Santa Maria Novella - Estudo de repertório PDF

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Introdução/ Desenvolvimento e Conclusão Renascimento (Período Renascentista) Arquiteto: Leon Battista Alberti e Obras do arquiteto Obra Santa Maria Novella

Santa Maria Novella Piazza Santa Maria Novella é uma das maiores praças do centro histórico de Florença. Desde a Idade Média, ele tem sido usado para festas, torneios e outros eventos. Aqui eles realizaram o Palio dei Cocchi , como dois obeliscos de mármore por Giambologna show. Além da Basílica as casas quadradas outros prédios importantes: o longo pórtico do Hospital de San Paolo e dos monges adjacentes farmácia, o laboratório antigo de ervas e plantas medicinais destilados pelos monges para curar os doentes e os peregrinos. A Basílica de mesmo nome, com a sua famosa Leon Battista Alberti fachada com vista para a praça. Alberti, realmente um estudioso, é uma das principais figuras do Renascimento, codificador de princípios de perspectiva e autor de uma série de importantes tratados teóricos. Santa Maria Novella é uma das primeiras basílicas de Florença. Seu nome vem da substituição de uma anterior oratória século IX dedicada a Santa Maria delle Vigne.

A fachada da Basílica é uma obra de arte do Renascimento. Aqui Alberti, enquadrando esta primeira fáscia do meio Trecento no duotone do desenho geral (forte referência ao século XI Batistério ) utilizou os princípios da Renascença, que ele mesmo havia codificado, da arquitetura como a aplicação de um projeto comum , ordenados por matemático e as regras geométricas. Arquitetura é considerada aqui um cenário de elementos organizados numa relação de equilíbrio e harmonia , para ser olhado como se fosse uma pintura. Alberti integra a fascia fachada existente em um projeto do templo romano e inventa duas volutas laterais, ligando as peças novas e inferiores superiores. Entre outras coisas, esta era uma maneira útil para esconder o telhado inclinado sobre as naves laterais. Sob o tímpano pode ver escrito em letras grandes com o nome de Giovanni Paolo Rucellai, o rico comerciante Renascença que financiou a conclusão da obra (inacabada por falta de dinheiro) e atribuído disse que o trabalho de Alberti. No interior, a Basílica tem uma das obras-primas da Renascença início: o magnífico Trinity feito por Masaccio entre 1425 e 1427, pouco antes de os afrescos da Capela Brancacci na igreja de Carmine. Em um projeto ousadamente perspectiva inovadora reproduzindo uma capela como se fosse uma extensão da arquitetura da igreja, Masaccio inseridas as figuras imponentes do Pai e do Filho na cruz. Mais à frente, para os lados, a Virgem e São João, enquanto que na linha da frente você vê o doador fresco, um membro da família Lenzi, em um traje gonfalonier (o mais alto cargo civil na Comuna de Florença), ajoelhando-se com sua esposa. Apenas um pouco mais abaixo há um esqueleto em um túmulo com a inscrição: " Eu sou o que você estava e você vai ser o que eu sou ", aludindo à fragilidade da vida.

Santa Maria Novella É uma igreja em Florença, Itália, situada transversalmente a estação ferroviária de mesmo nome. Cronologicamente, é a primeira grande Basílica de Florença, e a principal Igreja Dominicana da Cidade. A igreja, o claustro adjacente e a casa capitular contém uma reserva de tesouros artísticos e monumentos funerários. Especialmente os famosos afrescos do período gótico e do início do renascimento. Elas foram financiadas pela generosidade dos grandes famílias de Florença, que assim asseguravam o lugar de suas capelas e solos sagrados. Essa igreja é chamada de Novella (Nova), porque sua construção foi feita no lugar do oratório de Santa Maria delle Vigne, datado do século 9. Quando esse local foi dado a ordem dominicana em 1222, eles decidiram construir uma nova igreja e um claustro adjacente. A igreja foi projetada por dois Frades Dominicanos, Frade Sisto Fiorentino e Frade Ristoro da Campi. A construção começou no meio do século 13, por volta de 1246 e foi terminada por volta de 1360, sob supervisão do Frade Iacopo Talenti, com a realização do campanário Romano-gótico e a sacristia. Nessa época somente a parte inferior da fachada gótica tinha sido acabada. Sob encomenda de Giovanni di Paolo Rucellai, um comerciante local, Leon Battista Alberti, projetou a parte superior da fachada incrustada em mármore preto e branco. Alberti trouxe os ideais de arquitetura humanista, proporção e detalhamento de inspiração clássica para o projeto, enquanto também criou harmonia com a já existente parte medieval da fachada. Quando propôs a reforma da fachada da Igreja de Santa Maria Novella, Alberti superpôs às características medievais uma decoração geométrica que bebera nas fontes etruscas, já transformadas para atender a tradição de Florença. Elementos clássicos como as ordens e os frisos se harmonizaram em uma outra leitura, disposta por empréstimos que foram investigados e refeitos no renascimento. Raízes romanas e latinas emergiam na Itália para irem contra o mundo gótico francês, assim como o classicismo neste país teve dificuldades para se compatibilizar ou aceitar o Barroco.

A Basílica de Santa Maria Novella situa-se no noroeste da parte antiga da cidade, na piazza de mesmo nome, quase junto à principal estação ferroviária florentina. No século IX, ali havia o pequeno oratório de Santa Maria delle Vigne; em 1049 foi construída a pequena Santa Maria Novella. A ampliação principia em 1279, seguindo o projeto de Fra Sisto da Firenze e Fra Ristoro da Campi. Completa em meados do século XIII, a nova igreja só é consagrada, pelo papa Eugênio IV, em 1420. Giorgio Vasari foi o arquiteto da reforma levada a cabo entre 1565 e 1571, que removeu o recinto do coro e reconstruiu os altares laterais. Já entre 1858 e 1860, reformou-se novamente a basílica, sob ordens de Enrico Romoli. O interior, em forma de cruz latina, é subdividido em três naves, a central com cem metros de comprimento. Artistas que aí trabalharam incluem Filippo Brunelleschi, Domenico Ghirlandaio, Masaccio, além do próprio Vasari.

A Basílica de S. Maria Novella Santa Maria Novella é cronologicamente o primeiro dos grandes basílicas de Florença. Seu nome, "Novella", vem do fato de que ela foi construída no lugar de um oratório do século 9, chamado de Santa Maria delle Vigne, que já havia sido ampliado em 1094. Em 1221 esta igreja e a área circundante foi atribuída aos monges dominicanos, que imediatamente começou a transformá-la. A construção começou em o que eram para ser a sede suntuosa da oderosa Dominicana Ordem em 1246, projetado por dois monges arquiteto, Fra Sisto Fiorentino e Fra Ristoro da Campi, que foi concluída em 1360 sob a direção de Fra Iacopo Talenti, que também projetou o Espanhol capela ou sala capitular (13501355), o convento Refeitório (1353) e o grande campanário pontiagudo em estilo românico-gótico (1330). A elaborada fachada de embutidos de mármore preto e branco é uma verdadeira obra de arte: ele foi iniciado em 1300 e, mais tarde completada por Leon Battista Alberti em 1470. O interior da Basílica contém uma série de trabalhos que levam a assinatura de Giotto, Andrea Orcagna , Brunelleschi , Ghibe rti, Benedetto da Maiano, Masaccio , Domenico Ghirlandaio e Filippino Lippi. Os afrescos dentro dos claustros são obra de Paolo Uccello e a escola florentina do dia 13 ao século 15.

Em 1219, doze frades dominicanos liderados por Fra Giovanni da Salerno veio de Bologna e, dois anos mais tarde obteve a sua habitação florentino a igreja de Santa Maria delle Vigne, fora das muralhas da cidade. A igreja que vemos hoje foi iniciada em 1279 a um projeto por dois converses Dominicana, Fra Fra Sisto e Ristoro, e foi quase concluídos com seu convento adjacente até meados do século 14. Sua estrutura interna lembra a de Cister igrejas góticas, a nave que está sendo separado dos corredores por baías de largura e coberta com abóbada gótica. Entre as primeiras obras de arte para alcançar a igreja era Maestà de Duccio (1285), conhecido como o "Rucellai Madonna ', que está agora na Galeria Uffizi, o Crucifixo documentado dentro da igreja em 1312 foi pintado pelo jovem Giotto. A principal 14 esquemas decorativos-século que chegaram até nós datam dos anos após a Peste de 1348. No transepto esquerdo, entre 1350 e 1357, Nardo di Cione afrescos das paredes da Capela Strozzi com o Juízo

Final, Inferno e Paraíso, os vitrais também é de Nardo. No altar, o painel, assinado e datado 1357, com Cristo que dá as chaves a São Pedro e um livro de São Tomás de Aquino, com a Madonna, São João Batista e outros Santos, e seu predela, são obra de O irmão de Nardo, Andrea di Cione, conhecido como Orcagna (assinado e datado 1357). Entre 1367 e 1369 Andrea di Bonaiuto afrescos quarto capítulo do convento, conhecida como a "Capela espanhol: na parede do altar são as cenas da Paixão, Crucificação e a Descida de Cristo ao Limbo, no muro da entrada são Cenas da vida e milagres de São Pedro Mártir, a parede do lado direito tem uma alegoria da Igreja militante e triunfante, e na parede do lado esquerdo do Triunfo de São Tomás de Aquino. Os segmentos da abóbada tem a Ressurreição, Ascensão, Barca de São Pedro e Pentecostes. Estilo renascentista foi introduzido em Santa Maria Novella com o célebre afresco de Masaccio da Trindade com a Virgem, São João Evangelista e dois clientes (1427) . Crucifixo de madeira de Filippo Brunelleschi na Capela Gondi se destina, de acordo com Vasari, como uma resposta ao naturalismo vigoroso da versão de Donatello em Santa Croce. Em 1439 Santa Maria Novella foi a cena do Concílio de Florença, convocado para realizar a reunião das Igrejas grega e latina. Papa Eugênio IV permaneceu por muitos meses, e foi um momento brilhante na história do convento. Posteriormente Paolo Uccello pintou cenas da vida de Noé, no Claustro Verde, e Leon Battista Alberti completou fachada da igreja em 1470. No final do século 15 dois ciclos de afrescos importantes foram pintados para a igreja por Domenico Ghirlandaio e Filippino Lippi. Em 1485 Giovanni Tornabuoni encomendado a Ghirlandaio afrescos e vitrais para a capela do altar-mor, com cenas da vida da Virgem e Cenas da vida de João Batista, cheio de figuras da sociedade florentina de classe alta da época. Bem diferente era a capela de Filippo Strozzi, decorado com afrescos e vitrais por Filippino Lippi e terminou em 1502. As paredes laterais ilustram cenas da vida de São Felipe e Vida de São João Evangelista, enquanto na parede do fundo da pintura chiaroscuro oferece um cenário monumental para o túmulo de Filippo Strozzi por Benedeto da Maiano (1495). Em 1565 Santa Maria Novella foi submetido a um programa de restauração ordenada pelo duque Cosimo I de 'Medici e dirigido por Giorgio Vasari. Parte desse esquema foi a Capela Gaddi, reconstruído por Giovanni Antonio Dosio em 1577. Foi frescos por Alessandro Allori com cenas da vida de São Jerônimo e virtudes, e tem um retábulo de Agnolo Bronzino de Jesus levantando a filha de Jairo. Entre as testemunhas pictóricos mais importantes entre o final de 16 e início do século 17 é o afresco ciclo na Grande Claustro de Santa Maria Novella, com cenas da vida de Cristo e dos santos dominicanos. Os artistas incluídos Santi di Tito, Alessandro Allori, Cigoli, entre outros. Do lado sul do claustro ganhou um acesso à antiga farmácia e perfumaria, que hoje é alcançado a partir Via della Scala.

Os claustros

O complexo monumental do claustro, considerado um extraordinário exemplo de arquitetura gótica italiana, foi começado por volta de 1340 por Fra Sisto `e` Fra Ristoro. O primeiro claustro do lado direito da porta de entrada é o chamado Claustro Verde (Verde Claustro ) com proporções ainda fortes harmonioso. Ela leva o seu nome a partir dos afrescos pintados originalmente em "argila verde" por muitos artistas do início do século 15, incluindo Paolo Uccello (1397-1475), um dos maiores mestres do Renascimento florentino, que pintou aqui algumas de suas melhores obras, como o Dilúvio e O sacrifício de Noah. O claustro dá acesso ao refeitório (e daqui para o Claustro Grande decorado no final do século 16) e à Cappellone degli Spagnoli. No século 16 essa era a sala do capítulo e recebeu este nome por causa de reuniões realizadas neste local pelos seguidores espanhóis de Eleonora da Toledo, esposa de Cosimo I. Este grande parte do edifício ainda preserva os afrescos complexos por Andrea di Bonaiuto (meados do século 14), que exaltar o trabalho dos dominicanos, a quem a igreja pertencia. O afresco representando as características da Igreja militante da catedral, no fundo, ou melhor, do projeto original de Arnolfo para a Catedral de Florença. The Chiostro Verde também dá acesso ao Chiostrino dei Morti ea Capela Strozzi, decorado com afrescos do século 14. 1. Fachada (Giovan Battista Alberti) 2. Martírio de São Lourenço (Girolamo Macchietti) 3. Adoração dos Pastores (Giovan Battista Naldini) 4. Apresentação no Templo (Giovan Battista Naldini) 5. Descida da Cruz (Giovan Battista Naldini) 6. As previsões de Vincent Ferrer (Jacopo Coppi del Meglio) 7. Jacopo Ligozzi 8. Cappella della Pura (crucifixo de madeira por Baccio da Montelupo) 9. Ressurreição de Lázaro (Santi di Tito) 10. O Bom Samaritano (Alessandro Allori) 11. A Santíssima Trindade (Masaccio) 12. Nossa Senhora do Rosário ((Giorgio Vasari) 13. Altar: Poccetti 14. San Giacinto (Alessandro Allori) 15. Púlpito Filippo Brunelleschi / Buggiano 16. Sacresty 17. Capela Strozzi di Mantova (afrescos de Nardo di Cione) 18. Capela del Campanile 19. Capela Gaddi 20. Capela Gondi 21. Capela Maggiore (Tornabuoni) 22. Capela de Filippo Strozzi 23. Capela Bardi 24. Capela Rucellai 25. Buste de Santo Antonino 26. Caminho para os claustros A. Claustro Verde B. Capela Espanhol

C. Refectorium D. Grande Claustro E. Chiostrino dei Morti F Burial Ground

A Igreja de Santa Maria Novella e Museu Arquitetonicamente, é uma das mais importantes igrejas góticas na Toscana. O exterior é o trabalho de Fra Jacopo Talenti e Leon Battista Alberti . O interior mantém extraordinárias obras de arte, incluindo Masaccio 's Trinità ,Ghirlandaio 'ciclo de afrescos na Capela Tornabuoni e Giotto 's crucifixo , entre outros. O convento foi construído entre 1279 e 1357 pelos frades dominicanos perto de uma igreja do século 7 localizado nos campos do lado de fora das muralhas medievais de Florença. A parte inferior da fachada de mármore, que é em estilo românico, acredita-se ter sido executado por um arquiteto dominicano, Fra Iacopo Talenti da Nipozzano, enquanto a parte superior foi concluída apenas 100 anos mais tarde em 1470 por Leon Battista Alberti . Assim, a fachada não é apenas a mais antiga de todas as igrejas em Florença, mas também é a única igreja com a sua fachada original planejado no lugar. Como você vai ver, a igreja de San Lorenzo nunca recebeu a sua fachada em mármore planejada, enquanto outros foram concluídas séculos mais tarde com novos designs.

O que ver no interior No interior, a igreja é grande e parece ainda maior do que é graças à coloração inteligente dos arcos centrais. O layout é suposto ser obra de Brunelleschi, o mesmo arquiteto da cúpula do Duomo. Desde o início, grandes obras de arte foram concebidas para a igreja. Enquanto alguns são encontrados na Uffizi hoje (em particular, Duccio di Boninsegna está Enthroned Madonna and Child ), é preciso visitar a igreja para ver essas obras de arte.

Masaccio O Trinità ou Trindade por Masaccio na parede à direita na frente de você como você entra na igreja pela porta lateral. O Trinità (1424-1425) é uma das primeiras pinturas de demonstrar o domínio da perspectiva. Além disso, observe que a Virgem Maria não é retratado como um jovem como em tantas outras pinturas, aqui, ela é mais velha e é claramente uma mãe.

Mudanças de Vasari: A igreja inicialmente tinha sido dividida em duas partes - a parte superior foi dividida por um muro e reservados para os frades, enquanto a parte inferior foi aberto aos fiéis que entrou pela porta do lado oriental. O muro foi demolido por Vasari no século 16, mas você pode ver claramente onde a divisão costumava ser como crucifixo de Giotto paira logo acima. Isso também explica por que o púlpito é tão longe da igreja na parte inferior. A porta lateral também foi fechada por Vasari e foi reaberto em 2000, por ocasião das celebrações do jubileu, que permite mais uma vez, para observar corretamente Trindade de Masaccio como foi planejado. Toda a igreja foi inicialmente coberta de afrescos, mas estes eram pintados sobre no século 16 por Vasari, quando realizou grandes obras encomendadas por Cosimo de 'Medici. O Trinità estava coberto por uma pintura enorme e só redescoberto por volta de 1860, quando novas remodelações foram realizadas.

Crucifixo de Giotto O Crucifixo por Giotto paira no centro da nave central como todos os seus crucifixos foram destinados: com ar vazio em torno dele, que era para ser lembrado da crucificação real de Cristo na cruz de madeira. Embora seja uma das primeiras obras (1288-1289) para o Giotto, você pode ver a sua mestria no sombreamento sobre o corpo de Cristo, as ondas no seu cabelo, o sangue derramando, os detalhes no fundo da tapeçaria.

A Capela Strozzi A Capela Strozzi, à direita do altar-mor, é dedicada a São João Evangelista, e cenas de sua vida são retratados nos belos afrescos de Filippino Lippi. Ele começou a trabalhar na capela em 1487, mas, em seguida, o Strozzi foram exilados de Florença pela Medici. A capela foi concluída apenas em 1502, após a Strozzi voltou para a cidade. Como Lippi morre em 1504, este é um dos seus últimos trabalhos.

A Capela Tornabuoni

A Capela Tornabuoni é a principal capela que você vê na frente da igreja. O altar costumava ser menor e colocado no centro da capela, mas foi ampliado no século 19 com o grande gravado altar de mármore que vemos hoje. A capela Tornabuoni é dedicado tanto à Virgem Maria, a quem a igreja é dedicada (cenas à esquerda), e São João Batista (cenas à direita). Os afrescos são de Domenico Ghirlandaio e sua oficina, em que um muito jovem Michelangelo aprendiz. Os três rapazes dando as costas para o observador na cena canto inferior direito " Maria visita Santa Isabel "(foto acima) estão a ser dito a sua obra. Após a restauração, as cores vibrantes ainda são impressionantes e propensão de Ghirlandaio para a inclusão de pessoas importantes do dia em roupas contemporâneas fazer sua obra "fotografias" de seus dias. A beleza de seu trabalho tem que ser pessoalmente admirado para ser totalmente apreciado.

Crucifixo de Brunelleschi A capela Gondi à esquerda do altar-mor contém uma madeira Crucifixo por Brunelleschi 1410-15 que terminou em competição com seu amigo Donatello. Brunelleschi viu o crucifixo Donatello tinha criado para a Capela Bardi em Santa Croce e foi dito ter exclamado que Cristo de Donatello parecia "um fazendeiro em uma cruz" e disse: "Eu vou te mostrar como Cristo é suposto ser". Ele disse que Cristo era um homem, mas não apenas qualquer homem e Brunelleschi particular, então se propôs a mostrar o que ele quis dizer com isso. O resultado é esse crucifixo: esculpida em madeira e pintada então, observar o belo, majestoso inclinação da cabeça e a escultura realista detalhadas dos músculos do corpo.

O Strozzi di Mantova Capela O Strozzi di Mantova Capela (à esquerda do transepto) é dedicado a São Tomás de Aquino e decorado com afrescos (1351-7) por Nardo e Andrea di Cione retratando Paradiso e Inferno , o Paraíso eo Inferno. O próprio Dante é representado no Juízo apenas atrás do altar. O políptico é de Andrea di Cione , chamado de Orcagna. Orcagna tinha originalmente feito afrescos na capela principal Tornabuoni mas estes foram pintadas por Ghirlandaio, após a restauração da Ghirlandaio afrescos, algumas sinopses recuperados de afrescos de Orcagna hoje são exibidos no museu de Santa Maria Novella.

A creche e púlpito O infantário por um jovem Sandro Botticelli é de cerca de 1475 e está agora na parede interior da fachada de cima da porta. Foi colocado aqui após o fresco foi encontrado em 1860, atrás de outra pintura do altar. O púlpito tem 4 belos baixos-relevos por Buggiano , filho adotivo de Brunelleschi. A primeira delas, a Anunciação , diz-se ser especialmente iluminado por um raio direto de luz que atravessa o vitral rodada...