Apuntes - Composición Tipográfica PDF

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Apuntes de la clase "Composición Tipográfica" de Tipografía II Editorial - 2021...

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Composición Tipográfica Composición > componer textos > tipografía de plomo Compositor tipográfico o tipógrafo: operario que junta y ordena las letras/tipos formando palabras, líneas y páginas para imprimir. Hoy componer textos en tipografía digital es disponer textos en una pantalla, cualquier persona lo puede hacer. Elige una fuente de texto de calidad y una buena aplicación para componer textos, dejando los ajustes por defecto el resultado será más o menos correcto. Componer textos puede considerarse una colaboración entre quien compone el texto (diseñador) y quien diseña el tipo de letra (diseñador tipográfico). Además de lograr que el texto sea inteligible hacemos que la experiencia del lector sea más disfrutable. Walter Tracy en 1983 diferenció los conceptos de legibilidad, cualidad de una letra de ser descifrable y reconocible, lo funcional, que se pueda leer las letras; y de lecturabilidad o comprensión, capacidad de “comprensión del contenido”/facilidad de lectura, se lee el texto continuo sin dificultad, confort visual. Un texto es inteligible cuando puede ser comprendido. No todo es responsabilidad de la letra y la composición; depende también de cómo está escrito el texto. Para diseño, al tomar decisiones de diseño pensando en la legibilidad hay que diferenciar entre lectura continua, libros impresos, novelas, texto extendido, obras científicas, ensayos, cuentos, lectura lineal/inmersiva, hay títulos, bajada, destacados, epígrafes, autor, revistas y periódicos; y lectura discontinua, el lector lee buscando cierto dato, no lee de forma lineal, lectura fragmentada, en obras de consulta (diccionario, enciclopedia, manual, etc) y publicaciones periódicas (cartelera, espectáculos, etc), se ofrece una entrada a información desde distintos tipos de datos, como la hora/título/canal de tv. Legibilidad en diseño>Soporte>Diferencia papel-pantalla El soporte cambia los parámetros: en papel es física y estática, y en medio virtual está representada en la pantalla. En soporte digital se lee mejor en un e-reader con formato epub que se adapta a la extensión del texto y hace a la lectura ininterrumpida (lectura continua). La lectura selectiva/de consulta se enriquece con los medios digitales, como buscadores. La búsqueda es más activa y permite acceder a otros contenidos y materiales audiovisuales(lectura discontinua). Antes de comenzar cualquier diseño tipográfico hay que conocer el contenido, el tono, la función de cada parte, la naturaleza narrativa, la estructura lógica y el soporte para su reproducción. “Lea el texto antes de diseñarlo” - Robert Bringhurst.

Componer texto de lectura continua impreso “En el primer párrafo de una novela hay que definir todo: estructura, tono, ritmo, estilo, longitud, y a veces hasta el carácter de algún personaje”- Gabriel García Márquez. También al componer el primer párrafo se define la estructura, el tono, el estilo, el ritmo/tempo (velocidad) del proyecto. Tempo: interletrado + espacio entre palabras + interlineado, muy definido por cómo manejamos los espacios.

Un párrafo se forma con letras (negro) y espacios (blancos). Ambos los define el diseñador tipográfico al crear una tipografía. Y varían de un diseño a otro. Al componer modificamos los blancos en su mayoría. 1) Una vez hecha la selección de una fuente, una tipografía y variable, y adecuada para un texto impreso continuo, la próxima decisión será elegir el cuerpo. Cuerpo: Se refiere al tamaño de una fuente (alto-ancho). Incluye la forma y los espacios. Se mide en puntos tipográficos “pt”. No hay un cuerpo ideal para textos de lectura continua. En un trabajo impreso se recomienda un rango de 9pt a 12pt. Depende de la altura de x de la tipografía, baja-chica, alta-grande. Hay que hacer pruebas, verlo impreso y decidir, no elegir en la computadora ya que no se ve igual. El cliente casi siempre pedirá que el cuerpo sea grande, pero esto no es siempre bueno, el diario tiene cuerpo pequeño y se lee bien. 2) Influye la edad del lector. Niños de 5 a 6 años: 16-18pt; 7 a 8 años: 14-16pt; 9 a 10 años: 10-12pt; adultos mayores: 12pt o más; adultos con buena vista: 9-12pt. 3) Cambia según la tipología del impreso. Libros, revistas, periódicos. A su vez: libros de distintos formatos (ej de bolsillo), contenidos (ej literatura), diagramación (ej a una columna), etc. Las revistas y periódicos a varias columnas necesitan un cuerpo menor. 4) El tamaño de las letras depende del blanco que las rodea. Es una cuestión de percepción óptica. En formatos pequeños la letra se ve más grande (hay que evitar la utilización de varias columnas) Otra decisión a tomar es si intervengo sobre el interletrado o no. El ritmo tipográfico, al igual que el caligráfico, se constituye con la forma, la contraforma y el espaciado. El interletrado se mide en milésimas de eme. El interletrado es el espacio más pequeño que existe dentro de un párrafo (ligeramente inferior a la contraforma) y le sigue el espacio entre palabras. El interlineado es el mayor espacio. El espacio entre palabras se sitúa entre ambos. Sí la tipografía es para texto de lectura impreso y está bien diseñada, no se debe tocar el interletrado/tracking, se deja en VA=0. Si la tipografía está bien diseñada, las letras aparecen espaciadas con un ritmo uniforme. Con el espacio entre palabras nos ayuda a tener un equilibrio entre separar y unir palabras, para formar una línea. Sí la tipografía está bien diseñada, los espacios entre palabras no deberíamos tener que modificarlos. Cuando componemos un texto marginado a la izquierda, el espacio entre palabras es el que diseñó el diseñador tipográfico, no se modifica y mantiene su consistencia. En cambio, cuando usamos justificado por defecto, como las líneas deben quedar del mismo largo, el espacio entre palabras queda muy abierto y muy denso. El espacio es elástico y la textura no es pareja. Otra decisión a tomar es la interlínea, espacio blanco entre líneas que se mide en pt. Hay tres tipos: sólido/compacto, adicional/positivo, y negativo (menor al cuerpo y no debe usarse nunca en texto de lectura continua). El sólido es igual al cuerpo, y aún así las letras no se chocan, porque en el diseño de la tipografía existe un espacio en blanco arriba y abajo de las letras que sirve para esto. El adicional es mayor que el cuerpo. El tipo de interlineado a usar depende de: 1) La altura de x de la fuente, por el blanco percibido entre líneas. Si la altura de x de la fuente es baja, se puede componer con interlineado sólido para obtener una mancha

más rendidora. Si la altura de x de la fuente es alta, se debe componer con interlineado adicional. 2) El ancho de columna también influye. Columnas anchas necesitan más espacio entre líneas para que el lector no se confunda de línea y pierda el hilo de la lectura. Si la columna es angosta, el interlineado puede ser sólido y más angosto. Otra decisión a tomar es el ancho de columnas o longitud de línea, que se mide en picas pero se calcula contando la cantidad de caracteres promedio por líneas. Es mejor hablar de cantidad de caracteres que cantidad de palabras. Rango para lectura del texto principal: 40 a 80 (mín a máx). Ancho de columna ideal: 66 caracteres promedio. Un libro, a una sola columna, bien compuesto e impreso, destinado a un lector que lee mucho puede componerse con líneas de hasta 80 caracteres. Un diario o una revista, a varias columnas, destinado a todo tipo de lector, se compone con líneas de hasta 40 caracteres (separadas por calles de una pica). A la gente que lee poco le es más cómodo las columnas menos anchas. Otra decisión a tomar es la diferenciación de párrafos. El párrafo es una estructura lingüística que expresa el desarrollo de una idea central y está formado por una o varias oraciones. Es una unidad gráfica y de sentido. Los diseñadores debemos hacer visibles estos párrafos, donde empieza y dónde termina. Hay distintas formas de diferenciar: 1) Sangría. Párrafo formal, normal o tradicional. Se mide con un espacio relativo: cuadratín o espacio eme. Solo se sangran aquellos párrafos que siguen a otro párrafo, así se arma mejor la caja tipográfica. Es la forma más usada en libros, revistas y diarios. Es económica y segura. La cantidad de espacio que debe dejársele no debe ser demasiado grande, eso es incorrecto, porque genera muchos espacio blanco, interrumpiendo la lectura; o demasiado pequeño, ya que genera confusión de sí empieza ahí el siguiente párrafo o sí es un error. La medida ideal es de un cuadratín/espacio eme, ya que permite una buena alineación de párrafos en distintas situaciones. No se coloca con la barra espaciadora. 2) Línea de blanco o espacio posterior. Se mide en pt, idealmente siendo de 12pt. Deben estar separados por líneas enteras (=al interlineado). No funciona en textos con párrafos cortos (y nunca en diálogos o enumeraciones). No es económico. No se coloca con el botón Enter. Esta forma de diferencia párrafos se usa en grandes formatos y márgenes amplios. Es elegante, cuando hay poco texto y mucho espacio. Es incorrecto que el espacio posterior sea inferior al interlineado, ya que genera confusión y no se mantiene la alineación. Los párrafos deben estar separados por líneas enteras, aunque se compongo a una columna, para que coincidan las líneas del frente con las del dorso. Es incorrecto usar sangría y línea de blanco simultáneamente ya que es redundante. 3) Párrafo moderno o alemán. Se hizo popular por Jan Tschichold en 1928. El párrafo se reconoce por la última línea que queda corta. Requiere controlar las líneas finales ya que algunas no quedan lo suficientemente cortas para que se diferencie un párrafo de otro. No es un sistema que se pueda usar en un diario. 4) Párrafo francés (sangría inversa, la primer línea sobresale). Muy útil para listas de términos técnicos, bibliografía, enumeraciones, etc. Se necesitan por lo menos 2 cuadratines para que tenga un uso correcto y se vea bien. Es mejor para lectura discontinua. Puede usarse para subtítulos o para notas.

5) Calderón o signo de párrafo. Marca de escritura que empleaban los escribas entre párrafos. A veces aparece como una c adornada con líneas. Actualmente hay muchos diseños diferentes, además del estándar. 6) Forma no convencional. Hoy se sigue usando el calderón, con el mismo propósito. A veces se usan otros glifos como: cuadrado, bala, florón, etc. para marcar rupturas en el flujo del texto. Otra decisión a tomar, tal vez la más difícil, es la alineación y justificación. Existen al menos siete tipos: 1) Marginado a la izquierda, en bandera, dentado, roto a la derecha. Funciona muy bien en textos largos y tiene la mejor legibilidad. 2) Marginado a la derecha. No sirve en texto largo. 3) Centrado. No sirve en texto largo. 4) Justificado, con la última línea alineada a la izquierda. Funciona en textos largos. 5) Justificado, con la última línea alineada a la derecha. Para otras escrituras, ej: árabe. 6) Justificado, con la última línea centrada, o párrafo español. Se usa en párrafos cortos. 7) Justificado en todas las líneas o justificado forzado. NO USAR NUNCA. El marginado a la izquierda y Justificado con la última línea alineada a la derecha se usan en idiomas de caracteres latinos. El marginado a la izq es muy legible y recomendado para textos largos. El blanco entre palabras es fijo, no se altera. La lectura es homogénea. No siempre es bien aceptado. Es la forma de alineación que debe usarse cuando se compone con un ancho de línea insuficiente para lograr una buena justificación (menos de 40 caracteres). Puede componerse tanto con corte de palabras como no. Cambia el dentado, la rotura. Sin separación, rotura más rítmica. Con separación por sílabas el texto rinde más, es más económico. Queda más lindo sin roturas. Hay que cuidar la bandera, evitando formas desagradables de rotura. El justificado da apariencia de orden, formalidad; ahorra espacio. Es una forma de alienación muy usada. Se distorsiona el espaciado “de fábrica” que tiene la fuente. La textura no es homogénea. Le gusta a los clientes latinos. Es de origen antiguo, los calígrafos y copistas medievales se esforzaban por conferir formalidad al texto y una textura lo más uniforme posible. Uso de abreviaturas y pequeñas alteraciones en la forma de las letras. El justificado “por defecto” altera los espacios entre palabras usando el espacio que queda al final de cada oración para lograr que todas las líneas midan igual. Si voy a utilizarlo: 1) Siempre debo usar separación por sílabas. Partir las palabras más largas al final del renglón ayuda a completar el espacio con esas sílabas. Siempre debe estar activada la separación por sílabas. 2) Considerar el ancho de columna. En una medida de línea más larga, al tener más palabras y por lo tanto más espacios, los problemas de justificación tienden a desaparecer. Estar alerta si hay menos de 66 caracteres. 3) No justificar columnas muy angostas. Mucho menores a 40 caracteres por líneas. 4) Columnas menores a 66 caracteres requieren cambiar la configuración de la justificación. Hay menos líneas abiertas.

“...la mejor justificación por computadora se basa, hoy en día, en ajustes microscópicos en el espacio entre y dentro de las letras, y también en el espacio entre las palabras” - Robert Bringhurst. La separación por sílabas o “corte de palabra” puede hacerse correctamente o incorrectamente. Los programas, como InDesign, utilizan el diccionario del idioma asignado al texto. 1) Automática. Las palabras deben separarse de manera automática, no insertar guiones de forma manual. 2) Idioma. InDesign usa diccionarios de la mayoría de los idiomas para comprobar la ortografía y separar las palabras correctamente. Hay que indicar en el panel de caracter el idioma que usamos. El idioma inglés tiene distintas opciones. 3) Configuración de la separación por sílabas. Se recomienda cambiar los parámetros que vienen preestablecidos para evitar particiones desagradables, cambiar desde panel de párrafo>separación por sílabas. Esto no ayuda a mejorar las líneas abiertas de un justificado. Recomendado: no separar palabras con mín de 6 letras; después de las primeras 3 letras; antes de las últimas 3; límite de separación 3 guiones consecutivos; zona de separación 36 (establece cantidad de espacio en blanco permitido al final de una línea de texto no justificado antes de que empiece la separación por sílabas, ayuda a controlar la rotura del marginado); destildar separar por sílabas palabras en mayúsculas, separar por sílabas la última palabra, separar por sílabas en columna. 4) Evitar particiones que den a lugar combinaciones desagradables o malsonantes. 5) Usar separación por sílabas sólo en el texto base. No usar cortes de palabras en títulos, subtítulos, destacados, volantas, cintillos, cabezales. No usar en poesía. Evitar en copete y otros textos breves. Un problema frecuente son las líneas viudas y huérfanas. Se pueden arreglar ajustando levemente el interletrado/tracking (tracking hasta +/- 3). Viuda: última línea de un párrafo que queda al inicio de una columna o página. Huérfana: primera línea de un párrafo que queda al final de una columna o página. Ladrona: corresponde a una línea muy corta, 4 o 5 caracteres. Es un error desde el punto de vista estético. Otra decisión a tomar es el color, es decir, la tinta y papel a usar. Negro sobre blanco brinda el contraste más alto, tiene óptima legibilidad, y genera lectura descansada. Tienta negra sobre papel blanco o ahuesado. Usar Negro K=100, no Registro. En otros textos se puede usar color, la mejor tinta es plana (no cuatricromía); verificar contraste (grado de oscuridad relativo); aumentar peso de la fuente y levemente el tracking. “...no es lógico como habitualmente ocurre, adjudicar la cualidad de mayor o menor legibilidad solo al diseño de los signos. Una tipografía puede cumplir los requisitos de cierta convención como patrón para lo legible y sin embargo no ser legible por una composición o puesta en página desacertada. ...también al hablar se es más o menos comprensible.” - Rubén Fontana....