Title | Examen EBAU |
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Author | Paula IJ |
Course | Literatura Universal |
Institution | Bachillerato (España) |
Pages | 4 |
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Este comentario es de otro examen de otro año de la EBAU. ...
1. Haga un comentario de texto del fragmento que se propone contestando a las preguntas siguientes: a) Enuncie el tema del texto (0,5 puntos); b) detalle sus características lingüísticas y estilísticas más sobresalientes (1,25 puntos); c) indique qué tipo de texto es. (0,25 puntos). a) Santiago Ramón y Cajal escribe en el libro de Reglas y consejos sobre la investigación científicaunfragmento dirigidoalos investigadores con la intención de expresar su opinión sobrelamaneradecentrarseeneltrabajo dejando atrás las distracciones para obtener los objetivos marcados de la mejor forma posible, con elfin de persuadir y convencer a estos. Por ello, el registro empleado es formal y la variedad de la lengua es e stándar. b) En el texto domina la función expresiva, porque el autor tiene la intencióndetransmitirsuopiniónsubjetiva para persuadir al lector, “ Bajoesteaspectoserá bueno tambiénseguirlaregladeBuffon”.Tambiénempleala función referencial, porque pretende transmitir información acerca de un tema, por ejemplo, cuandousa“Lo malo de ciertas distracciones cuanto en la flojera de la tensión creadora del espíritu y en la pérdida de esa especie de tonalidad que nuestras células nerviosas adquieren cuando las hemos adaptado a determinado asunto”. Y por último utiliza la función apelativa con la que influir sobre la conducta del receptor, como cuando usa “Como dice juiciosamente Payot, «poco basta cada día si cada día logramos ese poco»”. El texto presenta una estructura deductiva, porque va de lo general a lo particular sintetizando con datos verificados, enelcomienzodeltextomencionatemas generales comolasituación de España paraintroducirse en el tema que va a tratar: “En España, donde la pereza es, más que un vicio, una religión, se comprenden difícilmente esas monumentales obras de los químicos, naturalistas y médicos alemanes en las cuales soloel tiempo necesario para la ejecución de los dibujos y la consulta bibliográfica parecen deber contarse por lustros.” Sin embargo al final del texto se puede apreciar como apunta con citas relacionadas coneltemade este: “Como dice juiciosamente Payot, «poco basta cada día si cada día logramos ese poco».”, “Bajo este aspecto será bueno también seguir la regla de Buffon, lo justificaba diciendo: «Estos son mis momentos de descanso».”. El texto que nosmuestradeRamónyCajal,esuntextoargumentativo. Podemos diferenciar diferentes clases de argumentos, argumentos causales: “Lo malo de ciertas distracciones,demasiadodominantes,cuantoenla flojera de la tensión creadora del espíritu y en la pérdida de esa especie de tonalidad que nuestras células nerviosas adquieren cuando las hemos adaptado a determinado asunto”. Al igual que argumentos de ejemplos, como se puede observar al comienzo del texto: “En España, donde la pereza es, más que un vicio, una religión, se comprenden difícilmente esas monumentales obras de los químicos, naturalistas y médicos (...)”. Y argumentos de utilidad, apelando alos efectosbeneficiososenlaprácticaparaelindividuo:“Elsecreto está en el método de trabajo, en aprovechar para la labor todo el tiempo hábil, en no entregarse al diario descanso sin haber consagrado dos o tres horas por lo menos a la tarea, en poner dique prudente a esa dispersión intelectual (...)”. La perspectiva de Ramón y Cajal es subjetiva como se observa en “No pretendemos proscribirenabsolutolas distracciones, pero las del investigador serán siempre ligeras y tales que no estorben en nada las nuevas asociaciones ideales.”. Los verbos se encuentran en 3ª persona del singular del presente de indicativo(“es”y “consiste”) y en 3ª persona del pluraldelpresentedeindicativo peroconconstruccionesdepasivarefleja(“se han redactado”, “se comprenden”) e impersonal (“parecen deber”). Los adjetivos son abundantes y generalmente explicativos, así, inciden en la subjetividad del texto, como podemos observar en “febriles apresuramientos”, “pueriles vanidades” y “fútiles preocupaciones”. Las oraciones son largas y cortas generalmente de todos los tipos, pero la que más destaca son las subordinadas adjetivas y adverbiales, lo que concreta elmensajequequieretransmitirel autor deltexto.Yla modalidad es enunciativa. El léxico seleccionado reúne sustantivos concretos (“dibujos”, “libros”) y sustantivos abstractos (“pereza”, “preocupaciones”). El lenguaje es complejo como corresponde a los investigadores y teniendo el cuenta el texto científico. Los recursos literarios que aparecen en el texto son las referencias tanto de Buffon («Estos son mis momentos de descanso»), como de Payot («poco basta cada día si cada día logramos ese poco».). Estas referencias refuerzan el valor connotativo del texto.
c) Por tanto,segúnlosrecursos analizados demuestran que estamos ante un texto argumentativo,su finalidad es expresar opiniones o rebatirlas con el fin de persuadir a un receptor. 2. Redacte un resumen del contenido del texto. (1 punto) Los investigadores a los que se dirige el autor del texto, les viene a decir que, para conseguir los objetivos marcados de la forma más eficiente posible, es necesario y recomendable dejaratrás porunascuantas horas el ocio y las distracciones para obtener un buen resultado del trabajo a realizar. 3. Elabore un texto argumentativo a favor o en contra de que en ciertas profesiones se sustituya unhorario fijo de trabajo por otro flexible a cambio de una determinada productividad. (1,5 puntos). El horario flexiblepermitealempleadotrabajar las horasquedifieren delahoranormaldeinicio y fin de la empresa. Se adaptanalasnecesidadesdelos trabajadores con familiasquetienenquecompaginartodoparaqueles cuadreel trabajo encasacomofueradeella.Porello, muchos trabajadores optanpor unavidalaborala sugusto dentro desus obligaciones. La flexibilidad laboral contribuye en la conformidad laboralde los trabajadores.No son más que ventajas, ayudaala responsabilidad de las tareas delhogarfamiliar,adquiriendo organizaciónymás tiempoparaelcuidado de los seres queridos y la recogida de los niños en los centros escolares.Porotrolado,conlaflexibilidad se reduceelporcentaje de ausencia en los trabajos, ya que, hay más responsabilidad, conciencia y aumenta la productividad. Por tanto para concluir, aquellos que disponen del horario flexible, no viven angustiados en lamisma rutina. Viven de otra manera y con otra felicidad en comparación con las personas de los horarios fijos. 4.b Explique el concepto de metáfora y el sentido metafórico de la siguiente expresión del texto: Poner dique prudente a esa dispersión intelectual. (1 punto). La metáfora consiste en un desplazamiento natural en la significación, basado en una relación de semejanza que explica la asociación de ideas que se establece entre el significado originario y el nuevo. La expresión del autor en el texto “poner dique prudente a esa dispersión intelectual”, se refiere a que cuando se trata de trabajar, aprovechar el mayor tiempo posible sin ninguna distracción de por medio.Centrarseeneltrabajo a realizar y dejar de lado por unos segundos el ocio y sise haceasíobtendremosbeneficiosennuestrotrabajobien realizado. 5.a. La novela entre 1939 y 1975 (2 puntos) Las décadas de los 40 y 50 en España coincidenconladenominada“posguerra”,unaépocadurísimadesdeelpunto de vista económico y cultural. Tras la derrota del eje fascista en la 2ª Guerra Mundial, el Franquismo no es arrastrado por ella sino que se convierte en aliado anticomunista de Estados Unidos en la guerra fría, lo que perpetuará el sistema. El panorama cultural era desértico, dado que gran parte de la intelectualidad se habíavisto obligada a exiliarse y que la censura que imponía la Iglesia y el gobierno eran severas.Noobstante,desdelos años 40 hasta los 60 se ve una progresiva apertura que permitirá la expresión más o menos crítica de sucesivas generaciones de autores. En los años cuarenta, la narrativa en el exilio se nutrió de la nostalgia de la patriaperdidayeldolorpor lacontienda que de la resistencia directa a Franco. Entre los autores destaca Max Aub, con su serie de los “Campos”,Francisco Ayala (“Losusurpadores”)oRamónJ.Sender, con su capacidaddeindagaciónenlasociedadespañola (“Réquiempor un campesino español” o “Crónica del alba”). En España la literatura siempre estuvo bajo sospecha. Lacensuradirecta,laautocensuradelosautoresyelmiedoo imposibilidad de editar impidieron todo desarrollo normal de la narrativa. Al margen de los géneros de evasión (novela rosa, del oeste, tebeos y fotonovelas), dominaban el panorama autores realistas de ideología muy tradicional (Zunzunegui, Gironella, Sánchez Mazas...). Sin embargo, en estos años 40, iban a surgir tres grandes autores de importancia, Camilo José Cela, quien en 1942 retrata con “La familia de Pascual Duarte” la violencia y deshumanización de sociedad española rural. Estilo inconfundible, vasta cultura y una delectación por lo sórdido que permite entrever un pesimismo existencialista son sus señas de identidad. A esta novela seguirán otras fundamentales como “La colmena” y “San Camilo, 1936” o “Mazurca para dos muertos”. Otro autor es Gonzalo Torrente Ballester, destaca su primera novela, “Javier Mariño” y otros títulos como “Los gozos y las sombras”, “La saga/fuga de JB” o “Filomeno amipesar”. Aunqueel autorquemásmereció el elogiodel públicofueMiguelDelibes.
Su palabra precisa, sus personajes universales, su defensa de la naturaleza y un estilo sobrio que no renuncióaun inquieto experimentalismo hicieron de él figura clave de la noveladelasegundamitaddelsiglo XX.En los 60dejó su huella en la experimentación con “Cinco horas con Mario” o “Parábola de un náufrago” y es autor de obras ya clásicas como “Los santos inocentes” o “El hereje”. A partir de los años 50 va a surgir una nueva generación denominada “Generación delmediosiglo”,quese sienten algo más libres para expresar cierta crítica sobre la realidad social. Con una estética realista, influidos por la “nouveau roman” francesa y el conductismo norteamericano, van a dar lugar al “realismo social”. Serán novelas donde el narrador desaparece y cede su papel a los personajes. Su intención crítica se resume en poner el focoen realidades marcadamente injustas. Destacan dos corrientes dentro de esta escuela, el objetivismo (también neorrealismo), de laque “El Jarama”, de Rafael Sánchez Ferlosio seríaelmejor exponente.Otrostítulosimportantes son “Tormenta de verano”, de Juan García Hortelano, “Entre visillos”, de Carmen Martín Gaite. El realismo crítico ofrece una expresión más crudadelarealidad. Los protagonistas son campesinos delvino (“Dos días de septiembre”, de José Manuel Caballero Bonald), u obreros de una presa (“Central eléctrica”, de Jesús López Pacheco), y los conflictos sociales pasan a unprimer plano, pero sin renunciar a la técnica objetivistanialaconcentración temporal y espacial. El panorama narrativo españolaprincipios de los años 60 estáprotagonizadoporlanovelasocial.Destacanautores neorrealistas como José Manuel Caballero Bonald, Juan Goytisolo quepublicannovelas yamadurasdentrodeesta estética. Sin embargo, la publicación en 1962 de “Tiempo de silencio”, de Luis Martín-Santos, iba a cambiar abruptamente la trayectoria de nuestra literatura, sin renunciar al realismo crítico. Importantísimo es el papel del narrador-ensayista, ya que laperipeciadel protagonistaportodotipodeambientes: fiestasburguesas,laboratorios, prostíbulos, chabolas o conferencias de filosofía le da pie a enhebrar frecuentes digresiones sobre la esencia de España, su papel en la Historia, las causas de su postración, etc. Los grandes autores necesitan unos años para digerir esa crítica al prosaísmo del realismo social y en 1966 aparece “Señas de identidad”, de Juan Goytisolo. España comotema de reflexión seráelcentrodelasnovelas innovadoras, a las que se sumaránlosautores delmedio siglo como Juan Benet (“Volverás a Región”), Caballero Bonald (“Ágata ojo degato”)oJuanMarsé(“Últimas tardes con Teresa”), sino también los grandes autores de los 40 como Cela (“Oficio de tinieblas”) o Delibes (“Cinco horas con Mario”). Lo que en los años 60 fue innovación fue cobrando auge y radicalismo y en la primera mitad de los 70 puede hablarse sin error de experimentalismo. Los autores dejan de ladoeltemadeEspañaysecentranenellenguaje,en la tarea de escribir. Parecen buscar la destrucción del género novela en una exploración de sus límites: los personajes se desdibujan, el espacio pierde consistencia, el tiempo puede concentrarse en un instante, los argumentos desaparecen en favor de una mente pensante, obsesiva, cada vez más hermética. Ejemplosdeelloson obras como “Reivindicación del conde don Julián”, de Juan Goytisolo,“Si tedicen que caí”, de Marsé o “La saga/fuga de JB”, del más mayor Torrente Ballester. Pero hay una serie de autores que comienzan su trayectoria literaria al calor del experimentalismo y son quienes llevan el movimiento más lejos. Títulos como “La primavera de los murciélagos", de J. Leyva o “Cuando 900.000 mach. aprox”, de M. Antolín son elocuentes. 5.b. Comente los aspectos más relevantes de la obra del siglo XX anterior a 1939 que haya leído en relación con su contexto histórico y literario. (1 punto). La obra leída es la tragedia escrita en verso y prosa del poeta y dramaturgo Federico García Lorca, “Bodas de Sangre”, publicada el 8 de marzo de 1933. La obra pertenece al movimiento del teatrodelaGeneracióndel27,una época desingularcreatividadconun nexocomún,larecepcióndelvanguardismointernacional, contodos sus rasgos esenciales, unida a la tradición literaria española. Además pertenece a la época de madurez del escritor español,en la que alumbró dos tragedias rurales, entre ellas “Bodas de Sangre”. Dentro de este movimiento, la obra da protagonismo a la figura femenina, a la denuncia de la opresión de la mujer en la sociedad. Mientras tanto, en el mundo político surgía paralelamente la celebración de la primera vuelta delassegundas eleccionesgeneralesdela Segunda República Española para las Cortes el 19 de noviembre de 1933, y fueron las primeras en que las mujeres ejercieron el derecho al voto. El tema principal que se trata en este gran drama, es la vida y la muerte. Pero de una manera especial, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que sobrecogen al lector, introduciéndose en un mundo sombrío de amores y desamores, que derivan en los celos, la persecución, y como trágico final, La Muerte. Refleja alamorcomolaúnica fuerza que puede vencer a la muerte. Recoge la pasión amorosa entre un hombre y una mujer por encima de los odios familiares y de las normas sociales. Esto desemboca una tragedia colectiva. Mezcla tanto la prosa como el
verso. La trama se desarrolla en tres actos y a su vez en siete cuadros y los personajes principales no están individualizados, no tienen nombre. Según lo contrastado, Lorca había leído el caso del asesinato cometido en Níjar en una noticia publicada en El defensor de Granada e introdujo cambios en la historia real para crear su tragedia. Lo que me ha llamado la atención es que recrea a la perfección el universo lorquiano, se siente como propia la traición que se narra y el desenlace. Desde elprimermomento elautorprepara al lector paraun finaldesgraciadoy sienta perfectamente las bases de la historia, teje una historia de rencores y otra de dudas y antiguas amoresque finalmente se entremezclan y crean este fin que aunque predecible es curioso y bonito. ...