Palacio Rucellai PDF

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Comentario Palacio Rucellai Historia del Arte....

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Palacio Rucellai-Albeti El palacio Rucellai fue construido por Alberti en el siglo XV en el Quattrocento Italiano, periodo dentro del Renacimiento que comprende el siglo XV (1400-1499) como su nombre indica. Tanto el Quattrocento y como es de comprender el Renacimiento tienden a recuperar el clasicismo del arte de la antigüedad grecoromana, así como la representación de los sentimientos del hombre, el ser humano vuelve a ser el centro (el antropocentrismo se opone al teocentrismo), el mundo se fundamenta en la razón. La cuna del Quattrocento la ubicamos en Italia y más concretamente en Florencia donde había grandes mecenas por los cuales se volvió a dar importancia a las obras de arte. La obra se ubica en Florencia. El palacio Rucellai se levantó sobre un espacio restringido al que tuvo que adaptarse el arquitecto. Este palacio renacentista es un ejemplo de la renovación y de la prosperidad de algunos grupos sociales. El palacio de Alberti plantea un lenguaje arquitectónico diferente al de los palacios anteriores. La fachada tiene su inicio en un zócalo recorrido por un largo banco, verdadero salón de espera de los clientes en un contexto en que los palacios cumplían funciones de resistencia y de despacho. A continuación, se localiza la planta baja en la que aparecen pilastras de orden dórico, y en el que apreciamos aparecen pilastras de orden dórico, y en el que apreciamos aperturas cuadradas y puertas y ventanas con dinteles horizontales. El primer y el segundo piso se caracterizan por la aparición de pilastras de orden jónico y corintio (libremente modificados). Entre las pilastras aparecen ventanas con parteluz, enmarcadas en arcos de medio punto. Separan los distintos pisos entablamentos de origen clásico. El edificio está rematado por una gran cornisa que aparece sostenida por ménsulas. El conjunto de la fachada consigue un ritmo vertical gracias a la utilización de las pilastras y otros elementos arquitectónicos. El uso de sillares de diferentes frisos, ventanas y puertas evita que el edificio de la sensación de monotonía a la vez que le da ritmo. La distribución interior del palacio parte de un patio central en torno al cual, se articulan las dependencias del edificio. En cuanto a novedades arquitectónicas del palacio Rucellai, desaparece la torre defensiva medieval y el edificio se integra en la arquitectura urbana como expresión del nuevo espíritu. Sin embargo, el almohadillado y la solidez del piso inferior, con estrechos vanos adintelados, manifiestan el poder de los moradores. El edificio se estructura en torno a un patio central porticado o atrio, siguiendo la disposición de lado mus romana. Sirve como patio de luces y, por supuesto, de acceso interno a las distintas dependencias de la construcción y a la fachada interna porticada o logia. Hoy el patio está cerrado en dos de sus lados.

El primer piso o piano noble constituye el lugar de residencia de la familia y donde hacer gala de su poder y riqueza. De ahí que deba estar más engalanado externa e internamente. El piso superior suele ser el de los dormitorios y el de las habitaciones de invitados y sirvientes. Remata el edificio un alerón sobresaliente que cumple las funciones de cerrar la composición de la fachada en sentido horizontal y de alejar el agua de lluvia del paramento. Las aportaciones renacentistas de la obra que engarzan en el mundo clásico radican en la fachada. Alberti diseña tres pisos separados por sendos entablamentos que generan una serie de franjas horizontales sometidas a la tensión de pilastras verticales. Para evitar la excesiva monotonía de los pisos superpone los órdenes clásicos, lo que denota la influencia del Coliseo Flavio o del Teatro de Marcelo. En la planta baja son de orden toscano, en el piso principal, jónicas, y en el superior, corintias. La combinación de pilastra, entablamento y arco de medio punto de los pisos superiores también está inspirada en los edificios de espectáculos romanos en el siglo XVI. El muro presenta un suave almohadillado, técnica que consiste en resaltar los sillares rebajando sus bordes, como se hacía también en edificios de ingeniería romanos como los acueductos y los puentes. Las ventanas son geminadas y se inscriben en arcos de medio punto. La prioridad del piso central es reforzada por la colocación de los escudos de la familia Rucellai sobre algunas de las ventanas. Las líneas horizontales y verticales, curvas y ángulos, vanos y planos se organizan de tal modo que dan a esta fachada un singular ritmo. Alberti, en las fuentes clásicas buscó la perfección, la armonía y la belleza. Durante años estudio y midió los monumentos romanos, que le seducían especialmente, y de ellos extrajo las leyes sobre las proporciones y la perspectiva que plasmó en sus tratados dedicados a la pintura, la arquitectura y la escultura. No obstante, también llevó a cabo obras prácticas. Levantó la gran iglesia de San Andrés de Mantua, modelo para las iglesias del Manierismo y el palacio Rucellai, del que hemos hablado. La tipología desarrollada en este palacio alcanzará gran éxito en Roma, más que en la propia Florencia....