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Géneros y Formatos Audiovisuales Multimedia Curso 2020-2021

Tema 1: El camino hacia el periodismo de última generación

LAS CRISIS DEL PERIODISMO. Eva Aladro Vico (2013). El periodismo ha pasado por cinco fases de crisis sucesivas: -moral/ética (años 1920) -socio-profesional (1960) -política (1980) -tecnológica (2000) -financiera (2010) Estas crisis han disminuido su valor social, hasta llegar a la situación actual de pérdida acelerada de peso en la sociedad del siglo XXI.

DE LA ALDEA GLOBAL A LAS REDES. Denis Reno y Sandra Ruiz (2014): Reflexiones sobre periodismo ciudadano y narrativa transmedia; en: Campalans, Carolina; Renó, Denis; Gosciola, Vicente (2014), pp. 49-68. 

Las teorías tradicionales plantean un flujo de información de emisor a receptor (Shannon y Weaver).

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La teoría de la aldea global (Marshall McLuhan) plantea que ciudadanos en diferentes lugares y situaciones culturales reciben el mismo mensaje por lo que tendrán los mismos gustos y deseos, aunque otros actores procuraban distribuir otros contenidos (Enzensberger).

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Castells: la sociedad pasa a organizarse a través de redes sociales; a partir de afinidades las personas construyen sus redes de contactos y comparten contenidos y discusiones sobre temas de interés común.

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Las redes sociales digitales como Facebook o Twitter sostienen los temas que para los ciudadanos son interesantes.

DEL CONSUMIDOR AL PROSUMIDOR. Carlos A. Scolari (2013). No es lo mismo producir para una gran audiencia que espera frente al televisor que crear contenidos para un conjunto fragmentado y disperso de consumidores. Las audiencias en ya no se perfilan en torno a un medio sino alrededor de un relato.

AUTOCOMUNICACIÓN DE MASAS. Fátima Martínez (2014): Diálogos interactivos: la evolución del ágora digital; en: Campalans, Carolina; Renó, Denis; Gosciola, Vicente (2014), pp. 27-38. Bidireccionalidad y multiplicación de mensajes De muchos a muchos. 1

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Castells (2009): autocomunicación de masas, fuente de la cultura. Cuanto más se usa internet más aumenta la autonomía del sujeto en los sentidos individual, empresarial, profesional, comunicativo, sociopolítico y corporal. El periodista es un mediador, la audiencia no es sólo consumidora, es prosumidor, un hibrido entre consumidor y productor.

PERIODISMO CIUDADANO. Denis Reno y Sandra Ruiz (2014): Reflexiones sobre periodismo ciudadano y narrativa transmedia; en: Campalans, Carolina; Renó, Denis; Gosciola, Vicente (2014), pp. 49-68.

El periodismo ciudadano es un proceso de difusión por los ciudadanos y para los ciudadanos sin regulación y sin un lenguaje definido, sin editor ni portero (gatekeeper). El periodista no es el dueño de la noticia y a la vez puede utilizar informaciones de los prosumidores para reconstruir informaciones. Diferentes nombres: periodismo público, periodismo democrático, periodismo de guerrilla, periodismo voluntario, periodismo 3.0, periodismo ciudadano, participativo…

REDES DE CONFIANZA. Carolina Campalans (2014): Microconversaciones y microficha del poder: la dimensión comunicativa de las políticas públicas y sociales en escenarios de transmediación; en Campalans, Carolina; Renó, Denis; Gosciola, Vicente (2014), pp. 103-118.       

Las redes de confianza se construyen de manera más o menos espontánea y sin necesidad de un objetivo del todo definido. El propósito es manifestar una postura crítica aunque los participantes no estén del todo de acuerdo en el diagnóstico. Es una crítica que se construye por medio de recursos intertextuales, enlazando diversos objetos del discurso, de manera dinámica y colaborativa. Los participantes y los objetos discursivos pueden entrar y salir de la conversación sin tener que cumplir rígidas pautas de acceso o desvinculación. Las convocatorias comienzan de forma virtual y acaban desvirtualizandose con la gente saliendo a la calle, portando consigo más interrogantes que explicaciones. La conversación es relevante, es una forma de democracia deliberativa que pone la conversación al frente de la explicación de los fenómenos. La conversación es multicanal y multitemática.

GLOBAL EDITORS NETWORK - GEN SUMMIT. Revista Capçalera, 182 (septiembre 2019), Dossier. Evidencias: 

Tendencia positiva de consumo de noticias.

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Las buenas historias, que importan al público, generan más transito que las que no lo son: el clickbait no funciona. Experiencia de The Guardian: la gente no quiere nada a cambio de su contribución, solo dar soporte a su periodismo. La web sigue siendo el punto de encuentro con los usuarios.

Recomendaciones:   

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Contenidos de calidad para combatir la desinformación y la falta de credibilidad. Focalizar las 5W clásicas del periodismo en cada historia. El periodismo clásico y los legacy media son los modelos a seguir: la sociedad está identificando a los medios tradicionales y reputados como sinónimos de información veraz. Diferenciar el medio a través del contenido. Crear una identidad para generar una relación con la audiencia. Contenido ligado a lo que pide la audiencia, crear contenido para la comunidad y buscar su participación e implicación. Contenido destinado a una audiencia que quiere entender lo que pasa: información, artículos, reportajes… El medio tiene una comunidad a la que dirigirse, el target o público objetivo, que hará viable el proyecto: el periodismo ha de ser parte de esa comunidad. La calidad es el valor que aporta tu contenido a tu comunidad. Pensar en el contenido y en la experiencia para crear una relación con el usuario.

Futuro:  

En la llamada “era postpantalla” los altavoces inteligentes, las pulseras inteligente y otros dispositivos periféricos son canales de información. La inteligencia artificial, la realidad aumentada y el uso de bots todavía son experimentales en el periodismo y serán asistentes del periodismo.

DIGITAL NEWS REPORT 2019. Revista Capçalera, 182 (septiembre 2019), Dossier.           

El volumen de subscriptores de pago se estanca. El 11% de los usuarios pagan por informarse pero en algunos países del norte de Europa superan el 30%. El 60% de los usuarios de pago solo se subscriben a un medio. La confianza en los medios baja al 42%. En España, el 68% de la población afirma estar preocupada sobre qué es verdad cuando lee medios. Los ciudadanos se refugian en las cabeceras de prestigio: las principales cabeceras de cada país concentran buena parte de los subscriptores. Los podcast y boletines de noticias especializados en información y noticias se consolidan. Crece la demanda de unbreaking news, es decir, de periodismo de análisis. Solo el 51% cree que los medios ayudan a entender las noticias. Solo el 40% cree que ejercen como cuarto poder monitorizando a los poderosos. Los medios de información mayoritarios en España son la TV y las redes sociales. 3

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Todo el periodismo debe estar enfocado en los smartphones.

PERIODISTA MULTIMEDIA INTERACTIVO. Marta Rico (2012). Periodista multimedia interactivo: profesional que intercambia información con la audiencia/usuario y que gestiona formatos textuales y audiovisuales en función de cada soporte. Funciones que se se suman a las clásicas de selección, clasificación, valoración, interpretación, verificación y transmisión de la información: 1. Investigar, utilizando las fuentes tradicionales y las fuentes virtuales como sitios web, no solo para elaborar la información, sino para contextualizarla en el hipertexto. 2. Grabar, editar y montar audio, video e imágenes. 3. Actualizar permanentemente y de forma rápida los contenidos de las informaciones multimedia. 4. Permanecer en contacto con los usuarios mediante la interactividad que aportan los foros, los chats, las redes sociales, etc. LA MARCA PERSONAL. Fátima Martínez (2014): Diálogos interactivos: la evolución del ágora digital; en: Campalans, Carolina; Renó, Denis; Gosciola, Vicente (2014), pp. 27-38. En las redes sociales no se diferencia claramente lo público de lo privado, y los perfiles se mezclan provengan de ciudadanos o de comunicadores. Todo el mundo tiene la capacidad de diseminar información. Así se refuerzan los vínculos entre personas con intereses o ideas similares. La web genera fidelidad. La marca personal es importante: 

Personalización del periodista y de las audiencias.

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El periodista no representa tanto al medio como a sí mismo.

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El periodista no debe discutir con la comunidad incluso en caso de ser atacado, debe ser amigable y conversacional, en lugar de confrontar ideas debe promover diálogos.

LAS NUEVAS REDACCIONES DIGITALES. Marta Franco (2012).   

Lo fundamental: los lectores. La integración no es solo una reorganización del espacio de trabajo, es esencial un cambio de actitud, facilitar sinergias entre equipos y audiencia. Los periodistas de las nuevas redacciones han de saber aprovechar el potencial de narrativas de cada soporte.

Las nuevas redacciones digitales deben ser:

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Nucleares: El adelgazamiento de los redacciones periodísticas es un hecho. Los balances presupuestario hace que los grupos de comunicación dejen ir lastre y el punto más débil son los periodistas que ven reducida su vinculación tradicional con los medios. En este sentido, cada vez es más habitual encontrar proyectos de periodistas emprendedores que, o bien en solitario, o bien como parte de un equipo que han sido despedidos de un medio tradicional, son capaces de crear nuevos medios digitales. Glocales: Debería terminar el tiempo de las redacciones ‘etnocéntricas’. Es la era Glocal, donde se puede conjugar la visión de las redacciones nodales, establecidas en diferentes puntos del planeta -con sus propias idiosincrasias y visiones- para llegar con una visión más cercana al público e interrelacionándose con los diferentes públicos locales. Para un medio global el paso de las horas significa la incorporación de diferentes públicos según el lugar de origen. Conjugar la multiculturalidad y los diferentes idiomas es un reto complicado de asumir pero con una efectividad relevante. Deslocalizadas: El periodista cada vez tiene más instrumentos para trabajar desde cualquier lugar del mundo y cada vez más próximo de la noticia. No hay excusas. Además, los ciudadanos narradores de la actualidad no están geolocalizados en el mismo espacio que los profesionales de la información. Colaborativas: Las redacciones colaborativas son aquellas que permiten que la inteligencia colectiva mejore la calidad de los productos, aumentando el interés de la audiencia y dando un servicio al usuario. Hay que atraer con nuevas fórmulas, ya sea periodismo de datos, nuevas narrativas o una participación renovada, para recuperar la credibilidad perdida tras años de excesivo acercamiento al poder. Y esta participación de los lectores activos no es simplemente abrir nuevas redes sociales sino darles el protagonismo en aquello que se publica. Multiplataformas: “Integrar las plataformas es una cuestión periodística, de gestionar nuestros activos de forma inteligente”, afirma Jill Abranson, editor ejecutivo de The New York Times. No es desarrollo sino periodismo puro. Widgets, adaptabilidad, aplicaciones móviles, conocimiento de los lectores y conocer dónde están son ejes básicos de esta redefinición necesaria.

Ejemplos de proyectos Domínguez, Eva (2010) / Domínguez, Eva; Pérez Conde, Jordi (2012) https://hoopshype.com/ https://www.microsiervos.com https://www.dosdoce.com/

https://www.modaes.es https://somosmalasana.eldiario.es https://somoschueca.eldiario.es https://somoschamberi.eldiario.es https://granadaimedia.com https://www.fronterad.com

Página en inglés sobre la NBA para Europa que compró USA Today. Divulgación sobre tecnología, ciencia y otros. Contenidos sobre tecnología para entidades del sector cultural especialmente relacionadas con el libro. Información económica del negocio de la moda en España. Medios hiperlocales: Malasaña, Chueca y Chamberí. Vinculado a eldiario.es Barrios de Granada. Periodismo narrativo, crónica y ensayo . 5

Géneros y Formatos Audiovisuales Multimedia Curso 2020-2021 https://etselquemenges.cat https://www.pikaramagazine.com https://detrasdelparaiso.eldiario.es/#

https://www.youtube.com/channel/UCZutT84Pjz3 D5YhjF2qy2-Q

https://www.diariobahiadecadiz.com/noticias/

https://www.yorokobu.es/

Alimentación y salud . Temas sociales, políticos y culturales con perspectiva feminista. Proyecto de https://minushu.com/index.html “A news game on mass tourism” Storytelling experiences with emerging technologies.

Proyecto de https://minushu.com/index.html Nushu: realidad aumentada para escuelas sobre noticias de la tierra. Óptica comarcal, “independiente, laico y plural -que no esconde su línea contrahegemónica, progresista (y antifascista) y su compromiso social”. Revista cultural, innovación, con gran atención al diseño. Ver especial periodistas pioneros https://www.yorokobu.es/especiales/pe riodistas/ Ver otros productos de la misma compañía: Brands & Roses: http://brandsandroses.com/proyectos/

http://www.contrast.es/ https://www.viumolinsderei.com/ https://www.jotdown.es/ https://civio.es/ https://www.fetasantfeliu.cat/ https://revistavisavis.com/

Documentales, periodismo de carácter social. Local. Cultura. Periodismo de datos. Local. Magazine para tabletas.

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