionalista y obras que informadas totalmente dentro de la abstracción geométrica, tuvieron un significado orgánico, como lo es el 1° Wright.

Caracteres invariantes del Art Nouveau Al hablar de características constantes entre un arquitecto y otro, entre un país y otro, encontramos el primer aspecto peculiar: a pesar de la diversidad de interpretación, debida a los diferentes ambientes en los que surge, fue un estilo internacional que entraba en la lógica del sistema capitalista, en los ideales y los intereses de los países industrialmente más desarrollados, con la superación de un cierto tipo de nacionalismo y con los modernos sistemas de transportes y comunicaciones. Por otra parte el proletariado y los intelectuales habían comprendido que tanto en nombre de los valores ideales como en el de los intereses prácticos, debían obtener su mayor fuerza de la unión internacional. El art Nouveau fue el fruto cultural de la clase hegemónica, pero resulta menos convincente pensar que fue una cultura clasista en el sentido de desarrollarse en beneficio de una clase y en perjuicio de otra. Es cierto que el nuevo estilo presentó connotaciones de optimismo progresista, de gusto por gastar y consumir pero estos aspectos heredados y exigencia de toda sociedad en vías de desarrollo, no reflejaban tanto la astucia de los patronos como la dinámica entre producción y consumo, oferta y demanda base de la civilización industrial moderna. En suma fue el estilo de los barrios señoriales y de las casas burguesas y también de los grandes almacenes y ferrocarriles metropolitanos, casas de pueblo e incluso de las hiladuras. El segundo aspecto invariante fue el de la completa liberación frente a las formas del pasado basada en tres componentes principales íntimamente relacionados: la aceptación de la tecnología moderna, así como la voluntad de “doblegarla” a las nuevas exigencias del gusto, la definición de éste, que deriva de un nuevo modo de entender la relación naturalartificial y el soporte teórico-estético del Einfuhlung, que a su vez definía dicha relación. A esta tríada morfológica se asociaron contenidos viejos y nuevos que se fundieron en una voluntad artística tan unitaria como inédita. Indudablemente no faltaron en este estilo nuevo, una mirada al medioevo (Mackintosh, Gaudí) otras al clasicismo (Wagner, Olbrich, Hoffmann) incluso alguna de tipo vernáculo (el primer Van del Velde) pero estas miradas no eran fruto de elecciones eclécticas, derivaban de la tradición y formación de estos arquitectos.

La tercera característica invariante del estilo es el acortamiento de las distancias, la consideración paritaria de todos los sectores implicados en el nuevo gusto, desde el vestido a las artes gráficas, desde las artes figurativas al teatro, desde la publicidad a la decoración, desde la arquitectura a la urbanística. Aquí se realiza la unificación ideal entre artes mayores y menores llamadas puras y aplicadas que fue alentada por Morris y por toda la cultura decimonónica mas ilustrada. El art Nouveau unifica las contribuciones diversas no solo al superar el dualismo preconcebido entre artesanado e industria sino sobre todo dando a aquellas teorías e intenciones unificadoras una forma estilística bien precisa. Se fija el principio de la calidad en el producto industrial y una vez fijado, la idea de la forma como ritmo o musicalidad, independiente de una función representativa, constituye la primera intuición de lo bello y que se plantea como un a priori de lo útil. El art nouveau, a pesar de algunas excepciones y de algunos precedentes significativos, permanece en un nivel productivo artesanal. Sin embargo, si bien no da lugar al moderno industrial design, el problema teórico y la indicación metodológica del design quedan casi completamente definidas. Las otras características invariantes se analizan en la arquitectura desde el plano morfológico y son: la acentuación lineal por encima de todas las demás componentes lingüística, el uso del hierro, la adopción conjunta de hierro y muros de fábrica, la tendencia a usar muchos materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladrillo, el vidrio, la cerámica, la madera, la variedad de los colores, determinando así no solo la exuberancia del estilo sino también el propósito de agrupar más sectores productivos, incluso en este propósito global se considera el hecho de que, así como en el interior el art nouveau modela los espacios con una decoración y unos objetos de rigurosa unidad estilística, al exterior tiende a fundir la arquitectura con la naturaleza, la casa con el jardín, los complejos edificatorios con el conjunto de la escena urbana. Las Variantes Del Art Nouveau En Bélgica, donde nace el Art Nouveau, tuvo un ambiente activo e ilus...