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Las Cadencias 1: Teoría y ejercicios Publicado el abril 3, 2015 por musicnetmaterials

La cadencia es una combinación melódica o armónica que produce un efecto de conclusión, de reposo o resolución y su importancia depende del contexto musical. En la música tonal las cadencias son un aspecto estructural básico que articula el final de las unidades formales más importantes: secciones, periodos, frases o semifrases. En el siguiente cuadro aparecen las fórmulas armónicas de las cadencias de uso más frecuente.

Cadencias conclusivas 1) Cadencia auténtica La cadencia auténtica perfecta se basa en la progresión V-I y los dos acordes que la forman se presentan en estado fundamental. El bajo realiza un salto de quinta o cuarta justa. La sensible asciende a la tónica. https://musicnetmaterials.wordpress.com/2015/04/03/las-cadencias-1-teoria-y-ejercicios/

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La cadencia auténtica es imperfecta cuando uno de los dos acordes está en primera inversión. El enlace entre VII y I tiene el mismo efecto conclusivo.

2) Cadencia plagal En la cadencia plagal el acorde que precede a la tónica es distinto al V o al VII. La combinación más empleada es https://musicnetmaterials.wordpress.com/2015/04/03/las-cadencias-1-teoria-y-ejercicios/

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IV-I.

Cadencias suspensivas 1) Semicadencia o media cadencia. Reposo en V. La semicadencia y la cadencia conclusiva suelen aternarse en la música de la segunda mitad del siglo XVIII.

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El reposo en el IV no se da con tanta frecuencia y suele tomar el nombre de cadencia subdominante. La cadencia frigia es un tipo de semicadencia que se produce en el modo menor. Su nombre se relaciona con la escala frigia y se caracteriza por el intervalo de segunda menor descendente que se presenta en la voz más grave.

La cadencia frigia contiene los mismos rasgos que la escala andaluza, que surge con fuerza a partir de la segunda mitad del siglo XVIII en la música relacionada con el nacionalismo español.

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Un ejemplo bastante conocido lo encontramos en Asturias de Albéniz:

Isaac Albéniz: Asturias. Interpretación: Rubén Parejo y Ausiàs Parejo.…

Cadencia rota. Cuando el acorde de dominante no enlaza con el acorde de tónica el efecto conclusivo se interrumpe momentáneamente produciendo una cadencia rota. En la combinación más empleada, V-VI, la sensible resuelve en la tónica pero el acorde de VI produce un efecto sorpresa que se prolonga hasta que una cadencia perfecta cierra la frase, sección o fragmento. En la música de la primera mitad del siglo XVIII la cadencia rota suele aparecer al final de una pieza y ayuda a que la cadencia https://musicnetmaterials.wordpress.com/2015/04/03/las-cadencias-1-teoria-y-ejercicios/

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final sea más contundente como punto culminante de la obra o movimiento. Ejemplo: Invención 3 en Re Mayor de J.S.Bach.

En el siguiente vídeo, aparece un resumen de las fórmulas cadenciales más importantes.

Cadencias. Teoría y ejemplos en todas las tonalidades

Las cadencias formadas por dos acordes se denominan cadencias simples. En el siguiente PDF, aparecen las cuatro cadencias simples más importantes en todas las tonalidades mayor y menores para ser practicadas en el piano. Cadencias simples En el vídeo, se pueden escuchar las cadencias en todas las tonalidades: https://musicnetmaterials.wordpress.com/2015/04/03/las-cadencias-1-teoria-y-ejercicios/

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