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grecia panteon ...

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PARTENON. Ictino fue considerado como el mejor arquitecto de su tiempo. Junto con Calícrates, y bajo el mandato de Pericles, realizó la construcción del Partenón. El Partenón es el templo griego que se encuentra en la Acrópolis de Atenas, y está dedicado a la diosa Atenea, diosa patrona de la ciudad. La construcción está hecha casi exclusivamente en mármol blanco del Pentélico.  Espacio exterior. Desde el ágora se divisaba la importante imagen del Partenón, ubicado en la cima de la Colina en el lugar más elevado de la Colina a medida que se recorría la vía Sacra se distinguía el conjunto desde distintos ángulos. Al transponer los propileos domina el Partenón en sus tres dimensiones formando un ángulo de 30 grados normal para captarlo de una sola mirada. Estaba rodeado de una terraza para superar la irregularidad del terreno 

Espacio interior.

Es de geometría sencilla planta rectangular de 69 por 31 metros con 8 columnas dóricas en el frente, y 17 columnas doricas laterales, el espacio interior está dividido en dos salas que no se relacionan ni se comunican, una el opistodomo o sala más pequeña esta seccionado por cuatro columnas jónicas Que sostienen el techo. La cella o la gran sala tratada para realzar la Estatua de la diosa atenea, posee una doble columnata dórica son 10 de cada lado, próxima los muros laterales que amortiguan la sensación producida por los muros cerrados. Techo, pisos y laterales con líneas horizontales que marcan el lugar de la diosa. Tanto la sala como él opistodomo no tienen intensa relación con el exterior.

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Relación entre espacio y secuencia especial.

Se efectúa a través del prostilo Qué con las columnas de fachada, conforman un espacio de transición. La columnata del prostilo crean dos espacios: uno más relacionado con el exterior y otro más relacionado con el interior. 

Corrección óptica.

El templo está a su vez plagado de “refinamientos ópticos” que hacen que la obra parezca incluso más perfecta de lo que puede llegar a ser ya que corrigen las deformaciones que inevitablemente genera el ojo humano al observar y haciendo que lo horizontal sea (parezca en realidad) más horizontal, lo vertical “sea” más vertical y que los plomos “estén” más a plomo. 

Las columnas que sustentan el templo son más anchas en su parte central para corregir las deformaciones que genera el ojo humano al mirar un objeto esbelto más alto que el haciéndolas parecer perfectamente cilíndricas.

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La base donde se asienta el templo es ligeramente curva. Se levanta con respecto a las sus puntas 10cm en su lado largo y 5 en su lado corto. Con esto se logra que la sensación al observarlo sea la de un paralelepípedo perfecto.

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Las columnas están ligeramente inclinadas tendiendo a juntarse en su parte más alta para que al

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mirarlas desde debajo de la sensación de que son perfectamente paralelas. Se curva el entablamento y estilobato en sentido inverso.

Inclinación de ejes de columnas hacia el interior del edificio. Engrosamiento de columnas para corregir la ilusión de que la columna se curva hacia adentro.  Aumento de diámetro de columnas que a contraluz parece más delgadas anula efecto de debilidad.  Arquitrabe hacia dentro para contrastar la caída hacia adelante. Luz.  

La incidencia de los rayos solares sobre la columnata del peristilo crea un juego de Luz y sombra muy importante, que sirve para destacar los distintos planos del edificio y por ello su volumen. El tratamiento del fuste de la columna contribuye a Resaltar el valor de la línea vertical es acanalado y arroja sombra en el lecho de cada canal. Por el efecto de la Luz y sombra se logra, Resaltar los distintos planos al quedar un espacio entre las columnatas y el plano vertical posterior que sería el muro, crea un plano de sombra que sirve para destacar la columnata Además le confiere mayor profundidad ya que al quedar en sombra el muro posterior desaparece. En la parte superior de la columnata en el friso el juego de Luz y sombra es causado por las texturas de los triglifos. Qué es un ornamento arquitectónico de la época más alto que ancho que crean un plano horizontal virtual liviano que separa la estructura resistente de la resistida. El espacio interior es un espacio oscuro cuya única entrada de luz se efectúa por el techo contribuyendo a Resaltar la imagen de la diosa. En el interior no se realiza ningún tipo de actividad por lo que la iluminación no era necesaria. 

Sistema de proporcionalidad.

El propósito de todas las teorías de la proporción es crear un sentido de orden entre los elementos de una construcción visual. Los sistemas matemáticos de proporcionalidad surgidos del concepto pitagorico de que todo es número y de la creencia de que ciertas relaciones numéricas reflejan la estructura armónica del universo, una de estas relaciones la sección áurea se puede definir cegmento rectilíneo divide de manera que la parte menor es a la mayor cómo está lo es al total. Un rectángulo cuyos lados sean proporcionados de acuerdo en la sección ahora se denomina rectángulo áureo. 

Estructura formal.

Es un recinto rectangular cerrado por cuatro paredes dos de las cuales no poseen aberturas. Está rodeado por un peristilo que vendría a ser una serie de columnas que que rodea un edificio en el que se apoya el techo común a todo el edificio. Es el primer templo dórico de 8 columnas en la fachada y 17 laterales para hacer del partenón algo que debía superar a sus antecesores en esplendor y complejidad. La fachada principal y la oeste se subrayan por una segunda fila de columnas. La gran sala o nave tiene dos filas de columnas formando tres naves la central más ancha 10 columnas laterales y 5 en la parte central dan importancia a la diosa. 

Textura.

Construido entero en mármol pentélico. La textura era en general artificial ya que los mármoles eran sometido a un producto de encerado para quitarle el brillo y así aparece el color natural del material, queda una textura lisa y opaca.

Cada elemento estructural está diferenciado por distintas texturas. Las estrías de las columnas tienen su importancia por efecto de Luz y sombra que acentúan la línea vertical. Esta verticalidad permite ensanchar la columna conservando dentro de determinados límites la sensación de esbeltez. La textura de las columnas estriadas se contrapone a la de los elementos de cierre que son completamente liso. Aparecen esculturas en frisos metopas es un panel o pieza rectangular de piedra mármol o terracota que ocupa un lugar en el frizo entre dos triglifos y frontones. El frontón principal el del este representa el nacimiento de atenea de la cabeza de Zeus. El frontón del Oeste la lucha entre atenea y Poseidón para dar su nombre a la ciudad habían 92 metopas colocadas encima de la columnata. En el interior en la sala del tesoro las cuatro columnas son de estilo jónico y de un solo arranque alcanzan el techo que sostiene. En la cella o gran sala se utiliza una gran columnata dorica a doble nivel el tratamiento del techo piso y puertas se realiza en base a molduras. 

Superficie.

La Superficie de la fachada Qué es un plano virtual dado por las columnas, las superficies reales son mínimas. Es un conjunto: frontón, friso, arquitrabe, superficie rica en el relieve y contraste. 

Color.

Aplican el color para reforzar los efectos de la sombra. Su uso es muy importante para diferenciar los planos y jerarquizar los elementos más significativos. Los elementos portantes no se pintan las columnas toman un color más bien pálido o utilizan líquidos opacantes para disminuir su brillo. La intensidad del color era sólo utilizada para el frontón y friso contratando así con la unidad restante. Los colores utilizados rojo oscuro en la superficie del friso y frontón azul en triglifo. La imagen de la diosa era de 11 m de altura de oro y piedras preciosas que le daban tonos irreales. La cubierta estaba constituida por Tejas rojas. 

Volumen.

Luego de atravesar los propileos el partenón se nos presenta en forma angular de manera tal que percibimos su volumen sin necesidad de recorrerlo. Objetivo principal de los arquitectos griegos. Volumétricamente el edificio está formado por dos cuerpos: uno, desde el estilóbato hasta la cornisa por encima de las metopas que tiene la forma de un prisma rectangular perforado. Dos el otro formado por frontones y la cubierta es un prisma triangular. 

Línea.

El volumen está formado por complejo juego de líneas rectas horizontal verticales e inclinadas. En las columnas las estrías aumenta la sensación de impulso vertical que en el interior se acentúa por la doble altura de las columnas.

La sucesión de las columnas marcan un eje horizontal de continuidad. La columnata tanto en su parte superior como inferior está rematada por líneas horizontales. Los triglifos desempeñan el papel óptico de dar equilibrio entre las líneas horizontales superiores y columnas. 

Uso del módulo.

Para asegurar la relación de las partes con el todo relación cuatro sobre nueve domina todo el edificio tanto en planta como en alzada. Todo triángulo rectángulo la suma de los cuadrados cada cateto es igual al cuadrado de la hipotenusa. 

Escala.

Escala Monumental ya que no era habitable sólo albergaba la Estatua de la diosa. Está hecha escala urbana se lo puede percibir desde cualquier parte de la ciudad la escala está en función de las reuniones del pueblo al aire libre. Comparado con los otros edificios de la Acrópolis el partenón se destaca claramente por su tamaño. Las medidas de las inter columnas indican que las procesiones no entraban en el. La escala humana está presente en la pequeña escalera para el acceso de los sacerdotes. 

Técnica materiales.

Mármol pentélico piedra prolijamente encuadradas asentadas y aparejadas sin mortero. La estructura integral del mármol permite una buena terminación su capacidad para recibir Cortés en extremos delicados. Se utilizó plomo fundido en las Unión de los elementos de piedra las Tejas de terracota en la cubierta. A veces utilizaban estucos polvo de mármol puede ser coloreado la madera utilizada para las vigas y tirantes del techo eran ciprés de Egipto. 

Estructura resistente.

Sistema constructivo, trilitico las cargas acentúan verticalmente sin crear empujes laterales. El elemento de transición entre el elemento horizontal y la estructura vertical columnas se hace a través de una superficie de apoyo continuo que facilita y suaviza la transmisión hacia la forma circular de la sección de las columnas. Aparece un elemento horizontal que trabaja como viga arquitrabe que apoya directamente sobre la superficie cuadrada, ábaco que actúa como transición entre viga y el capitel de la columna. 

Procedimiento constructivo.

Los bloques de los muros antes de colocarlos eran trabajados por la tallista, el empalme de los bloques era por pernos metálicos. Para el transporte de piedra maquinarias manuales Garfio y cable. En las columnas eran tambores separados con orificios en el centro para transporte: eje con ruedas para transporte y para unirlo con elementos metálicos, doble Te las estrías se hacían después de la colocación el arquitrabe de eje a eje de las columnas.

Techado entablonado de madera así apoyaba una capa de arcilla y allí las Tejas como las actuales pero más largas 60 centímetros techos a dos aguas. Cornisa ornamenta van el exterior y desviaban el agua de lluvia. Revestimiento Sólo algunas partes con estuco o pintándolas. En el sistema griego piezas sometidas a compresión jamás atracción. 

El arquitecto y el diseño.

Se realizó con el esfuerzo conjugado del arquitecto ICTINO y el escultor Fidias. La obra se llevó a cabo entre el año 447 antes de Cristo y 443 antes de Cristo. Fue el clásico de los templos griegos no fue imitado pero sí dio origen a innovaciones posteriores. Pericles fue su propulsor quería un símbolo del poder de Atenas. En el interior se consagra el orden jónico y en el exterior el dórico fue la primera vez que se utilizaron los dos órdenes juntos en este tipo de obra, se presenta va a la asamblea maquetas y memoria para su elección. 

Producción.

Construido gracias a la iniciativa de Pericles, se construyó en 30 años su comienzo fue en el año 447. Fidias concibió la Estatua de atenea de mármol pero el pueblo exigió que fuera de oro y Marfil. sus discípulos terminaron la obra. 

. Recursos. Monetarios del fondo publico, de la liga de delos. Materiales de la zona. Se reunieron en Atenas los principales artista de Grecia. Restricciones. Se organiza una planta totalmente nueva en el interior de una envoltura muy clásica. Las columnas jónicas de proporciones mas esbeltas, mas finas, permitían producir el diámetro y principal doble friso de las dóricas exteriores.

MEDIO FISICO. Atenea se ubica en la llanura del artica surcada por cerros. El clima es favorable para el desarrollo de las actividades al aire libre donde se realizaban las ceremonias por lo que careció de valor el espacio interior o arquitectónico. Emplazamiento. Centro visual organizativo de atenea acropolis. El conjunto de monumentos se ve desde todas partes de la ciudad. FUNCIONES UTILITARIAS. Morada protectora de la estatua de palas atenea. Foco de las procesiones y peregrinaciones de las fiestasnelenicas. Funciones significativa. Símbolo de la grandeza ateniense e incluso la imagen de las ambiciones de Pericles. Atenas modelo de la cultura griega. FUNCIONES CONSTRUCTIVAS. Simplicidad estructural, la verdad del camino de la fuerza.

Economía de materiales. Obtener gran calidad de terminación....