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TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemático. Introducción didáctica. Introducción. 1.- Arte levantino. 1.1.- Soportes, temática y composiciones. 1.2.- Técnicas de ejecución. 1.3.- Distribución geográfica. 1.4.- Cronología e interpretación. 2.- Arte macroesquemático. 3.- Otras manifestaciones rupestres de tendencia naturalista (el extremo sur peninsular). Introducción didáctica.  El descubrimiento del arte macroesquemático fue en Alicante  Finalmente nos ocuparemos de las pinturas rupestres del extremo Sur peninsular, en algunas ocasiones vinculadas al arte levantino y otras al arte esquemático.

Escenas de Caza. Cueva de la Pietat (Tarragona)

1.- Arte levantino. 1.1.- Soportes, temática y composiciones.  El arte levantino o arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica como fue denominado cuando fue declarado Patrimonio de la Humanidad por parte de la UNESCO (1998) (aunque este concepto es más amplio ya que también incluye el arte esquemático): o Localización o Se extiende desde Lleida y Huesca (al Norte) hasta Jaén y Almería (al Sur), quedando enmarcado por Cuenca y Teruel, al Oeste, dentro de los macizos montañosos del prelitoral mediterráneo, entre los sistemas Ibérico y Bético

TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemático.

Las pinturas rupestres del llamado "arco mediterráneo" se extienden por 16 provincias españolas y fueron declaradas Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1998

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o En altitudes comprendidas mayoritariamente 300-1000 metros sobre el nivel del mar, 2 en ámbitos geomorfológicos muy diversos. Tras una gran controversia predomina la teoría de que corresponden a un arte postpaleolítico (según la teoría de varios españoles) en lugar de lo que sean paleolíticas como preconizaba Breuil. Se caracteriza por presentar unas figuras naturalistas y estilizadas (cápridos, cérvidos, bóvidos…, figuras humanas en diversas actitudes –arqueros, por ejemplo–), en algunas ocasiones muy dinámicas. Conjuntos rupestres:  Sierra de la Pietat (Tarragona)  Cova Remigia, El Cingle y La Valltorta (Castellón)  Val del Charco de Agua Amarga (Teruel)  Cuevas de la Araña (Valencia)  Cueva de la Vieja (Albacete)… Temática: o Principalmente de caza (son las más características) y de gran dinamismo o También escenas de recolección (en particular de miel), combate o danza Composiciones o Rasgo esencial: El movimiento y la ordenación espacial de los zoomorfos y antropomorfos acudiendo a la oblicuidad, (cazadores en plena carrera, guerreros danzando…) o Son interesantes las hileras de huellas de ungulados, pintadas en las paredes de estos abrigos rocosos. Zona meridional o Estas composiciones parecen tener una menor importancia o Destacan los temas de carácter social o relacionados con otros aspectos de Arquero de estilo la vida cotidiana: levantino.  Minateda (Albacete) SelvaPascual  Solana de las Covachas  Torjal de las Bojadillas (Albacete.) Zona occidental: (Serranías de Albarracín y Cuenca) Las pinturas presentan otros motivos: temática faunística muy naturalista y de mayor tamaño:  Prado del Navazo  Cocinilla del Obispo (Albarracín, Teruel)  Selva Pascuala y Peña del Escrito (Villar del Humo, Cuenca). Temática: auténticas siluetas. Figuras humanas: Siempre estilizadas, ya sean naturalistas o filiformes o Hombres provistos de arcos y flechas, desnudos, o con protectores en las piernas, ataviados con algunos adornos (tocados, plumas, brazaletes o cintas, en la cabeza, en los brazos, la cintura y las piernas).

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o Las figuras femeninas suelen vestir una larga falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabeza de tipo triangular destacando los pechos al descubierto. Se adornan, principalmente los brazos, con cintas y ajorcas. Panel de la Roca dels Moros: Lérida

Distintos tipos de tocado del arte levantino: 1. 2. 3. 4. 5. 6.

Cueva de la Vieja (Alpera. Albacete) El Cingle (Castellón) La Saltadora (Castellón) Serra de la Pietat (Tarragona) Torcal de las Bojadillas (Albacete) Cinto de las Letras (Valencia)

o Zoomorfos  Naturalistas, más o menos estilizadas  Destacamos los cápridos, cérvidos, bóvidos, suidos y équidos, aunque también encontramos cánidos, lepóridos, insectos y aves.

Animales más significativos que aparecen en el arte levantino: 1. 2. 3. 4.

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Cáprido: Cabra Feixet (El Perelló, Tarragona Cérvido: Cañaica del Calar (Moratalla, Murcia) Bóvido:. Torcal de las Bojadillas (Nerpio, Albacete Suido: Cova Remigia (Ares del Maestre, Castellón).

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1.2.- Técnicas de ejecución

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 Las figuras suele ser pequeñas, entre 5 y 20-25 centímetros, a pesar de que algunas llegan a medir más de 50 cm .  La mayoría de los motivos se siluetearon y rellenaron con pintura de manera uniforme, técnica conocida como tinta plana.  Los colores utilizados fueron el rojo (distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmín o castaño oscuro), el negro y el blanco. El blanco en las serranías de Albarracín y Cuenca.  En casos la pintura fue aplicada con una pluma de ave lo que posibilita finos y prolongados trazados (en arcos y flechas)  Hasta ahora se había dicho que el grabado es el gran ausente del arte levantino. En el Barranco Hondo (Castellote, Teruel) se ha descubierto un único panel con una única composición realizado con un grabado muy superficial (estriado, raspado…) con motivos que tienen mucho paralelismo con las figuras pintadas ya conocidas

Fragmento del panel con representaciones zoomorfas y antropomorfas grabadas (Barranco Hondo) Características técnicas de las pinturas rupestres postpaleolitica (aunque el cuadro está desarrollado a partir de la las composiciones levantinas) 1. 2.

Silueteado Silueteado y relleno en parte (dejando uno o varios compartimentos 3. Silueteado y rayado 4. Silueteado, relleno en parte y rayado 5. Tinta plana 6. Tienta plana con silueteado más denso 7. Tienta plana incompleta 8. Silueteado y a bandas horizontales y verticales 9. Tienta plana con tendencia al trazo simple y trazado simple 10. Punteado o trazos discontinuos

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1.3.- Distribución geográfica.  En base al punto de vista estilístico incluye el sur de la Comunidad Autónoma de Cataluña, la de Valencia, la de Murcia, el surete de Aragón y el este de Castilla La Mancha, aunque se platea si no deberíamos referiros a artes levantinos en vez de a arte levantino Huesca  En los 70 y 80 se descubrieron nuevas estaciones rupestres (unas 50) en general cobachas de escasa profundidad en los acantilados calizos y en barrancadas que se podian definir como levantinas por las pinturas de apariencia naturalista y estilizada. Aunque en esta zona coexisten con formas esquemáticas. Cuenca  Villar de Humo (Cuenca) Núcleos de gran originalidad  Aun siendo una de los primeros descubiertos sigue siendo de los menos conocidos.  Inicialmente solo se conocían los de Villar de Humo en la Serranía de Cuenca pero ahora se han ampliado con los de la Sierra de la Cuerdas (sector de formaciones areniscas).  Se conocen + de 30 abrigos decorados destacando:  Peña del Escrito o Selva Pascuala en lo que conviven levantino y esquemático, aunque existe gran diversidad que da lugar a la ambigüedad de su adscripción estilística  El arte levantino de Villar del Humo se caracteriza por animales muy naturalistas, generalmente estáticos que se encuentran en las posiciones centrales de los paneles Bóvido central de Selva Pascuala. (grandes toros) y no suelen formar escenas acompañadas de Cuenca antropomorfos.  Los antropomorfos son de diversas formas: o Antropomorfo levantino con modelado de piernas y torso triangular, de perfil y en actitud dinámica (generalmente se disponen en forma de orla rodeando a los zoomorfos pero a cierta distancia) o Otros de un estilo muy esquemático (tronco recto y piernas y brazos en ángulo, de frente y totalmente estáticos) que se integran en los paneles levantinos en posiciones marginales y respetando a los anteriores, por lo que hay pocas superposiciones Andalucía Oriental  Las pinturas levantinas más meridionales  Casi siempre de animales  Estaciones rupestres: o Lavaderos de Tello o El estrecho de Santonge o El Cortijo de los treinta (Vélez Almeria) o Peñón de la Tabla de Pochico o Prado de Azugue (Aldeaquemada, Jaén) TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemático.

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 Se cuestionó su adscripción al arte levantino ya que se consideraba que podía haber sido solo influencia en un territorio en el que predominaba el arte esquemático  Muchas zonas adscritas al arte levantino deben ser revisadas ya que se hicieron a principios del siglo pasado y actualmente los sistemas son mucho más objetivos.

Cápridos naturalista, aunque con el cuerpo desproporcionadamente grueso y alargado, pintado en rojo castaño, muy desvaído. Prado del Azugue, Jaén)

1.4.- Cronología e interpretación.  Durante los 60 se recogió una síntesis de las fases del arte rupestre postpaleolíticas  Se establecían 4 fases o Naturalista (se correspondería con Población epipaleolítica de cazadores recolectores con atisbos de neolitización  Fase antigua: Toros de Albarracín (Teruel)  Fase reciente: Ciervos de la Calapatá (Teruel) o Estilizada estática: Plena aculturación neolítica o Estilizada dinámica (o clásica): Plena aculturación neolítica o De transición a la esquemática: Paralelamente a la primera metalurgia  Algunos estudios recientes cuestionan esta rígida evolución estilística (naturalismoestilización-esquematismo-abstracción) y consideran el arte levantino como una manifestación del Epipaleolítico de sociedades cazadoras recolectora.

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Propuestas cronológicas 1. Desde el descubrimiento del arte macroesquemático, (para el cual hay cierta unanimidad en situarlo en el Neolítico Antiguo cardial), algunos autores han propuesto una cronología neolítica para el arte levantino, basándose en: a. paralelos muebles (zoomorfos) b. relaciones con otros estilos, lineal geométrico o macroesquemático (infrapuesto, en algunos casos, al levantino). c. Dicen que las superposiciones del arte levantino sobre el esquemático son menos numerosas que a la inversa. (los paralelos muebles (zoomorfos) sobre la cerámica cardinal no son tantos).

Vasija de la Cova de lÓr (Alicante) con decoración cardial, en la que vemos una figura humana con los bravos levantados

Representaciones zoomorfas impresas (cerámica cardial. Cova de l´Or. Alicante. Algunos autores ven paralelismos estilísticos con el arte levantino y otros con el arte esquemático

2. A partir de las tesis del modelo dual se define a. El arte levantino: producido por grupos mesolíticos en vías de aculturación b. El macroesquemático y el esquemático: primeras comunidades productoras. Aportaciones exógenas 3. Las primeras dataciones absolutas a partir de muestreos directos se han publicado en 2006 y las fechas han resultado ser muy homogéneas, datándose las pinturas en el VI milenio o anteriores. Interpretación  El significado del arte levantino es complejo. Se ha estudiado más su cronología que su interpretación  Todos los autores coinciden es en el sentido narrativo de sus composiciones y en el carácter religioso de los abrigos, auténticos santuarios, que tendrían un significado especial durante una secuencia temporal muy prolongada. TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemático.

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2.- Arte macroesquemático.  Alicante cuenta con unas manifestaciones rupestres de gran tamaño que parecen exclusivas de las zonas septentrionales de la provincia, que se pintarían durante un segmento temporal breve (apenas unos siglos).  Cronología: Neolítico Antiguo. Se sabe por analogía formal con otras decoraciones realizadas sobre cerámica cardial.  Presenta una unidad temática, estilística y una limitada distribución territorial. o Son figuras humanas y motivos geométricos (serpentiformes, meandriformes…), o La pintura es densa, de apariencia pastosa, siempre de color rojo oscuro o Situada en abrigos poco profundos, o La superficie está ocupada por escasos motivos. Plà de Petracos (Castell de Castells).

Figuras humanas representadas en el Abrigo V del Plà de Petracos.

3.- Otras manifestaciones rupestres de tendencia naturalista (el extremo sur peninsular).  La relación entre el arte levantino y el Arte del Tajo de las Figuras probablemente sea por la similitud de temas que reflejan la ideología y simbología de unas sociedades cazadorasrecolectoras  Se podrían situar a partir del Holoceno Inicial, (momento caracterizado por la fragmentación, diversificación y regionalización cultural.  No tienen por qué derivar uno del otro  Las diferentes manifestaciones postpaleoliticas de la Península Ibérica hay que verlas como un puzle en las que puede haber interacciones (ya sean diacrónicas o sincrónicas) pero no una rígida evolución estilística.

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 Cueva del Tajo de las Figuras (Sierra Momia. Cádiz) demuestra que la estratigrafía cromático de pinturas rojas es el resultado de un prologando periodo de tiempo. o Es estilo no parece mostrar secuencias diferenciadas o Esto parece encajar con que las sociedades de cazadores recolectores del Holoceno usaban sus asentamientos temporales de manera repetida.  Otras cavidades de Sierra Momia. (Cádiz) o Aparecen mismas técnicas y tipologías que en la Cuevas del Tajo de la Figuras o Destacan algunas figuras naturalistas de animales, grupos de puntos y manos impresas en positivo.

Manos impresas en la Cueva de los Ladrones o Pretinas I (mano, palma, perfil…) Cádiz

 Por las últimas investigaciones se ha ido definiendo una Unidad conceptual entre el Neolítico y el Calcolítico. Esto se demuestra por el arte mueble y la cerámica aparecida en Andalucía central en las cuales se puede relacionar con las representaciones parietales esquemáticas de las cuevas de la Subbetica. Debe ser cuando en el Campo de Gibraltar se introducen temas hasta ahora extraños.  Cueva del Tajo de las Figuras o 920 figuras pintadas. o 95 superposiciones o 252 yuxtaposiciones o 17 tonalidades (sirven para clasificar cronológicamente, ya que el pigmento era siempre el mismo, en base a su deterioro) Ciervo en celo y cierva amamantando un cervato. Cueva del Tajo de las Figuras. Aunque en el segundo caso se trata de una escena, globalmente estas imágenes representan un ciclo

 Se emplearían pinceles de varios tamaños, que permitirían realizar trazos 1-3 mm. Y otros 4-6 mm.

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 La gama cromática supone diferentes fases culturales, pero en todas ellas las figuras tienen tendencia naturalista y esquemática. El estilo parece mostrar los mismos conceptos o ideas a pesar de las diferentes fases.  El análisis de zoomorfos demuestra que bajo la tendencia naturalista o esquemática, en realidad se muestran los mismos elementos pero interrelacionados de distintas formas.  Los motivos esquemáticos o abstractos distan de estar en sintonía con los motivos típicos del arte esquemático clásico.  Abundan combinaciones de elementos y trazos (no son relacionables con otros motivos conocidos)  La Cueva del Tajo de las Figuras es un auténtico mapa etológico que demuestra un gran conocimiento del medio ambiente, incidiendo en temas tan importantes como la reproducción de la vida.  Parece lógico suponer que este sitio representa un papel fundamental respecto a la transmisión de información.

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