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M O V I M I E N T O

Welles

Hitchcock

lleva al límite al cine clásico, películas experimental es.

en el limbo entre lo clásico y moderno.

Entra a modernidad con patada. Parece clásica pero hay algo más ahí (procedimien tos)

Rosellini

contrario a clásico: centrífuga, hay algo que excede, Parece dialogar falta y no vamos a con la poder contemplar vanguardia como con el Narra en presente clásico, los une empezar a Hitchcock en mostrar lo q esta cambio la hable pasando, lo la puerta presente, lo real amablemente (posición ética y moralista en la puesta en escena, alcanza con mirarla) el mundo hace al personaje ya me cuenta lo q paso, no hacerla hablar mediante corte/ montaje, dejarla q se exprese ruinas: valor documental adherencia de la actualidad:adhesi ón espiritual a la época

Renoir

Godard

Salto hacia la modernidad.

reconoce una tradición

Cine polémico

Toma al cine como algo +

caos, opacidad (pícaro), ambigüedad figuras paradojales (personajes) más allá de la moral, ve las cuestiones de dos povs distintos: modernidad múltiples interpretaciones (puesta de escena) carecen de un tono uniforme (géneros) Todo el tiempo está contando algo, ya sea con el personaje o situación pero que fluye todo el tiempo

propone simultaneidad (afirmación y rechazo) sensación de extrañamiento aplica el distanciamiento de BRECHT, rompe con la alineación de la película, lo quiere hacer reflexionar sobre la realidad en general y no de la película

R E A L I D A D

Es de realidad x el uso de la profundidad según Bazin. (le otorga ambigüedad, le devuelve realismo al plano) espectador nota la artificialidad (contrario al cine clásico) El verosímil no le interesa gramática desequilibra da (hueco)

Como W, lleva el cine clásico a su límite, lo usan de base. Dialoga con la modernidad

sensación de que el RELATO continúa en la realidad. Mostrar lo que está pasando, lo real. Neorrealismo, se opone al sistema gramatico tradicional del realismo. La realidad de Rossellini es global. (toma de conciencia + que temática) -el amor por la realidad la une con el personaje y la puesta en escena. Mirada ambigua: más realista que si le diéramos un amigo sentido (vanguardia) file el estado de las cosas, lo importante es lo que la realidad puede adherir al realismo

PERSONAJES solo usa el montaje para impulsar el relato. pone la cam al servicio de lo q pasa Gusto por la ambigüedad, falta de un tono uniforme, pasa de comedia a tragedia con solemnidad.

Desmonta, va encontra lo naturalizado. Desnaturaliza la gramática, por ejemplo los cortes de música Rompe con el verosímil 1era figura conscientemente destructiva (vanguardia?)

Carácter paradójico.

El cine es artificial.

Capturar momentos vivos

Importa + lo que nos hace pensar sobre el cine que el resultado.

la parte como el todo burch momificación del cambio. no hay diferenciación figura fondo (como el papa) privilegia lo q pase antes q la planificación

(hipótesis breg) lo hace pensar de qué manera trabajar el distanciamiento

M O N T A J E

no hace las cosas por uno, por eso: prof de campo

construcción de Posición ética en suspenso por puesta de escena espacio y tiempo no podemos seguir a un personaje amalgama: mezcla de actores pro y no, y a la star la muestra igual q a los otros, conviven por igual espectador se identifica con personas COMUNES.

C A R A C T E R I S T I C A S

planos secuencias y profundidad de campo. (permite democracia del espectador)

construye la imagen mental: suspenso. Incluye al espectador. -suspenso > sorpresa (gráfico)

-no le importa lo que pasa sino cómo lo cuenta.

antes binaria ahora TERNARIAS (espectador)

Revela su falsedad por saturación

- es profundamente visual. Enseña a jugar con la película

No se sirve del montaje, toma la parte como el todo CAOS, ENTROPÍA, no hay distinción figura fondo (1 protagon) El corte era un problema, x eso desarrolla el plano secuencia para mostrar momentos de verdad, la magia de la actuación.

Su esencia: Reducir al máximo y observar.

MODO FLUIDO, reversibilidad, paradoja (la golfa y los povs)

recuperar la ambigüedad de la realidad a la unidad plástica del plano, mediante prof de campo y plano secuencia (modernidad)

Pelis degeneradas Trabaja con el rechazo de la línea dura, movimiento, luz.

El pueblo está representado. Excede las situaciones de los personajes Intenta relatar el estado de las cosas. (excede a los personajes: globalidad) la estrategia es partir de situaciones pequeñas y

importancia de montaje: (imagen-sonido) dos bandos separados. (siempre algo fuera de lugar) Corte: interrupción→ IMPACTO. Pone en tensión de lo que se inspira Relación tensa de sonido con imagen.

formas extremas de la imagen, en constante búsqueda plasmada en las pelis.

Caleidoscópicas, fluyen en términos de sentidos, POVS

En todos sus periodos tuvo el mismo pensamiento sobre la imagen: RUPTURISTA

Sensibilidad por confusión, gracia y movimiento

identificarse con un personaje, posible en pelis artificiales

Opacidad,pícaro y juguetón (no critico) registro de sentimientos humanos. Figura del pueblo indiscernible, no caracteriza a los personaje, no hay héroes y villanos no disasua el espacio

P E L I C U L A S

-c.k: narrador figura abstracta, distintos puntos de vista, está hecha a base de suposiciones -f de falso: no tiene plano secuencia ni profundidad, es la versión gramática de CK, para welles el cine es una mentira y cuenta cómo se cuenta esa mentira

la ventana indiscreta, protagonista quieto y espectador activo, invierte la idea de héroe clásico -north by northwest: todo es un mcguffin y el interés no baka, construye la peli a partir de desconfianza

cotidianas

del actor (exteriores)

alemania año cero: las ruinas cuentan algo que sucedió, no hay necesidad de flashbacks. Corto mucho desp de la salida del personaje del plano, el mundo hace al personaje . -Roma ciudad: no seguimos a un personaje, no star system (que el espectador se identifique por reconocimiento)

El crimen, gramática opuesta a la soviética, se deja fuera a la moral.

-Paisa: lo realista es la resistencia. La manera + objetiva de mostrar la realidad.

Stromboli: mirada del niño: ambigua, hay algo impenetrable. No podemos tolerar las cosas porque si, en lo clásico estaría justificado.

La gran ilusion: queria probar que las película de guerra no eran tan nacionalistas, + allá de la moral Se focaliza en destruir los trazados culturales. Desarrolla vínculos. las diferencias son escalatorias y no nacionales Las relaciones humanas en la guerra se dan de una manera vertical, un soldado alemán no va a empatizar con un noble alemán, sino con uno francés (las diferencias no son culturales, sino escalafonarias) Hay mucho realismo también en las relaciones humanas. Sus relaciones nunca se convierten en simbólicas. La escena en la que se canta en el teatro (cantan la marsellesa) es muy realista. Hay mucho realismo también en las tomas (guión técnico). Los exteriores son decorados naturales (realismo en la imagen). Renoir no

band apart: voz en off, pistas para los que llegan tarde: rompe la verosimilitud made in the usa: muestra ruptura.

separa jamás el centro de interés dramático con el contexto general en el que está inscrito. Esto lo logra a partir de la profundidad de campo y los reencuadres... esto hace que se trate a las escenas en su conjunto y no como fragmentos. La regla del juego, enredo de comedia pero termina con un asesinato triste E X T R A S

ambicioso, trabaja los problemas rompiendolo s juega con el lenguaje: placer estético

contrario a W, el no es tan rechazado. -logra que nos identifiquemos con el asesino.

after 2ww, disolución de elemento narrativo, “no se pueden seguir contando historias como si no -Es la mirada la hubiera pasado que hace la nada” hasta que ficción vieron que si era -dilata el posible mostrar tiempo belleza después de las ruinas. No hay tiempo para catarsis opacidad: hay algo a lo que yo no puedo acceder (+ realista xq yo no veo todo) dialéctica entre ficción y documental

se adelantó a Welles.

interesado x avances tecnológicos

Vertical, no horizontal escena mujer: silencio→ ambigüedad, diferentes sentidos(contrario a kuleshov) En contra de la tecnocracia, cámara a disposición del actor.

No busca comunicar algo sino comunicarse con alguien. Nos habla de una lengua apropiada que nos obliga a traducirla trabaja lo trágico.

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