Presentacion tema 5 EMVPO PDF

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Elmodelovenecianoenlapintura occidental Presentacióndeltema5 ElGrecoyVenecia AliciaCámaraMuñoz, sobretextopropioincluidoenA.Urquízar HerrerayA.CámaraMuñoz,coords.,El modelovenecianoenlapinturaoccidental. Madrid,EditorialUniversitariaRamónAreces, 2012.

ElGreco,AlegoríadelaLigaSanta(oAdoracióndelnombrede Jesús). Hacia1577‐80.RealMonasteriodeSanLorenzodeEl Escorial.

TEMA5.ElGrecoyVenecia

1.NoticiasdeElGrecoenItalia 2.Naturay colorido .Los“borrones” venecianos .El“discípulo” deTiziano 3.Lamaniera veneciana .ElGrecoyTintoretto

El Greco, Tríptico de Módena. Hacia 1568-69. Módena, Galleria Estense.

La pintura de Doménikos Theotokópoulos no se puede explicar sin considerar la influencia que sobre él ejerció la obra de los maestros venecianos del color, sobre todo Tiziano, pero también de las composiciones de Tintoretto o los Bassano. Cuando llegó desde Italia a la corte de Felipe II para luego acabar viviendo todo el resto de su vida en Toledo, su pintura estaba tan influida por la manera veneciana, que esa huella no desaparecerá nunca de sus lienzos.

El Greco, La expulsión de los mercaderes del templo. 1604-1614. Madrid, Iglesia de San Ginés.

1. Noticias de El Greco en Italia

El Greco viajó desde Creta a Italia buscando mejorar su formación como pintor de iconos en la tradición bizantina, y así incorporarse a la órbita de los pintores que triunfaban en Europa en esos años sesenta del siglo XVI. Venecia y Roma fueron las ciudades en las que estuvo formándose según las escasas noticias documentales que conocemos. Un Tiziano ya viejo era el rey indiscutido de la manera veneciana, y tanto su pintura como la de Tintoretto dejaron rastros fácilmente legibles en su obra. En Roma fue la pintura de Miguel Ángel la que más la influyó.

El Greco. La Anunciación. Anterior a 1570. Madrid, Museo Nacional del Prado.

2. Natura y colorido

Pacheco nos cuenta en su tratado que para El Greco era más difícil, y por lo tanto admirable, lograr el colorido que el dibujo. Esto explicaría tanto sus críticas al predominio del dibujo en la pintura de Miguel Ángel, como el hecho de que pintara a base de manchas de color y quisiera seguir a Tiziano, “el mayor imitador de la natura, con la bella manera del colorido”.

El Greco, La Asunción. 1577-79. Chicago, The Art Institute.

2.1. Los “borrones” venecianos El pintar a base de manchas de color caracterizaba a la pintura veneciana y así lo reflejaban los teóricos como Vasari o Pacheco, quien los llamaba “borrones” cuando se refería a la obra de El Greco.

El Greco, La Purificación del templo, Hacia 1570-75. Minneapolis, The Minneapolis Institute of Art.

2.2. El “discípulo” de Tiziano

Pese a que la tradición haya mantenido la idea, errónea, de que El Greco fue discípulo directo de Tiziano, al estudiar su obra en iglesias y colecciones venecianas fue aproximándose a la manera de pintar del viejo maestro, a quien siempre admiró.

El Greco, El entierro del conde de Orgaz. 1586-1588. Toledo, iglesia de Santo Tomé.

3.Lamaniera veneciana

El Greco, La expulsión de los mercaderes del templo. Anterior a 1570. Washington, National Gallery of Art

3.1.ElGrecoyTintoretto

El Greco tuvo actitudes hacia la pintura y formas de trabajar que lo aproximan a Tintoretto. Utilizaban ambos figuras de barro para crear composiciones previas a la obra, y algunas de las obras del cretense responden también a la teatralidad extrema de algunas pinturas de Tintoretto. Sin embargo, en el género en el que más relaciones encontramos entre uno y otro es en el de los retratos.

El Greco. Retrato de hombre ¿Palladio?. Hacia 1576. Copenhague. Statens Museum for Kunst

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En los retratos de El Greco, al igual que en los retratos venecianos los rasgos físicos de los personajes retratados permiten ante todo una aproximación a la psicología de hombres o mujeres de marcada personalidad. Son rostros graves, de mirada expresiva, con ojos que imaginamos con facilidad como las ventanas del alma. Cuando las manos aparecen, también ellas expresan características de esa indvidualidad eternizada en el lienzo.

El Greco, Retrato de Giulio Clovio. Hacia 1570-75. Nápoles, Museo de Capodimonte.

El Greco, San Luis de Francia. Hacia 1585-90. París, Musée du Louvre.

El Greco /Sofonisba Anguisciola, La dama del armiño. 1577-78. Glasgow, Pollok House.

Vemos miradas reflexivas en el retrato veneciano, a veces ensimismadas como la del sabio Antonio de Covarrubias, que ni siquiera nos mira, pero nos obliga a mirarle mientras nos preguntamos por lo que fue su vida, o miradas decididas y que hablan de una vida activa y no contemplativa, como la del guerrero pintado por Tintoretto.

Jacopo Tintoretto, Retrato de caballero con armadura. Hacia 1555. Viena, Kunsthistorisches Museum.

El Greco, Retrato de Antonio de Covarrubias. 1600-1602. París, Musée du Louvre.

Se sabe todavía tan poco sobre la producción de El Greco durante su estancia en Venecia, que hay obras que han cambiado de atribución entre él y los Bassano, familia de pintores que también le influyó, en las composiciones y en el manejo del color.

El Greco, Curación del ciego. Hacia 1567. Dresde, Gemäldegalerie.

Jacopo Bassano, La Adoración de los Magos. Hacia 1555. Viena, Kunsthistorisches Museum.

Ecos de Jacopo Bassano resuenan en la Adoración de los pastores de El Greco, una obra en la que compendió todo lo aprendido a lo largo de su vida, y que para él debió ser espacial, al estar pensada para su lugar de enterramiento

Jacopo Bassano, Adoración de los pastores. Hacia 1575. Madrid, Museo Nacional del Prado

El Greco, Adoración de los pastores. Hacia 1612-14. Madrid, Museo Nacional del Prado.

Cuando murió en Toledo en 1614, murió un pintor de la escuela veneciana, aunque la mayor parte de su vida transcurriera en España, y en concreto en la ciudad de Toledo.

El Greco, Vista y plano de Toledo. Hacia 1610-14. Toledo, Museo del Greco.

Bibliografía básica CÁMARA, A., “El Greco y Venecia”, en A. Urquízar Herrera y A. Cámara Muñoz, coords., El modelo veneciano en la pintura occidental. Madrid, Editorial Universitaria Ramón Areces, 2012.

Bibliografía comentada ÁLVAREZLOPERA,J.,ed.(1999),ElGreco.Identidadytransformación.Creta,Italia,España. Madrid,MuseoThyssenBornemisza,Skira Editore.Tantoenestecatálogocomoenloslibrosqueestá publicandolaFundacióndeApoyoalaHistoriadelArteHispánicodesde2005, elprofesorÁlvarezLoperaanalizalaobradelpintordesdelosinicioshasta sumuerteen1614,conestudiosespecíficossobreelperiodo italianoysobrecómolahistoriografíahaidoconstruyendolascaracterísticasdesuobra,tantasvecessometidaapercepcionesinteresadas ideológicayestilísticamente,ademásdecontaminadasemocionalmente. DEFRUTOS,L.(2011),Cartasdelnavegarpintoresco.CorrespondenciadepinturasenVenecia.Madrid,AntonioMachadoLibros. EnestelibroseestudiaelcoleccionismodelapinturavenecianaenEspañaenelsigloXVII,atravésdefuentesinéditas MARÍAS,F.(1997),ElGreco.Biografíadeunpintorextravagante. Madrid,Nerea. Enestelibroseabordalaobradelpintorconabundantematerialdocumentalyutilizandolasreflexionesdelpintorensusanotacionesa Vitruvio yaVasari,publicadasporelmismoprofesorMarías.EnelcapítulosobreElGrecoenVeneciaaproximaallectornosóloala relacióndeésteconlospintoresdelaciudadsinotambiénaloqueenesemomentoeralarealidadveneciana....