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Resumen primer parcial PDM...

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PERIODISMO MULTIPLATAFORMA

“La investigación de la comunicación de masas”- MAURO WOLF Los estudios sobre los gatekeepers WHITE: “Las decisiones de con

una

valoración

un

conjunto

del

gatekeeper

individual de

no

son

realizadas sobre la base

de noticiabilidad, sino

valores

que

incluyen

más

bien

en relación

criterios profesionales y

organizativos, como la eficiencia, la producción de noticias” El gatekeeping en los mass media incluye todas las formas de control de la información este paso marca la transición de los estudios sobre la manipulación explícita de la información al problema de la “distorsión inconsciente” que se produce constantemente en la cobertura informativa. Los estudios sobre la “distorsión involuntaria” En todos estos estudios de casos específicos se habla siempre de “distorsión inconsciente” o de “estructuras inferenciales” para indicar los criterios fundamentales que dirigen la selección de los acontecimientos y su presentación. Aspectos metodológicos sobre los estudios sobre el newsmaking Todos los estudios sobre el newsmaking fueron realizados mediante la técnica de la observación partícipe. El newsmaking: criterios de importancia y de “noticiabilidad” La perspectiva del newsmaking se articula principalmente entre dos polos: la cultura profesional de los periodistas; la organización del trabajo y de los procesos productivos. Los aparatos de información, a fin de producir noticias deben cumplir (entre otros) tres requisitos: ● Deben hacer posible reconocer un acontecimiento (incluidos los excepcionales) como hecho noticiable

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● Deben elaborar formas de producir los acontecimientos que no tengan en cuenta

la

pretensión

de

cada acontecimiento a un tratamiento

idiosincrático ● Deben organizar el trabajo temporal y espacialmente de tal manera que los acontecimientos noticiables puedan fluir y ser elaborados de forma planificada. Estos requisitos están relacionados entre si la noticiabilidad está constituida por el conjunto de requisitos que se exige a los acontecimientos para adquirir la existencia pública de noticias. La noticiabilidad corresponde al conjunto de criterios, operaciones, instrumentos con los que los aparatos de información abordan la área de elegir cotidianamente, entre un número imprevisible e indefinido de acontecimientos, una cantidad finita y tendencialmente estable de noticias. La definición de noticiabilidad va unida al concepto de perspectiva de la noticia Desde esta perspectiva, “es noticia” lo que es susceptible de ser “trabajado” por el aparato sin excesivas alteraciones y subversiones del normal ciclo productivo. Los criterios de importancia por un lado son flexibles y variables respecto al cambio de algunos parámetros, por otro lado son siempre considerados respecto a la forma de operar del organismo que realiza la información. El newsmaking: los valores/noticia Este tema responde a la pregunta, ¿qué acontecimientos son considerados suficientemente interesantes, significativos, relevantes, para ser transformados en noticia? Los criterios de importancia funcionan conjuntamente, “como paquetes”, son criterios de importancia difundidos a lo largo de todo el proceso de producción. Funcionan como líneas-guía para la presentación del material, sugiriendo qué es lo que hay que enfatizar, lo que hay que omitir, donde dar prioridad en la preparación.

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Son reglas prácticas que incluyen un corpus de conocimientos profesionales que implícitamente explican y dirigen los procesos de trabajo en la redacción. Los criterios deben ser aplicables fácil y rápidamente. Los criterios deben ser flexibles, además deben ser relacionables y comprables. Los valores/noticia cambian con el tiempo y a pesar de presentar una fuerte homogeneidad en el seno de la cultura profesional, no son siempre los mismos. Los criterios sustantivos se articulan esencialmente en torno a dos factores: la importancia y el interés de la noticia. La importancia parece estar determinada por cuatro variantes: 1. Grado y nivel jerárquico de los sujetos implicados en el acontecimiento noticiable, tanto en lo concerniente a las instituciones gubernativas como a los demás organismos y jerarquías sociales. Algo que el público debe conocer. La importancia suele ser aplicada a menudo a las noticias políticas y del extranjero 2. Impacto sobre la nación y sobre el interés nacional. Capacidad de influir o de incidir sobre los intereses del país, “significatividad”. El acontecimiento para ser noticiable, debe ser significativo, es decir, interpretable en el contexto cultural del oyente o lector. 3. Cantidad de personas implicadas en el acontecimiento (de hecho o potencialmente). 4. Importancia y significatividad del acontecimiento respecto a la evolución futura de una determinada situación CRITERIOS RELATIVOS AL PRODUCTO -

ACCESIBILIDAD DE LA INFO: Puede ser un hecho muy importante, pero no es accesible para realizar su cobertura. Por ejemplo: en un accidente aéreo ocurrido en lejano oriente muere el equipo de fútbol del país.

-

BREVEDAD: Se refiere al hecho de que la noticia pueda ser explicada o desarrollada en poco tiempo o espacio, por lo cual se prioriza una noticia simple ante una compleja. Por ejemplo: el fútbol está de luto, muere el equipo nacional. Tragedia aérea 3

-

IDEOLOGÍA DE LA INFO: Responde a la idea de que una “mala noticia” es una

“buena noticia”. Sostiene que la ideología de la información se vincula con lo morboso, trágico, etc. Por ejemplo: accidente aéreo. -

NOVEDAD: Este criterio se vincula fundamentalmente con la frecuencia con la que se emite un informativo, es decir, será novedoso todo aquello que ocurra entre una emisión y otra, lo cual puede ser un lapso de entre 12 y 24 horas. Además, se refiere al hecho de que los medios evitan repetir información que hayan reportado antes. Por último, el criterio de la “novedad interna” implica que lo novedoso será aquello que para los periodistas lo es, aunque no necesariamente lo sea. Por ejemplo: la noticia sobre el accidente aéreo llega a la 01:30 am y eso permite que

los periódicos matutinos tengan la noticia en

primera plana y que sean pocos los ciudadanos que se enteran primero por la TV o radio, ya que estarían en su mayoría durmiendo. -

CALIDAD DE LA HISTORIA: Según Gans, la calidad de la historia en medios televisivos se vincula con estos criterios: ● ACCIÓN: Una noticia debe tener acción, en lo posible ● RITMO: La acción otorga ritmo, pero existen recursos que logran dotar de ritmo a la noticia ● GLOBALIDAD: Se refiere a la cobertura de diferentes aspectos y opiniones. ● CLARIDAD: La cobertura de la noticia debe estar dotada de ciertos estándares técnicos de calidad (imagen y sonido)

CRITERIOS RELATIVOS AL MEDIO -

CUESTIÓN VISUAL: Cuanto más elocuente es la imagen que ilustra el hecho, mas noticiable es este. Por ejemplo: fotos con pedazos del avión estrellado. -

FRECUENCIA: Se refiere al tiempo necesario para que un acontecimiento

tome forma, es decir, que comience, se desarrolle y termine. -

FORMATO: Refiere a que las noticias solo son idóneas cuando están estructuradas narrativamente.

CRITERIOS RELATIVOS AL PÚBLICO -

IDENTIFICACIÓN DEL ESPECTADOR: Son noticiables aquellos hechos que se consideran de interés para el público.

-

SERVICIOS: Se supone que interesan a la audiencia. 4

- NOTAS LIGERAS: Anécdotas como para no abrumar y deprimir a los públicos. CRITERIOS RELATIVOS A LA COMPETENCIA -

EXPECTATIVAS MUTUAS: La noticia reviste interés para el periodista o

medio y para el público. Es necesario aclarar que no todos los criterios de noticiabilidad se adoptan simultáneamente. En algunos casos, prevalecerá uno sobre otro. LAS RUTINAS PRODUCTIVAS Para Gans, las rutinas productivas están orientadas a facilitar el trabajo de producción y elaboración de la información. Estas rutinas se encuentran impregnadas a su vez por los criterios de noticiabilidad cuya expresión son los valores/noticia. Las fases de la producción de noticias incluyen: -

RECOGIDA DE MATERIAL INFORMATIVO: los estudios señalan que esta tarea generalmente se resuelve con el acceso a fuentes como las agencias de noticias o a instituciones, tales como entidades de gobierno, hospitales o departamentos de policía. En relación con las fuentes, los estudios demuestran que las personas e instituciones con más poder (político, económico, etc.) tienen más posibilidades de convertirse en fuentes de información para los medios. A su vez, otra manera de ir en búsqueda de la información está representada por la existencia de agendas, es decir, el listado de eventos que ocurrirán porque ya han sido anticipado a los medios. Por último, los estudios reportan que casi siempre los medios utilizan las mismas fuentes, es decir, las relaciones entre las fuentes y los periodistas tienden a crear un modelo acumulativo a través del cual los periodistas son repetidamente puestos en contacto con un número limitado de fuentes siempre del mismo tipo.

-

LAS FUENTES: Las fuentes son “las personas que el periodista observa o entrevista y las que proporcionan únicamente las informaciones de base o los apuntes para una noticia. Son un factor determinante respecto a la calidad de la información producida por los media.

-

LAS AGENCIAS: Tanto las agencias de noticias como las de material filmado 5

tienden a apoyar la programación del trabajo más que el periodismo de indagación, de “descubrimiento” de los hechos, de profundización en los acontecimientos y sus contextos. -

EL DIETARIO: El dietario está constituido básicamente por la agenda que enumera, día a día, los acontecimientos que sucederán y cuya noticiabilidad en gran parte se da por descontada. Es el guión implícito de las noticias. No es bien visto por los periodistas.

La selección de las noticias “La selección y la adaptación del material que llega a la redacción constituye el proceso de convertir los acontecimientos observados en noticias.” -

Se hace en función de las necesidades de organizar racionalmente el trabajo a fin de rutinizar.

-

No deja de ser congruente con el conjunto de los valores/noticia, que son los que harán posible la parte restante de selección de los acontecimientos.

-

Puede ser comparado a un embudo, en el que son introducidos muchos datos y sólo una cantidad limitada pasará el filtro.

Las breaking stories, es decir, las noticias imprevistas, tienen prioridad absoluta en la selección de noticias. El editing y la presentación de las noticias La fase de confección y presentación de los acontecimientos consiste precisamente en anular los efectos de los límites provocados por la organización productiva, para “devolver” a la información su aspecto de espejo de lo que sucede en la realidad exterior independientemente del aparato informativo. La actividad fundamental del

editing en los informativos es

transformar el

acontecimiento en una historia con: un principio, una parte central y un final. Es decir, tiende a dar una representación sintética, necesariamente breve, visualmente coherente y posiblemente significativa, del objeto de la noticia.

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TEXTO - Francoise Benhamou 1.El sufrimiento de los diarios Prensa escrita: Un mundo en crisis ● El mundo digital margina y ha llegado para reemplazar al papel ● El debate se desplazó a otros lugares ● La gente quiere hacerse escuchar ● La información se dispersó ● Monetización pobre y fugaz La crisis se origina cuando se agota el modelo de comunicación política e informacional que ponía a los diarios más importantes en el centro del debate nacional. La información contínua y globalizada se choca con la lógica industrial de la prensa escrita.

Financiamientos cada vez más inciertos Estados Unidos -

De 1991 a 2011 desaparecen 204 diarios y la tirada de prensa diaria disminuye un 27%

-

Diarios y grupos de medios en crisis: Advance Publications, , grupo Tribune y McClatchy, The New York Times

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En 2013 Jeff Bezos adquiere en Washington Post con la idea de relanzarlo apoyándose en lo digital

Europa -

Financial Times Deutschland y Frankfurter Rundschau

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España: El País y El Mundo en dificultades

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Inglaterra: The Guardian

-

Francia: entre 2008 y 2012 la tirada disminuye un 30%. La Tribune, France-Soir, Le Parisien, de Libération, Ouest France

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Una crisis pluridimensional Los diarios padecen la conjunción de varios males, algunos antiguos, otros contemporáneos: • Envejecimiento del público lector, que disminuye generación tras generación • Cambios en los hábitos de lectura • Costos estructurales demasiado altos • Competencia de la prensa gratuita • La información en formato digital Financiamientos cada vez más inciertos Las fuentes tradicionales de financiamiento disminuyen o desaparecen: ● La publicidad significaba un 80% de los ingresos totales de los diarios ● Entre 2007 y 2010 se redujo un 48% ● El ajuste de costos no alcanza → suben los precios ● La demanda, sensible al precio, se resiente ● La baja en las tiradas reduce la facturación de publicidad ● La publicidad web no llega a compensar las pérdidas del papel

2.¿Híbrido o completamente digital? - Los nuevos modelos de prensa 6 pistas para tener una prensa renovada: 1. El diario online se centra en los hechos y se adapta a una información constante. El papel de una reflexión más profunda de los hechos. 2. En el diario online desaparecen las limitaciones de espacio para el contenido. 3. La selección de contenido ya no es espacial sino temporal. 4. Inventar nuevas relaciones con los lectores. Estos se convierten en colaboradores. Blogueros, invitados o comentaristas. 5. Los lectores comienzan a exigir una selección de artículos especializados y no un diario que muestra un pantallazo del mundo.

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6. Hoy en día se puede valorar la información relevada de los lectores y sus prácticas de lectura. ¿Cómo monetizar las audiencias?

Motores de búsqueda y prensa ● Los motores de búsqueda aprovechan la publicidad de los contenidos que producen los diarios. ● Los diarios pretenden una remuneración por esta indexación. Sin embargo, gran parte de las visitas de los diarios se generan a partir de los motores de búsqueda. Sería como un servicio gratuito de tráfico. En Francia se dio un hecho histórico en el cual Google se comprometió a invertir una gran suma de dinero en un fondo para apoyar a la prensa de información y fomentar la transformación digital.

Algunas reflexiones ● Personality Brand → El autor se convierte en una marca, alguien en quien confiar. Es el reino del periodismo, pero el fin del periódico (Miriam Meckel)

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● Enfrentado a esta predicción, encontramos a un periodista perdido entre una multitud de colaboradores. Un mundo de manos, columnistas ocasionales o frecuentes, escribiendo artículos mientras que una parte importante del texto repite noticias de agencias o partes meteorológicos (Miriam Meckel) ● La transformación de los diarios depende de las exigencias de los consumidores. Granjas de contenido ● Son stocks de artículos renovándose constantemente y a disposición de los editores del diario. ● Estos contenidos están dirigidos a profesionales y no al público. Son trabajadores freelance que se dedican a armar notas (texto + imágenes) para estos bancos de noticias. ● Estos bancos de noticias pueden ser consultados por los redactores jefe.

2. El lector vagabundo ¿Cómo la recepción digital transforma el texto? ➔ Indiferenciación: La familiaridad con la digitalidad nos va acostumbrando a la lectura en la pantalla, que se desliza, nómada, de un contenido a otro. No hay más jerarquía de lectura, todas se desarrollan en la misma pantalla. La indiferenciación proviene de esta uniformidad de textos cuyas condiciones de producción, objetivos y razones de ser, son ajenos unos de otros. ➔ Fragmentación: Al pasar al digital, el texto se fragmenta. El lector se va nutriendo de un texto a otro. El extracto prevalece por sobre la totalidad de la obra. El fragmento se emancipa de la obra tal como fue pensada, producida y editada. ➔ Reapropiación: Lo digital también puede resultar enriquecedor. Fomenta recomposiciones; el lector extrae porciones selectas para fundirlas en un texto nuevo. La imagen y el sonido ilustran y completan el texto. El uso simultáneo y no secuencial de distintos contenidos rediseña la manera de transmitir los saberes.

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2 Inteligencias ● La inteligencia del libro está cristalizada y es lineal, conduciendo a una construcción narrativa y cronológica. ● Frente a las pantallas la inteligencia es fluida y especializada, apta para sintetizar informaciones disímiles. Tal como señala Jean-Francois Barbier-Bouvet al hablar de la lectura de revistas, ¨las jóvenes generaciones son generaciones bilingües escrito-pantalla" La lectura digital asocia una lectura vertical (libro) y una horizontal (pantalla) La alternancia entre ambas inteligencias nos permite visitar pantallas que contienen imágenes y textos al mismo tiempo. La lectura en plena crisis El tiempo que dedican los franceses a la lectura de libros y diarios disminuyó un tercio desde 1986, y alcanzó un promedio de dieciocho minutos diarios en 2010. Mientras que en 1997 los franceses de más de 15 años que leían al menos veinte libros por año representaban el 19%, hoy en día representan solo el 16%. En el mismo período, el porcentaje de lectores "débiles" (uno a cuatro libros por año) y de no lectores creció notablemente y los lectores fuertes son cada vez menos asiduos y fieles. ¿Se atraen nuevos lectores con la digitalidad? Los lectores de libros digitales presumen leer más que antes, cuando solo leían en papel. Por el momento, la mayoría de los lectores de ebooks pertenecen a categorías sociales acomodadas

y con títulos universitarios. Son sobre todo

grandes lectores, pero más jóvenes que los del libro en papel. Si bien lo digital cambia la relación con el libro, no parece acercar a la lectura a aquellos que no tienen el gusto por ella.

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Introducción: «Adoración en el altar de la convergencia» - HENRY JENKINS (Un nuevo paradigma para comprender el cambio mediático) Habla de la relación entre tres conceptos: convergencia mediática, cultura participativa e inteligencia colectiva. Convergencia: flujo de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas, la cooperación entre múltiples industrias mediáticas y el comportamiento migratorio de las audiencias mediáticas, dispuestas a ir casi a cualquier parte en busca del tipo deseado de experiencias de entretenimiento. Cultura participativa: Más que hablar de productores y consumidores mediáticos, como si desempeñasen roles separados, podríamos verlos hoy como participantes que interaccionan conforme a un nuevo conjunto de reglas que ninguno de nosotros comprende del todo. La convergencia no tiene lugar en aparatos mediáticos, sino que se produce en el cerebro de los consumidores individuales y mediante sus interacciones sociales con otros. El consumo se ha convertido en un proceso colectivo, y a eso se refiere al hablar de inteligencia colectiva. CONVERGENCIA - El profeta de la convergencia Las nuevas tecnologías mediáticas posibilitaron que el mismo contenido fluya por canales muy diferentes y asuma formas muy diversas en el punto de recepción = Digitalización. A su vez, las nuevas formas de que una noticia sea mediática a mediados del 1980 ...