Cours : commentaire du poème \"À une passante\", Les Fleurs du Mal, Baudelaire PDF

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Commentaire - lecture analytique du poème de Baudelaire, "À une passante"...

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Baudelaire, Les Fleurs du Mal, « Tableaux Parisiens », 1961 « À une passante » Introduction :  Charles Baudelaire est né en 1821, mort en 1867. Poète majeur du 19ème siècle : on considère que c’est avec Baudelaire qui naît la modernité poétique.  Son recueil Les FdM est publié en 1857, mais c’est dans la réédition de 1961 qu’apparaît la deuxième section du recueil à savoir « TP »  Dans cette section, tous les poèmes auront pour objet Paris. Le poète tente d’échapper au spleen (première section « Spleen et idéal ») par le spectacle étrange de la ville+ intention picturale. Le poète va se servir des mots comme s’il était peintre.  « À une passante » : Sonnet dédié « À une passante » à peine entrevue dans une rue parisienne  I)

Question B, peintre de la modernité : Mise en scène d’une rencontre Baudelaire part du réel : la rencontre se fait dans la rue  La rue n’est pas vue mais entendue : v1 personnification  Cependant ce bruit ne relie pas le poète à son environnement extérieur, il l’agresse « assourdissante » « hurlait’ , « autour de moi »elle encercle le poète (allitération du ®) Ça montre la solitude du poète : on peut le voir car il y a un hiatus ( 2 sons voyelle) « moi hurlait » normalement le hiatus est interdit dans la poésie=> pas harmonieux mais MODERNITÉ En 1 alexandrins, Baudelaire crée un univers hostile et désagréable. Ensuite, il aperçoit la passante 

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Cette femme est très importante dans le poème, elle est présente partout ( le titre , « une » anonymat de la ville) Sa silhouette est dessinée : lexique de la beauté, de l’élégance « longe », « mince »=> beauté moderne

Silhouette esquissée ( mince, souple, élancée), art du geste et de la toilette

II)

Métamorphose de la passante en un être énigmatique

Progressivement, le poète transforme la passante entrevue en un être métaphysique, énigmatique  Rejet audacieux fin du premier quatrain,v5  Passage d’un vocabulaire physique au vocabulaire moral ( v.5 Agile ( un physique) mais « noble » tout à fait autre chose)  Métaphores inquiétantes : v5 immobilité « avec sa jambe de statue » rupture + assonance en (I) livide, fascine, plaisir+ v8 quelque chose de mortel dans le plaisir amoureux

Une femme inquiétante : immobilité, violence, mort « son oeil, ciel livide où germe l’ouragan » Femme ambivalente : 2eme quatrain : Douleur et violence « qui fascine/qui tue) + 1er Tercet : mort et vie « un éclair puis la nuit… Soudainement renaître » La femme est inquiétante car elle rend le poète fou « crispé comme un extravagant »

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Le poète contemple cette femme, contemplation égarée et angoissée.Les deux derniers tercets révèlent sa quête. III)

Exprimant la quête angoissée d’un amour impossible   

C’est un coup de foudre pour le poète : v9 ( un éclair… puis la nuit) Extrêmement puissant : un regard pour le poète est source de vie « v10 » Cette femme apporte de vie, mais entraîne poète dans un espace qui lui fait peur : l’éternité v9 et v11 Le poète introduit la passion, mais aussi la violence et l’impossibilité de l’amour Cette femme est fugitive, elle s’évanouit, elle disparaît c’est une passante

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V9 : le tiret _ Elle provoque le doute chez le poéte avec la rime sémantique v10 et v12 « renaître/ peut-être » La communication entre eux est impossible ( on le voit dans le deuxième tercet qui est remarquable dans sa facture) v12 : suite d’adverbes, monosyllabes + v13 et 14 chiasme ABBA, rimes intérieures, parallélisme La chute du poème, le dernier vers, avec un verbe au conditionnel passé et un autre à l’imparfait donne une résonance infinie à l’impossibilité de l’amour

Conclusion : Ce sonnet de facture classique est d’inspiration moderne. B en un vers impose le lieu, la ville, d’un amour impossible. Le dernier tercet exprime la quête manquée d’une rencontre. Un amour impossible Un amour impossible qui n’est pas sans rappeler la tragédie de William Shakespeare : Roméo et Juliette....