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es un resumen de un capitulo...

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MICHEL CHION - LA AUDIOVISIÓN! Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido! Primera parte: el contrato audiovisual 1. Proyecciones del sonido sobre la imagen! I.

La ilusión audiovisual

La ilusión audiovisual es la que se encuentra en el valor añadido.!

II. El valor añadido: definición "

Es el valor expresivo e informativo con el que un sonido enriquece una imagen,

creando una impresión inmediata, dando la sensación de que se desprende de manera natural de lo que se ve, al estar contenida en la imagen. ! "

Cuando hay un valor añadido da la impresión de que el sonido es inútil y que

reduplica la función de un sentido que aporta y crea, inexistente en la imagen.! "

El valor añadido funciona en el marco del sincronismo sonido-imagen debido al

principio de síncresis. Permite establecer una relación inmediata y necesaria entre lo que se ve y lo que se oye. !

En el nivel más primitivo! El valor añadido es el del

¿Qué pasa en los casos de de choques, caídas, explosiones simulados o realizados con materiales poco resistentes en la imagen?

texto sobre la imagen porque

La imagen adquiere por medio del sonido una consistencia y

el cine es vococentrista y

materialidad imponentes (que causa una intensa impresión de

verbocentrista.

admiración, sorpresa o miedo).!

Los efectos de valor añadido tienen una base psicofisiológica y solo funcionan bajo ciertas condiciones culturales, estéticas y afectivas.!

III. Valor añadido por el texto Vococentrismo y verbocentrismo del cine! Vococentrista > suele favorecer a la voz, la pone en evidencia y la destaca de entre los demás sonidos. !

Se trata de la voz como soporte de la expresión verbal, no de gritos y gemidos. Lo que se busca obtener al registrarla es la garantía de una inteligibilidad sin esfuerzo de las palabras pronunciadas. El vococentrismo es casi siempre un verbocentrismo. ! Por qué el sonido en el cine es voco y verbocentrista?! "

El cine es voco y verbocentrista porque el ser humano en conducta y reacciones

cotidianas lo es. Lo primero que capta la atención del oyente son las voces, a las cuales se les buscará un sentido en las palabras hasta que se sature el interés por el sentido y pase a la interpretación de los demás elementos.! El texto estructura la visión "

Un cuadro en una pared o una fotografía en un libro tienen un tiempo de

exploración determinado por nosotros mismos. En el caso de la imagen cinematográfica no se nos permite explorar según nuestro ritmo, es fugitiva y pasajera. La imagen es un recorte de la realidad y el sonido es el que le aporta más información y contexto.!

IV. Valor añadido por la música! Efecto empático y anempático En cuanto a la música hay dos modos de crear en el cine una emoción específica en relación con la situación mostrada en la pantalla:! !

Hay música que no es ni empática ni anempática, tienen un sentido abstracto o una simple función de presencia, un valor de indicador, sin resonancia emocional precisa.

Música empatía La música expresa directamente su participación en la emoción de la escena. Adapta el ritmo, el tono, el fraseo evidentemente en función de códigos culturales de la emoción, sentimiento y del movimiento.

Música anempática La música muestra una diferencia ostensible ante la situación, progresando de manera regular, impávida e ineluctable. Sobre este fondo de indiferencia se desarrolla la escena, intensificando la emoción.! Indiferencia cósmica Se genera cuando frivolidad e ingenuidad de la música refuerzan la emoción individual de los personajes, provocando en ellos una especie de regresión psicótica y la emoción individual del espectador, en la medida misma que fingen ignorarla.! La música anempática hace surgir la trama mecánica de lo emocional y sensorial. ! La pantalla y los altavoces tienen un fluir indiferente y automático, que provoca simulacros de movimientos y de vida. Es un fluir que debe ocultarse y olvidarse.! Ruidos anempáticos! "

El efecto anempático puede utilizarse con ruidos, por ejemplo, en una

escena muy violenta o tras la muerte de un personaje, sigue desarrollándose un proceso cualquiera (ruido de una máquina, chorro de una ducha, etc.) como si no pasara nada. ! V. Influencias del sonido en las percepciones del movimiento y la velocidad! El sonido es movimiento "

En el audiovisual las percepciones sonora y visual se influyen mutuamente,

prestándose la una a la otra por contaminación y proyección, sus propiedades respectivas. ! ! En una imagen cinematográfica en la que se mueven ciertas cosas, muchas El sonido siempre supone movimiento

otras pueden permanecer fijas. El sonido implica un desplazamiento, tiene la capacidad de sugerir fijeza pero en casos muy limitados. Tiene una dinámica temporal propia.!

Sonido inmóvil No presenta variación en su desarrollo. Esta particularidad solo se encuentra en algunos sonidos de origen artificial (ruido blanco). Por ejemplo la tonalidad de un teléfono o el ruido de fondo de un amplificador sonoro. ! Una variación o una evolución repetida indefinidamente (bucle) puede crear el efecto de sonido fijo.

Diferencia de velocidad perceptiva! Las percepciones sonora y visual tienen cada una su ritmo medio propio:! ! Sonora El oído trabaja y sintetiza más rápido que la vista. En el caso de un movimiento brusco, el trayecto auditivo podrá formar una forma nítida y consolidada, individualizada y reconocible.! Con la repetición su percepción se afirma y se impone cada vez mejor.! El oído es más habil temporalmente. ""

"

!

! Visual En la lectura, la vista es sensiblemente más lenta. Trabaja constantemente en el espacio, lo explora y al poco tiempo al espacio que sigue. ! Cuando hay un movimiento visual brusco, no podrá formarse una figura nítida y no será memorizado un trayecto preciso.! La vista es más hábil espacialmente.

Consecuencias: movimientos visuales puntuados o creados como una ilusión por el sonido! "

Las diferencias de velocidad sonoras y visuales no son percibidas por el espectador

en la medida que interviene el valor añadido.!

En cuanto a vococentrismo [Imaginemos que alguien dice una frase]! El oído es muy rápido, aísla una línea, un punto, de su campo de escucha y sigue en el tiempo a este punto, esta línea. Si se trata de música familiar al oyente, la escucha pierde el hilo temporal para divagar, pasear espacialmente.! En el caso de la visión, esta se ve superada cuando debe asumir la exploración del espacio y la interpretación verbal.

! "

En el cine mudo había cierta predilección por los montajes

de sucesos rápidos. Se procuraba simplificar la imagen al máximo, limitando la percepción espacial y exploratoria o facilitando la percepción temporal. Un ejemplo es el uso de primeros planos.!

"

El cine sonoro puede utilizar a menudo movimientos complejos que van mutando dentro de

un cuadro visual, saturado de personajes y de detalles porque el sonido sobreimpresionado en la imagen es susceptible de puntuar y destacar un trayecto visual particular. Es un efecto de ilusionismo porque el sonido consigue hacer ver, articulado de la imagen, un movimiento rápido que no está en la imagen.

" ! " En el caso de los movimientos visuales rápidos acumulados en una película o de efectos especiales, los movimientos visuales son ayudados y puntuados por medio de puntuaciones sonoras rápidas (silbidos, gritos, choques y tintineos) que marcan perceptivamente ciertos momentos e imprimen en la memoria una huella audiovisual fuerte.!

Más-rápido-que-la-vista Es un fenómeno propio del cine sonoro. Es cuando por medio del montaje el sonido provoca el efecto de ilusionismo y el espectador cree ver cosas que no existen en la imagen.

Las almenas temporales del oído "

El oído escucha por tramos breves, lo que percibe y memoriza consiste en breves

síntesis de dos a tres segundos de la evolución del sonido, completando las lagunas globales.! "

En esos dos a tres segundos percibidos como un conjunto, el oído realiza un

informe global del suceso, periódicamente, repleto de detalles precisos y característicos tomados. Los sonidos se oyen una vez percibidos, no de forma totalmente simultánea.!

VI. Influencia del sonido sobre la percepción del tiempo en la imagen Los tres aspectos de la temporalización El valor añadido tiene diferentes efectos, uno de los más importantes es el de la percepción del tiempo de la imagen, susceptible de verse influido por el sonido. ! En el prólogo de Persona, unas imágenes fijas desprovistas de toda temporalidad se inscriben en un tiempo real por unos sonidos de goteo de agua y de ruidos de pasos.

Este efecto de temporalización tiene tres aspectos:! • Animación temporal de la imagen: La percepción del tiempo de la imagen se hace por el sonido más detallada, inmediata, concreta o por el contrario, vaga, flotante y amplia.! • Linealización temporal de los planos: En el caso del cine mudo, no siempre corresponde a una duración lineal en la que los planos estén

continuados. El sonido síncrono impone una idea de sucesión.! • Vectorización: Es la dramatización de los planos, orientación hacia un objetivo, creación de un sentimiento de inminencia y de expectación. El plano va a alguna parte y está orientado en el tiempo.!

Condiciones para una temporalización de las imágenes por el sonido! "

La imagen no tiene por sí misma animación temporal ni vectorización. En el

caso de una imagen fija o un movimiento similar a un loop, el sonido es susceptible de conducir la imagen a una temporalidad que él mismo introduce de principio a fin.! "

!

"

La imagen implica una animación temporal propia (desplazamiento de

personajes, objetos movimientos de luces, variación del encuadre). La temporalidad del

sonido se combina con la que ya está existente en la imagen. La temporalidad del sonido puede ir en el mismo sentido, en el sentido contrario ligeramente o en simultáneo.! A su vez, la temporalización depende del tipo de sonidos. Según su densidad, su textura interna, su aspecto y su desarrollo, un sonido puede temporalmente animar una imagen en mayor o menor grado a un ritmo deseado. Factores:! • Naturaleza del mantenimiento del sonido: Los sonidos lisos y continuos son menos animadores que un sonido sostenido de modo accidentado y trepidante (que se desarrolla de forma muy rápida, movida y emocionante). ! "

Por ejemplo, si se intenta alternar entre lisos-continuos y sostenido de

modo accidentado-trepidante, una nota tenue y prolongada de violín y después la misma nota ejecutada en trémolo con punteados de arco, pasará a crear en la imagen una atención más intensa e inmediata que la primera.! • Previsibilidad o imprevisibilidad de la progresión sonora: Un sonido previsible tiende a crear una animación temporal menor que la de un sonido imprevisible. Los sonidos imprevisibles ponen en constante alerta el oído y llama la atención. ! "

En el caso de Persona, las gotas fijan la atención por su ritmo fina o fuertemente

desigual. Un ritmo demasiado regularmente cíclico puede crear también un efecto de tensión porque la regularidad mecánica nos mantiene expectantes ante la posibilidad de una fluctuación.! • Papel del tempo: La temporalización depende más de la regularidad o irregularidad del flujo sonoro que del tempo en el sentido musical de la palabra. La animación temporal funciona si el ritmo es moderado, por más que el flujo de las notas sea inestable. Una música más rápida no acelera forzosamente la percepción de la imagen.! • Definición del sonido: Un sonido rico en frecuencias agudas crea una percepción más alerta, manteniendo en tensión al espectador.!

"

El sonido activa una imagen según introduzca puntos de sincronización previsibles

o imprevisibles, variados o monótonos. De manera general, la anticipación controlada es un factor poderoso de temporalización.! "

!

Qué se necesita para que el sonido influya temporalmente?! Se necesitan un mínimo de condiciones. En primer lugar, la imagen debe prestarse a eso, por su fineza y receptividad pasiva, por su propia actividad (microritmos temporizabais por el sonido). La imagen debe implicar un mínimo de elementos de estructura, de concordancia, de encuentro y de simpatía o de antipatía activa hacia el flujo sonoro.! " Los micro ritmos visuales crean valores rítmicos rápidos y Los micro ritmos visuales ! Son movimientos rápidos en la superficie de la imagen, causados por cosas como la lluvia, arena, etc. o por el hormigueo del grano fotográfico cuando es aparente.

fluidos, instaurando en la imagen una temporalidad vibrante, estremecida. ! El cine sonoro es una coreografía! ¿Qué consecuencias trajo el sonido síncrono al cine?! El sonido síncrono es el que hizo del cine un arte del tiempo, le dio una estabilización de la velocidad de paso a la película. !

El tiempo fílmico dejó de ser un valor elástico transportable que dependía del ritmo de la proyección a ser un valor absoluto.! ! " A partir del sonido síncrono en el cine, se estaba seguro de cual era la duración del montaje, que se conservaría durante la proyección esa misma duración exacta. Además con el cine sonoro apareció en la mesa de montaje un motor que controla y regulariza la velocidad de flujo de la película.!

En el cine mudo Los planos no tenían una duración interna exacta, ni una vibración temporal fija. Al dejar a cada empresario o al proteccionista cierto margen para el ritmo de flujo de la película.

El sonido temporiza la imagen por el efecto de valor añadido e imponiendo una normalización y una estabilización de la velocidad de flujo de la película. #

El Sonido síncrono participa en el ritmo de la película terminada. ! Dentro de una película terminada pueden introducirse planos trucados en la filmación, acelerados o ralentizados. ! Se fija en el tiempo de la película con un valor preciso, determinado y controlado, si la velocidad de esos planos no reproduce forzosamente la velocidad real con la que los actores actuaron en el rodaje

Linealización temporal! "

La superposición de un sonido realista y diegético otorga tiempo real, lineal y

sucesivo a imágenes que pueden tener un encadenamiento temporal de acciones que podrían ser simultáneas o sucesivas.! "

!

"

Por ejemplo, si tomamos una escena de una película de cine

mudo, en la que suceda una reacción colectiva, construida como montaje de primeros planos de rostros. Sin el sonido, no hay necesidad de que los planos que se suceden en la pantalla designen acciones que se encadenen en la realidad. Las reacciones pueden comprenderse como simultáneas y ser situadas en un tiempo análogo.! Pero, si a estas imágenes mudas, se le aplican sonidos de abucheos, gritos colectivos, éstas tomas se alinean en un tiempo lineal. !

"

En el tiempo diegético y sincronizado con la imagen, la audición de la voz

hablada inscribe en la imagen un tiempo real y lineal sin elasticidad. ! !

Vectorización del tiempo real! "

Cuando un plano que está lleno de micro sucesos que reconstituyen la textura del

presente y no está vectorizado, parecerá tener un tiempo real pero no habrá diferencia sensible entre el sentido del pasado hacia el futuro o del futuro hacia el pasado.!

"Los fenómenos sonoros están mucho más vectorizados en el tiempo que los fenómenos visuales, ya que tienen un principio, un medio y un fin no reversibles. En el prólogo de Persona !

Uno orienta a estos sonidos de manera precisa e irreversible, si se invierten uno en seguida los notará al revés. Los sonidos están vectorizados.! En el plano visual, lo irreversible puede ser una imagen periódica y

la menor de las gotitas de agua tiene un pequeño choque y resonancia muy fina que concuerda con la lógica de la gravedad y la inercia, imponiendo un tiempo real.

reversible, el sentido de pasado-futuro no se marca como en el caso del sonido. Pero una imagen que muestre acciones debidas a fuerzas no reversibles está claramente vectorizada.! El sonido Es una sucesión de pequeños fenómenos orientados en el tiempo.

El estridor y el trémolo: caracter cultural o natural 1 de esta influencia! Para animar temporalmente una imagen a partir del sonido hay códigos cinematográficos y culturales. ! "

El cine es susceptible de utilizar sonido ambiental con la idea de generar un

sentimiento de tensión dramática, de suspensión, de alerta. Ese sonido ambiental no está explícitamente codificado en ese sentido, sin embargo puede concentrar la atención del espectador y sensibilizarlo a la menor vibración de la pantalla.! "

Loa encargados de sonido y los mezcladores dosifican el efecto del sonido

ambiental eligiendo ciertas grabaciones y por el modo de mezclarlas para crear un sonido global. El efecto va a variar según la densidad del estridor, su carácter fluctuante y su duración. ! "

Este es un efecto universal, espontáneo y frágil. Ante cualquier detalle deficiente o

defectuoso hace que el espectador pierda la confianza ante el audiovisual.!

VII. Ejemplo de reciprocidad del valor añadido: los sonidos de lo horrible Influencias mutuas El valor añadido es recíproco, el sonido hace ver la imagen de modo diferente a lo que la imagen muestra sin el sonido. La imagen hace oír el sonido de modo distinto a como el sonido resonaría en la oscuridad. ! La pantalla proyecta el producto de las influencias mutuas.

"

Un ejemplo de esta reciprocidad son los sonidos horribles o impresionantes, sobre

los cuales la imagen proyecta por sugestión un sentido que ellos no poseen de ninguna manera.!

"

El cine sonoro clásico, que debía evitar mostrar ciertas cosas, acudía al sonido en

ayuda de su tabú visual para sugerir el hecho narrativo de una manera mucho más impresionante que si se hubiese tenido ante la vista. En este caso, lo que da el efecto emocional no es la propia realidad acústica, sino lo que la situación narrada y lo que se deja entrever inducen a proyectar sobre ellos.! "

Un ruido reducido a sí mismo tiene un valor figurativo y narrativo muy impreciso. Un

mismo sonido, según el contexto dramático y visual puede contar cosas muy distintas.! El sonido puede sonorizar de manera convincente un ruido que en la realidad no remite al objeto o situación.! El espectador de cine se fija primero en el criterio del sincronismo, segundo en la verosimilitud global y tercero en el realismo acústico....