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TEMA 3.- El arte mobiliar paleolítico. Introducción didáctica. Introducción. 1. Concepto y división. 2. Historia de la investigación: los comienzos 3. Las materias primas empleadas 4. Los soportes materiales y objetos utilizados 4.1. Útiles y armas 4.2. Objetos para colgar 4.3. Objetos religiosos 5. Técnicas de realización 6. Convenciones y cronología. Introducción didáctica. El objetivo de este tema es  Mostrar la variedad de formas en que se expresó la sensibilidad artística de las sociedades paleolíticas respecto a los pequeños objetos materiales.  Cómo estas diferentes formas o diferentes objetos, todos funcionales o instrumentales, muestran una lógica entre su uso y la decoración que han recibido, lo que convierte a tales objetos en artísticos. La calidad estética de muchas de las obras que se han conservado las incluye en el inventario de las grandes obras de la historia del arte.  Reflexionar sobre el significado de que tales objetos artísticos formaban parte de los ámbitos y las actividades cotidianas de los grupos cazadores-recolectores del Paleolítico superior. Introducción. El arte es, por su propia naturaleza, una forma de expresión compleja. La enorme y variada cantidad de manifestaciones que hoy se conocen del arte prehistórico en todo el mundo ha obligado a establecer divisiones y clasificaciones para poder estudiarlo. 1.- Concepto y división del arte mueble Clasificación del arte paleolítico en base al soporte  Arte rupestre o parietal, que aparece realizado sobre las paredes de cuevas o sobre los afloramientos rocosos al aire libre.  Arte mueble o mobiliar, se contrapone al anterior. Realizado sobre pequeños soportes, Lo que define al arte mueble paleolítico, es su carácter portable, móvil, frente a la fijeza del soporte rocoso del arte rupestre. TEMA 3.- El arte mobiliar paleolítico

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o Constituido por el conjunto de objetos transportables, utilitarios o no, que aparecen generalmente asociados a los restos de ocupación del yacimiento y contienen huellas de una acción humana sobre los mismos susceptibles de ser catalogada como “artística”. o La dificultad de determinar este concepto ha llevado a los prehistoriadores a establecer un consenso para determinar qué motivos son considerados como artísticos y cuales tienen un carácter meramente funcional o utilitario. Por ello se incluyen desde simples trazos o incisiones hasta verdaderas esculturas de bulto redondo; incluso se incluyen algunos objetos naturales no alterados intencionadamente por el hombre con parecido con formas animales. Un documento histórico posee una cualidad artística,  Cuando es original y  Fue pensado /realizado para transmitir o comunicar alguna cosa visualmente, que pueda presentar un trasfondo simbólico y que no demuestre un sentido eminentemente utilitario, o El arte mobiliar, participa de todos los aspectos inherentes al arte prehistórico general, desde sus primeras manifestaciones puede distinguirse un arte figurativo y un arte abstracto, pueden estudiarse sus aspectos técnicos, temáticos, territoriales, simbólicos etc. y en ocasiones comparte rasgos con el arte parietal. o Tradicionalmente, el arte mobiliar paleolítico se consideraba como una especie de “arte menor” o reflejo del arte parietal, incluso su valoración, se realizaba en función de aquel. Actualmente, el arte mobiliar se valora por sí mismo, como testimonio indiscutible del mundo conceptual y simbólico de las sociedades paleolíticas. o Existen también algunas obras parietales que se convirtieron en mobiliares, bien de forma accidental o intencionada (plaquetas grabadas que se desprendieron de la pared de santuarios exteriores).  En cualquier caso, la variedad del arte mobiliar obliga a estructurar el inventario de piezas existentes. La más operativa se debe a A. Leroi-Gourhan.

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Clasificación del arte mobiliar según A. Leroi–Gourhan.

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Propuesta en 1965 en su obra “Prehistorie de L’art Occidental “que supuso una inflexión en el estudio del arte paleolítico. Clasifica el arte mueble paleolítico (AMP) en 3 grupos en función de los soportes y el tipo de uso previsto para las mismas: 1. El arte de los útiles y las armas: a. De uso precario (azagayas y arpones). Los más funcionales. b. De uso prolongado (bastones perforados, propulsores, espátulas, varillas semicirculares, etc. Con decoración por ser de uso más prolongado. 2. Objetos para colgar: colgantes, contornos recortados, rodetes... 3. Objetos religiosos: esculturas y plaquetas decoradas.

Fig. 3.2: Esquema de la clasificación del arte mueble paleolítico propuesto por A. Leroi-Gourham.

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2.- Historia de la investigación: los comienzos.  El descubrimiento del arte mueble es anterior al del arte parietal y tuvo los mismos inconvenientes que éste para ser aceptado por la sociedad y por la Iglesia (que solo aceptaba como verdadera la interpretación literal del Génesis).  Tampoco los evolucionistas concordaban con la existencia de artistas paleolíticos con ese grado de maestría y sensibilidad.  E. Lartet conseguirá dar un empuje científico al reconocimiento y difusión del A.M.P a mediados del XIX. o Con sus numerosos descubrimientos realizados mediante excavaciones en Francia o Con la publicación en la Revue Archeolognice en 1864: artículo acerca de las figuras animales grabadas o esculpidas y otros productos del arte y de industria relacionados con los tiempos primordiales del periodo humano.  E. Piette personalidad que dominará el último tercio del S. XIX en Francia. Época en la que se suceden los descubrimientos en Francia, Bélgica, Centro-Europa, Italia y España con los trabajos de Santuola en la Cueva de Altamira, que serán el revulsivo para el reconocimiento de la autenticidad del arte rupestre, en el que también interviene H. Beuil.  E. Riviere a final del s XIX inicia las comparaciones entre el AMP y el parietal. paralelizando dos cabras grabadas en la cueva de la Mouthe; una en la pared y otra en una lámpara de piedra. o Estas comparaciones tendrán un espaldarazo definitivo en 1906 con el trabajo de Breuil y Cartailhac sobre el arte rupestre de la Cueva de Altamira y su parecido con algunas piezas muebles procedentes de la misma excavación descubiertas por Alcalde del Rio.  A partir de este momento, el arte mobiliar y arte rupestre, comienzan andaduras paralelas que solo convergen ocasionalmente en las coincidencias estilísticas y en el apoyo al estudio de lo rupestre por el arte mobiliar.

Fig. 3.3: Costilla grabada con ciervas de la cueva de Chaffaud, Vienne, Francia. Está considerada como la primera pieza mobiliar paleolítica aceptada como tal. Fue identificada hacia 1845.

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3.- Las materias primas empleadas. Las comunidades paleolíticas debieron de utilizar gran variedad de materias primas pero se ha conservado una mínima parte de ellas, que son las que permanecieron en el yacimiento y que por su naturaleza pueden conservarse durante miles de años bajo tierra. Las materias utilizadas pueden ser: Soportes Materiales. Los objetos mobiliares se distinguen en función de su naturaleza, de la sustancia utilizada como soporte, distinguiendo: Soportes orgánicos: Procedentes de partes esqueléticas de ciertos animales (huesos, astas, dientes, marfil…). Su uso fue en función de la disponibilidad.  En Europa occidental y mediterránea abundan los materiales extraídos de ciervos, renos, caballos, bisontes…  Europa central y del este: Marfil de paquidermos o ámbar Aunque se encuentran desplazamientos de unas zonas a otras por movimientos de grupos humanos. En la P.I. existe variedad entre las distintas zonas. 1. Huesos: Se seleccionan en función del objeto que se desea fabricar o de la decoración a realizar. 2. Astas Igual que los huesos se selección en función del objetivo y la decoración Es una materia prima fácil de trabajar por abrasión. Se produjeron armas de caza y pesca (azagayas, puntas, arpones y varillas, pero también obas más elaboradas como propulsores y bastones perforados) 3. Marfil Se realizaron puntas y largas lanzas en Europa del este. Sobre todo, objetos de adorno y esculturas de probable contenido religioso 4. Los dientes: Utilizados básicamente como decoración. o Podían ser perforados, perforados y decorados o esculpidos. o Los más utilizados los caninos atrofiados de ciervo (por su curiosa forma se piensa que fueran amuletos) aunque se utilizan los de variedad de animales. 5. Conchas de moluscos: Utilizadas como colgantes, cuentas de collar o para ser engarzadas en la vestimenta. Casi siempre sin decorar. 6. Ámbar En costas polacas: Objetos de adorno y esculturas de probable contenido religioso. Es fácil de trabajar, pero tiene poca resistencia TEMA 3.- El arte mobiliar paleolítico

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Soportes inorgánicos: 1. Cantos rodados: Corresponden a un volumen de mineral redondeado y/o aplanado al haber sido transportado y por tanto erosionado en un medio líquido. 2. Plaquetas y losetas: Desprendidas de las paredes de las cuevas. Ej: Yacimiento de la cueva valenciana del Parpalló. 3. Areniscas. Para tallar esculturas 4. Piedras semipreciosas: 5. Cerámica: Se han encontrado restos, pero es muy excepcional

Fig. 3.4: Figura femenina (Venus) procedente del yacimiento checo de Dolni Vesonice. Gravetiense.

4.- Los soportes materiales y objetos utilizados. Clasificación según A. Leroi–Gourhan. 4.1.- Útiles y armas Frecuentemente aparecen decorados con carácter figurativo o abstracto, lo que les da el carácter de artísticos además de funcionales. De uso precario 1. Azagayas: Son puntas de proyectil entre 5 y 30 cm, hechas de hueso, marfil o asta, y adosadas a un astil (Mango de herramientas). de madera conformando así el arma arrojadiza. Arma arrojadiza primitiva y ligera que se lanza con la mano (como una jabalina) o con la ayuda de un propulsor, y que generalmente tiene la punta de asta de cérvido, un astil de madera y, quizá, también unas plumas en la parte final para estabilizar el vuelo, como se hace con las flechas.

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La punta de la azagaya es, generalmente, el único resto que encuentran los arqueólogos en las excavaciones, pues el astil de madera se pudre con el paso del tiempo. Por esta razón, la palabra azagaya es empleada, en arqueología, para referirse indistintamente a las lanzas completas o a las puntas de cuerna de este tipo de armas de caza.  Las azagayas son particularmente características del Paleolítico superior europeo.

 Son de corta vida o porque se pierden con frecuencia  Tienen decoración más sencilla (azagayas y arpones) o Trazos individualizados o formando series o Surcos profundos: pueden ser para identificar al propietario o para incluir veneno. o En las azagayas los motivos aparecen en los biseles de enmangue (se piensa que era para facilitar la adherencia al astil) o Rara vez motivos figurativos

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2 Arpones: Son el extremo o cabeza con capacidad de penetración en el animal, de un instrumento muy sofisticado de sistemas de enmangues variados, realizados en asta o hueso. o Característica fundamental: presencia de dientes o ganchos destacados de un cuerpo longitudinal.

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Arpón en asta. Epipaleolítico. Aziliense 9.000 – 7.000 a.C. Cueva de Arenaza I (Galdames – Bizcaya).

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De uso prolongado

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1. Varillas semicilíndricas o Forma: Larga varilla con una cara convexa y otra plana o Materiales: Hueso o asta o Decoración: A veces con complicadas decoraciones geométricas en su cara redondeada o Función Se usaban pareadas, unida por su cara plana para hacerlas más elásticas y que no se rompan 2. Propulsores o Varilla larga rematada en su extremo por un gancho o figura en relieve que sirve de apoyo a un arma arrojadiza o Materiales: Normalmente en asta. Rara vez en hueso o Función Imprime más energía al disparo aumentando la efectividad de la caza y minimiza el riesgo de enfrentarse a la presa. o Decoración: A veces con esculturas de animales en posturas de gran calidad

3. Bastones perforados o Material: Piezas por lo común de asta de cérvido. o Forma: presentan una perforación circular en uno de los extremos, que suele coincidir con la bifurcación de las cuernas (llamada percha) o Función ha sido controvertida, ya que hubo un tiempo que fueron denominados “bastones de mando” otorgando a su propietario distinción o poder. Actualmente, y después de varios estudios, se deduce un uso como enderezador de fragmentos de asta o para fabricar cordales. o Decoración Geométricas o de figuras animales grabadas e incluso talladas a modo de escultura.

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Figura 3.6 Bastón perforado. Cueva del Castillo. Cantabria.

4. Espátulas o Material: En hueso o Forma: Algunas se recortan en la parte proximal dándoles forma de cola de pez o Función Labores domésticas de cocina o preparación de pieles. o Decoración Geométricas o de figuras animales grabadas 5. Flautas y tubos o Material: Realizados sobre huesos largos de aves (más huecos y finos que los de otros animales. o Forma: tiene una o más perforaciones. o Decoración: Con trazos en paralelo o formando retícula o Función: Los tubos se utilizaban como pajitas o sorbetes para ingerir o expulsar líquidos; los estuches para guardar agujas, colorantes…

6. Otros Lámparas, silbatos, bastones, cinceles, cuyas, lapiceros

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4.2.- Objetos para colgar

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Se incluyen todos los elementos con perforaciones, rebajes o protuberancias con los que se pueden sujetar con un hilo Utilidad decorativa (aunque también puede ser religioso, social…) 1. Colgantes o Gran variedad o Materiales: dientes, piedra, concha, hueso, colmillos de oso o Decoración: Incisiones lineales. Los colmillos de oso a veces tallados en forma de ave u otro animal. Incisiones y perforaciones en dientes de carnívoros o Individualmente o como piezas de collares. o Cuentas de marfil y hueso cosidas a la ropa o a gorros de piel (en enterramientos del este de Europa) Figura 3.7 Colgantes realizados sobre caninos atróficos de ciervo.

2. Rodetes o Época: Característicos del Magdaleniense Medio. o Forma Son discos de hueso plano con una perforación en el centro o Decoración: geométricas o de animales en una o ambas caras. o Función: Se les ha atribuido una función similar a la de los Figura 3.8 Rodetes. botones en la ropa o como piezas para una sonaja. Conjunto de dos chapas metálicas circulares atravesadas por un alambre que se colocan en las panderetas y en otros instrumentos y juguetes para que, con el movimiento, suenen al entrechocar.

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Magdaleniense Medio

3. Contornos recortados o Forma: Fragmentos de hueso plano recortados con la figura de cabeza de un animal: ciervos, caballos, etc. Presentan una o dos perforaciones lo que hace suponer que iban cosidos a la ropa.

Figura 3.5 Contornos recortados. Isturitz. Magdaleniense medio.

4. Bramaderas o Forma: Son porciones óseas aplanadas, largas y anchas, próximas a lo romboidal con un orificio en una de sus extremidades. o Decoración con motivos geométricos, (La Roche) o con diseños figurativos en “escenas” (El Pendo). o Función Provocan un zumbido al atarse un cordel en el agujero y al hacerlas girar de manera continuada sobre la cabeza. Vinculadas con ceremonias y rituales. Produce un ruido similar al bramido del viento o el mugido de un toro

Bramadera. Cueva La Roche (Francia) TEMA 3.- El arte mobiliar paleolítico

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4.3.- Objetos religiosos

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Son los más elaborados Se incluyen todas aquellas piezas que no se les puede asignar una utilidad práctica. 1. Esculturas: o Son piezas de bulto redondo, trabajadas en tres dimensiones. o Materiales Pueden ser de piedra, marfil, hueso, asta, ámbar y hasta arcilla cocida.  Femeninos: Las llamadas “Venus paleolíticas” son las más conocidas y representan mujeres desnudas con formas prominentes.  Masculinas: Muy escasos. Solo la cabeza  Animales o antropomorfos o híbridos o Tratados desde el naturalismo y la abstracción. Formas muy esquemáticas. 2. Plaquetas y cantos: o Son piedras o fragmentos en los que se ha grabado algún motivo animal, humano o signo abstracto. o Debió haber muchas pintadas, pero no se han conservado 3. Huesos grabados: o Representaciones de todo tipo, grabadas en huesos de animales. o A veces el grabado se combina con el recorte del hueso para aprovechar su forma natural para resaltar una figura.

Fig: 3.9 Venus de Lespugne. Haute-Garonne. Francia. Figura femenina vista de espalda.

5.- Técnicas de realización. Previamente, se ha de indagar sobre los modos de obtención y preparación de la materia prima, ya que la decisión del artista sobre el elemento a utilizar es el paso mental previo para la realización de la obra. La realización del objeto supone una cadena operativa desde este primer paso hasta que el objeto ha terminado depositado en un museo. Esta cadena operativa, incluye también la elaboración, uso, deshecho, proceso post-deposicionales y recuperación y consolidación de la pieza en cuestión. Tipología de los campos mobiliares o Cilíndrica: huesos largos y astas de cérvidos. o Aplanados: Se pueden utilizar las dos caras. o Volumétricos: Los que poseen tres o más caras y alguno puede ser semicurvo

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Las técnicas eran sencillas, como corresponde a una sociedad de tecnología simple 1. El grabado Se realiza con buril directamente sobre el objeto. Tipos o Simples: Más o menos profundos y pueden presentar diversas secciones (U, V, simétrico o disimétrico, acanalado). o Múltiple o estriado: es más superficial y suele dar la sensación de sombreado o de volumen. 2. Pintura Más escasa debido a su peor conservación. Excepción: Cueva del Parpalló (Valencia) donde Pericot encontró más de un millar de plaquetas de piedras pintadas con animales y signos. 3. Pulimento Técnica asociada generalmente al neolítico, a la piedra policromada. Pero se conoce desde el paleolítico superior aplicada sobre hueso, asta etc. 4. Desgaste Similar al pulimento, aunque con un proceso más complejo que incluye la utilización de cuerda como abrasivo. 5. La perforación Puede ser directa o mediante uso de un vástago puntiagudo que gira en un arco de cuerda; se puede hacer por una o dos caras 6. El recortado De huesos y astas suele llevar asociado el pulimento de los bordes. 7. Modelado de arcilla Pudo ser común pero solo hay pocos restos. Ej: Bisontes de Tuc dÁudoubert Venus de Dolni Vestonice

Fig: 3.10 Bisontes modelados en Arcilla. Cueva de Tuc d´Audouberrt. Francia

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6.- Convencionalismos y Cronologías En el arte mueble hay determinadas formas de representación que pueden ser exclusivas de un determinado periodo y esto ayuda a catalogarlos cronológicamente o Magdaleniense inferior. Ciervas con trazo múltiple que producen efecto de sombreado. En yacimientos cantábricos: El Castillo, Altamira, y en el arte rupestre de esas cuevas o Solutrense: Trazos pareados o Colgantes magdalenienses y azilienses: Trazos longitudinales y puntuaciones Formas de representación: o Solutrense: Doble crinera o el llamado pico de pato de los caballos o Magdaleniense: Caballos despiece n forma de M interior de los caballos Algunas de estas convenciones tienen un carácter geográfico restringido o pueden tener un carácter más general vinculados a unidades étnico-lingüísticas. También existe convenciones y temas transversales que se presentan a lo largo de todo el paleolítico Todo ello ha facilitado para relacionar técnicas, estilo o temas con una determinada cronología o zona concreta. A todo ello se une la utilización del C14....