Resumen Sonido I - Catedra Seba PDF

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Sonido Cátedra Seba 23/06 ¿Qué es el sonido?  Vibración  Energía

El sonido es proporcional a la cantidad de energía que se aplicó al generar la vibración. 

La amplitud es el punto de máxima elongación de la onda senoidal. Esta se mide en dB (deciBell). Esta relacionada con los términos: RMS, promedio, potencia, intensidad y sonoridad



La frecuencia es la medida que se utiliza para representar la cantidad de veces que vibra el sonido en un segundo. La unidad que se utiliza para nombrarla es HERTZ. Para sonidos graves, frecuencias bajas y para sonidos agudos frecuencias altas.

Por cada vez que se recorre el perímetro del círculo, se entiende que se ha cumplido un ciclo, el tiempo que tarda en cumplirse un ciclo es un periodo y a la cantidad de veces que el periodo se repite en un segundo se lo llama frecuencia. 

Longitud de onda: Es la distancia que recorre una onda en determinado intervalo de tiempo. Una señal grave de 20htz tiene una longitud de onda 17,2m y una señal aguda tiene una longitud de onda de 3,4cm

La forma de la onda: Al trabajar con audio podemos ver que el sonido es representado por una forma mucho más compleja que una onda senoidal. El Teorema de Fourier: El postulo la idea de que las ondas complejas están formadas por la combinación de distintas ondas simples. Al combinarse las ondas deben tener una relación armónica

Envolvente espectral: Es el resultado de la combinación de los distintos armónicos y componentes que conforman una señal representado en un gráfico espacio temporal.

Espectrograma o sonograma: Es la representación gráfica de las distintas frecuencias que componen un sonido a través del tiempo.

30/06 Módulo II: Diseño Sonoro Espacio Fílmico: 

Campo y fuera de campo: Puesto que la imagen está limitada en extensión por su cuadro, nos parece percibir solo una porción de ese espacio. Esta porción de espacio imaginario contenida en el interior del cuadro es el campo. En función de este se define el fuera de campo como el conjunto de elementos que aún no estando incluidos en el campo, sin embargo le son asignados imaginariamente por el espectador, a través de cualquier medio. A pesar de existir entre ellos una diferencia importante se puede considerar en cierto modo que campo y fuera de campo pertenecen ambos a un mismo espacio imaginario perfectamente homogéneo, denominado espacio fílmico.

Perspectiva y Plano Sonoro: La percepción es el modo en ue interpretamos los estímulos físicos que llegan a nuestros sentidos aunque esa experiencia también puede estar basada en estimulaos no presentes. Es decir, a partir de sensaciones, construimos una experiencia subjetiva que consideramos la realidad. Al descifrar mentalmente un espacio, se aplican estas sensaciones y experiencias previas. La visión estereoscópica calculara las relaciones de tamaño entre objetos conocidos, la modificación de las líneas paralelas al desplazarse, la incidencia de la luz y el color, entre otros parámetros para establecer la distancia y la tridimensionalidad.

El plano sonoro es el resultado de la interpretación de ciertas características físicas que permiten al escuchar suponer la distancia a la que se encuentra un sonido en el espacio. Esa distancia aparente de una fuente se puede manifestar básicamente por el nivel pero en realidad estará determinada por un conjunto de variables físicas.

Las etapas del sonido: 1. En la fase más primaria: Nos sacuden y provocan una impresión en nosotros. Nos cautivan o asustan, nos mecen o nos perturban, exigiendo una apreciación estética que a veces nos cuesta formular 2. En la fase más útil: Los sonidos cumplen una función de índice y señal: nos aportan información sobre la fuente que los produce y sobre el espacio que transitan 3. En la fase más sofisticada: Los sonidos revisten la función de símbolos y remiten a sistemas de signos codificados entre los cuales los más usados son el sistema verbal y el sistema musical. Planos Sonoros: Este es el resultado de la interpretación de ciertas características físicas que permite al escuchar suponer la distancia a la que se encuentra un sonido en el espacio  Primerísimo primer plano: Es también llamado plano íntimo. En él la fuente sonora está situada junto al oyente. Sirve para expresar intimidad entre los personajes: se trata de un plano muy subjetivo  Primer plano: Indica una distancia próxima al oyente y entre los distintos objetos sonoros que se expresan en el plano  Plano de fondos: Generado por diversos sonidos que suenan lejanos respecto a otros situados en primer término. Produce sensación de profundidad  Plano general o lejano: Marca la diferencia más alejada del primer plano. En algunos casos seria el destinado al ambiente sonoro Planos en relación a la narración:  Planos especiales de narración: Dan información del espacio en donde transcurren los hechos  Planos temporales de narración: Las particularidades sonoras nos remiten a un tiempo pasado, presente o futuro aunque en algunos casos se trabajan los espacios intentando generar la sensación de una atemporalidad  Planos de intención: Se suele llamar así a ciertas construcciones que funcionan como un código para señalar el paso a un estado de interioridad En el plano sonoro es importante tener en cuenta estas características: 1) La espacialidad: Principalmente mediante variables físicas dadas por las flexiones, la difusión, el tiempo de reverberación y el color. Estas particularidades dejan su impresión en los sonidos, a veces, volviéndolos inteligibles. 2) La localización: Se determina por la intensidad y la presencia de un sonido en relación a la posición aparente de escucha. En los sistemas estéreo y multicanal además se utiliza la panoramización o paneo hacia los laterales o detrás del punto de escucha 3) El plano sonoro: Es una construcción mental, evaluación de determinadas características físicas que le permiten a la escucha determinar las distancias a las que se encuentran las diferentes fuentes sonoras. 4) La presencia: Es la sensación de claridad de un sonido y de esto depende la capacidad de llamar la atención o ser considerado de menor importancia. Los principales factores que la definen son: la relación entre la señal directa y los reflejos de esta en el espacio y el balance espectral

En la realidad: nos permite de la distancia a la que nos encontramos del objeto sonoro y tener una referencia de este en relación al ámbito  En la captación: La distancia a la fuente es percibida por el oído  En el cine: Se intenta representar el espacio tal como se oiría en realidad. De esta manera las voces guardan cierta relación con la posición de la cámara Captación y registro: Existen ciertas variables que afectan directamente la presencia de los sonidos: la reverberación de la locación, la distancia y la posición del micrófono 

5)

Niveles de Narración y Focalización La focalización Está vinculada a la información que tendrían respectivamente el narrador y el personaje. Por momentos puede ser compartida o uno de ellos sabe, más que el otro.  Relato no focalizado o de focalización cero: Cuando el narrador es omnisciente es decir, dice más de lo que sabe cualquiera de los personajes  Relato de focalización interna: a) Fija: cuando el narrador da a conocer los acontecimientos como si estuviesen filtrados por la consciencia de un solo personaje b) Múltiple: cuando el mismo acontecimiento se evoca en distintas ocasiones según el punto de vista de diversos personajes  Relato en focalización externa: Cuando no se permite que el lector o espectador conozca los pensamientos o sentimientos del héroe Auricularizacion:  Auricularizacion interna secundaria: LO sonoro desaparece en relación a una acción visual, por montaje o un gesto del personaje  Auricularizacion interna primaria: El sonido remite a una fuente no visible o es escuchado por un personaje y estará procesado para dar cuenta de la posición de este en relación a la fuente  Auricularizacion cero: Se refiere a las variaciones más arbitrarias en función de destacar un hecho sonoro en particular

Espacio Acústico Audiovisual:

Tipos de entorno: 1. Entorno difuso 2. Territorio o Paisaje Sonoro

07/07 Señal y Sonido: No a todas las vibraciones se las considera sonido: La luz es una onda vibratoria lumínica y el sonido es una onda vibratoria sonora. Ambos son considerados distintos tipos de señales. El sonido son aquellas señales que percibimos con nuestro oído. Existen términos específicos para referirnos a las características de una señal sonora cuando se produce una sensación auditiva.

Módulo II: Principios Básicos del Sonido: Generación y prolongación del sonido: La generación del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entre en vibración. Dicha vibración es transmitida a las partículas de aire adyacentes a la misma que, a su vez, transmiten a nuevas partículas contiguas. La manera en la que la perturbación se traslada de un lugar a otro se denomina propagación de la onda sonora. La oscilación de las partículas tiene lugar en la misma dirección que de la prolongación de la onda. La manera más habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro es mediante la presión sonora, o fuerza que ejercen las partículas de aire por unidad de superficie. Dicha presión se obtiene como suma de la presión atmosférica estática p0 y la presión asociada a la onda sonora p.

Frecuencia del sonido: El número de oscilaciones por segundo de la presión sonora p se denomina frecuencia del sonido y se mide en hertzios o ciclos por segundo. Lógicamente, la frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de la vibración mecánica que lo ha generado. El espectro frecuencial: La mayoría de los sonidos que percibimos no constan únicamente de una sola frecuencia, sino que están constituidos por múltiples frecuencias superpuestas. Cada uno de los sonidos generados por un instrumento musical están formados por más de una frecuencia.

Clasificación de los sonidos: 1.

Sonidos deterministas:  Sonido Periódico Simple (tono puro): Forma más simple de sonido existente en la naturaleza. Se compone de una única frecuencia constante, por lo que su espectro está constituido por una sola raya. El sonido producido por un diapasón es de este tipo.

Sonido Periódico Complejo: Es un sonido caracterizado por una frecuencia denominada fundamental o primer armónico y un conjunto finito de frecuencias múltiples de esta, denominados armónicos. La frecuencia fundamental es la que lleva asociada más potencia sonora.  Sonido Transitorio: Sonido resultante de la brusca liberación de energía bajo la forma, por ejemplo, de explosiones o impactos. Es de aparición repentina y tiene una duración breve. A diferencia de los sonidos periódicos comentados anteriormente, contiene un gran número de componentes frecuenciales que no guardan una relación armónica entre sí, sino que forman un espectro continuo. Sonidos Aleatorios: Estos están formados por muchas frecuencias de valor impredecible. Habitualmente reciben el nombre de ruidos. En lugar de utilizar el espectro frecuencial, se hace uso de la llamada densidad espectral de potencia constante. Se define como aquel ruido que presenta densidad espectral de potencia constante. 

2.

Banda de Frecuencias: El conjunto de frecuencias situado entre ambos extremos se denomina banda o margen de frecuencias del piano. Dicha definición es válida para cualquier fuente sonora. En el caso de la audición humana la banda de frecuencias audibles para una persona sana y joven se extiende de 20 HZ a 20000 HZ. Las frecuencias inferiores a 20 HZ se llaman subsónicas y las superiores a 20 HZ ultrasónicas, dando lugar a los infrasonidos y ultrasonidos.

Velocidad de Propagación del Sonido: La velocidad de propagación del sonido es función de la elasticidad y densidad del medio de propagación. Debido a que en el aire ambas magnitudes dependen de la presión atmosférica estática y de la temperatura, resulta que, considerando las condiciones normales de 1 atmosfera de presión y 22 c de temperatura, la velocidad de propagación del sonido es de aproximadamente, 345 m/s.

Longitud de la Onda del Sonido: Se define como la distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de vibración en cualquier instante el tiempo. La relación entre las tres magnitudes: Frecuencia (f), velocidad de propagación (c) y longitud de onda, viene dada por la siguiente expresión: Longitud de onda = c/f Según se observa, para cada frecuencia, la longitud de onda depende del medio de propagación ya que es proporcional a la velocidad y esta varia para cada medio. Por otro lado, se puede ver que la longitud de onda y la frecuencia son inversamente proporcionales, es decir, cuanto mayor es f menor es la longitud de onda y viceversa.

Nivel de Presión Sonora: La presión sonora constituye la manera más habitual de expresar la magnitud de un campo sonoro. La unidad de medida es el Newton/metro cuadrado o Pascal. En principio, el valor a considerar es la diferencia entre el valor fluctuante de la presión sonora total Pt y su valor de equilibrio p0. Debido a la variación de dicha magnitud con el tiempo, se utiliza como valor representativo su promedio temporal, que recibe el nombre de valor eficaz o rms. La gama de presiones a las que responde el oído, desde el valor umbral de audición hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia. La presión eficaz sonora más débil puede ser detectada por una persona, a la frecuencia de 1 Khz, es de 2x10 pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presión eficaz del orden de 100 pa. Nuestro sistema auditivo no responde linealmente a los estímulos que recibe, sino que más bien lo hace de forma logarítmica. Por ejemplo, si la presión de un tono puro de 1 Khz se dobla, la sonoridad, o sensación subjetiva producida por el mismo, no llegara a ser el doble. Por los dos motivos expuestos, resulta razonable y conveniente hacer uso de una escala logarítmica para representar la presión sonora. Dicha escala se expresa en valores relativos a un valor de referencia. Se trata de la presión eficaz correspondiente al umbral de audición a 1 Khz. La utilización del umbral de audición como referencia tiene como objetivo que todos los sonidos audibles sean representados por valores SPL positivos. El uso de Db reduce la dinámica de presiones sonoras de 1:5 x 10 a niveles de presión sonora de 0 a 135 Db, donde 0 Db representa una presión igual al umbral de audición y 135 Db el umbral aproximado de dolor.  1 DB: MINIMO CAMBIO DE NIVEL SONORO PERCEPTIBLE  5 DB: CAMBIO DE NIVEL CLARAMENTE PERCIBIDO  10 DB: INCREMENTO ASOCIADO A UNA SONORIDAD DOBLE

Percepción del sonido en función de la frecuencia: 1.

Relación entre niveles de presión sonora: El oído humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de frecuencias. Para niveles bajos de presión sonora, el oído es muy insensible a bajas frecuencias, es decir, el nivel de presión sonora grave tiene que ser mucho más elevado que el correspondiente a un sonido de frecuencias medias para que ambos produzcan la misma sonoridad.

2.

Para dichos niveles bajos, el oído también presenta una cierta atenuación a altas frecuencias. A medida que los niveles aumentan, el oído tiende a responder de forma más homogénea en toda la banda de frecuencias audibles, hasta el punto de que cuando son muy elevados, la sonoridad asociada a tonos puros de diferente frecuencia es muy parecida. Enmascaramiento del sonido: Cuando el oído está expuesto a dos o más tonos puros de frecuencias diferentes, existe la posibilidad de que uno de ellos enmascare los demás y por tanto evite su percepción de forma parcial o total. El fenómeno del enmascaramiento se explica de una manera simplificada considerando la forma en que la denominada membrana basilar es excitada por tonos puros de diferente frecuencia. La membrana basilar se extiende a lo largo de la cóclea desde la llama ventana oval hasta el extremo superior de aquella.

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La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B y los niveles son semejantes – Enmascaramiento inapreciable La frecuencia del tono A es ligeramente mayor que la del tono B y los niveles son semejantes – El tono B enmascara parcialmente el A La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B, mientras que su nivel es bastante inferior – Se produce un enmascaramiento prácticamente total

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La frecuencia y el nivel del tono A son superiores a las del tono B – El enmascaramiento producido es mínimo

Propagación del Sonido en el Espacio Libre: Cuando una fuente sonora situada en un recinto cerrado es activada, genera una onda sonora que se propaga en todas las direcciones. Un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo recibe dos tipos de sonido: 1. Sonido Directo, Es decir, aquel que llega directamente desde la fuente sin ningún tipo de interferencia 2. Sonido Indirecto: Reflejado como consecuencia de las diferentes reflexiones que sufre la onda sonora al incidir sobre las superficies límites del recinto Se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente que radia energía de manera uniforme en todas las direcciones. El hecho de que la radiación sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la fuente, el nivel de presión sonora SPL será siempre el mismo, con independencia de la dirección de propagación considerada. A medida que uno se aleja de la fuente, la energía sonora se reparte sobre una esfera cada vez mayor, por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En concreto, la disminución del mismo es de 6 DB cada vez que se doble la distancia a la fuente. Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus dimensiones sean pequeñas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el receptor este alejado de la misma. SI bien existe toda una variedad de fuentes sonoras omnidireccionales, también es cierto que el cumplimiento simultaneo de ambos requisitos es difícil, sobre todo si la banda de frecuencias considerada es amplia.

Propagación del Sonido en un Recinto Cerrado: La energía radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente ubicado en yn punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: Una parte de la energía llega de forma discreta, es decir, como si fuente y receptor estuviesen en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de forma indirecta, al ir asociada a las sucesivas reflexiones que sufre la onda sonora cuando incide sobre las diferentes superficies del recinto. La energía correspondiente al sonido directo depende de la distancia de la fuente sonora, mientras que la energía asociada a cada reflexión depende del camino recorrido por el rayo sonoro, así como del grado de absorción acústica de los materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas.

Sonido Reflejado: Se observan básicamente dos zonas de características notablemente diferenciadas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente después del sonido directo y que reciben el nombre de las primeras reflexiones o reflexiones tempranas y una segunda formada por reflexiones tardías que constituyen. Acústica Geométrica:

La hipótesis elemental de partida para calcular el eco grama asociado a un punto cualquiera consiste en tratar los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz, es decir, considerando que las reflexiones de los mismos sobre las distintas superficies son totalmente especulares y que, por tanto, verifican la ley de reflexión. El análisis acústico basado en la hipótesis de reflexiones espectaculares constituyes la base de la denominada acústica geométrica. Evidentemente, dicho análisis no es más que una aproximación a la realidad, ya que solo en determinadas circunstancias la hipótesis de reflexión especular es totalmente veraz.

Percepción Subjetiva de Primeras Reflexiones

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Zona A: La ref...